《靈魂擺渡》編劇小吉祥天：靈氣天成

最新 02-12

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在每家媒體的報道中，小吉祥天都是一個足夠特立獨行的人。江湖充斥著他的各種傳說，比如他曾經穿了件真絲睡衣邀請記者到家裡接受採訪；前兩天又傳出他穿著貂、揣了個香奈兒暖手筒和記者對談。在大家眼中，他思維跳脫，腦洞清奇，是能寫成《靈魂擺渡》這樣「奇」作的人。

同時他有兩個聲明也頗負盛名，一是生活經歷單純，沒怎麼經歷過社會的磨歷；二是自己沒看過多少書。這兩句話的高明之處在於，在與記者的這場博弈中，他讓自己一開始就佔了上風，把那些凡是可以窺伺到他內心世界和人生故事的門都堵得死死的。

一支筆寫盡世間百態，編劇小吉祥天洞悉人性，《靈魂擺渡》主講鬼魂，故事雖奇，卻奇中見真，處處可見作者對社會、時間等細微或宏大課題的真知灼見和溫情體察。倘若真如他所言涉世不深，那他筆下的這份「真」從何而來實在令人費解；此外，他大量用典又同時解構，對古文經典順手拈來。要真沒看過幾本書，這些又當從何處吸收？

這是小吉祥天一直令媒體困惑的地方。

「我就是要寫個俗麗的故事」

小吉祥天披著一頭烏髮翩翩而至，落座，不用知會，服務生自覺送上一杯紅茶，用透白的瓷杯托著，看得出是常客。見面是在他家附近的一家咖啡館，他曾說過自己寫作的地方最好在繁華的都市，看著大街上來來往往的行人，想像每張面無表情下的暗潮湧動該是件多麼有趣的事情，想來這便是他捕捉「靈魂」的常駐地之一。

《靈魂擺渡》雖講「靈」與「魂」，但歸根究底還是攸關人慾。紅塵里的男男女女，終其一生困囿於「貪，嗔，痴」，由此生憂生怖。所謂「靈魂擺渡」，實則擺渡的是貪念和慾望。

但採訪伊始並未先聊他的新作品《靈魂擺渡黃泉》（後文稱《黃泉》）網路大電影，而是談起了陳凱歌的《妖貓傳》。因為電影上映時，他曾一口氣為其發了四條朋友圈，欣賞之情溢於言表。

他說自己十分喜歡陳凱歌拍攝的楊貴妃，「幾乎幀幀有傾國之美，像是天成」，認為這既是演員的力量，也是導演的本事；同時他又極認可《妖貓傳》中對愛和美的完善表達，這亦是他對作品的終極理想。

巧的是，只相差一天，兩個月後，《黃泉》大電影上線。同樣講「愛」與「美」，成績亦斐然，上線5小時500萬的播放量，刷新網大首日播放記錄，目前播放量也已破6000萬。

但其基調遠不如《妖貓傳》哀傷，且主題也不若以往網劇《靈魂擺渡》那般沉重。

《靈魂擺渡》網劇講「愛」，《黃泉》大電影也講愛。只是與以往執筆人冷眼旁觀，時施以同情，時略加批判的態度不同，《黃泉》溫情脈脈，描繪了一種愛情至真至純的極致狀態。

因此，抱著網劇《靈魂擺渡》的心情，去看小吉祥天最新作品《黃泉》的觀眾，或許會失望，用他說的話來說，「發生的事都挺小」。

八百里黃泉，有世代熬湯的孟婆氏，孟婆三七因深戀由自己一縷精魂幻化的男子長生，舍自己的性命換他永生，導致香消玉隕，孟婆族滅。這是中西方傳說中從不缺乏的故事範式。

事件雖小，情卻大。孟婆死後，長生苦守一千年，用眼淚種出八百里彼岸花，這份情，蕩氣迴腸，令人動容。

小吉祥天說自己一直以來都特別追求一種單純、乾淨的美好，而《黃泉》做到了。或許它可能會讓一些《靈魂擺渡》的粉絲不適應，但這確是他由心而發。

反之，為了深刻而深刻，才是一種迎合。面對有人質疑《黃泉》俗套的聲音，他十分坦然「愛情哪有不俗套的？愛情不怕俗套，美就可以了。」

「我就是要寫一個俗麗的故事，又俗又美麗。」

好故事一定是天成

在眾多觀眾心中，小吉祥天都可謂是個「神編劇」，有十分強的編劇技巧，善於挖坑填坑，寫作牽前搖後，一支筆可以當作百支筆用。

而他卻說他自己並不是一個靠技法的編劇，崇尚天成。就像花開、花謝、水流、風吹一樣，一切道法自然。「好的故事你感覺不到你在編排什麼，人物自己在說話，有個劇情推著你走，它自己在起承轉合。」

未成曲調先有情，小吉祥天寫故事，首先要抓住感情的把手。他透露，《靈魂擺渡》網劇系列中，凡是觀眾反響十分強烈的故事，都是他遵照這個法則寫就。其中被豆瓣網友十分推崇的《舊事》一節，他從下筆到結束，只用了三個多小時。

同樣《靈魂擺渡黃泉》的靈感也源於一次偶得。一瞬間的靈光乍現，腦海里出現兩個畫面，一是八百里彼岸花盛開的場景，一個是少年駕龍衝破層層霧障、翱翔藍天的場景。

他想著如何把兩個畫面串在一起，花從何來？少年和龍分別又是誰？前推後移，就寫出了孟婆和長生的故事。

只是原計劃作為孟婆真身的一條龍，最後在畫面呈現出來的是一條帶翅膀的蛇。

「因為蛇是相對好實現的，特效公司都有這樣的模兒，但是你要是畫個龍的話，就要畫毛和角，這個最少得做一年，那電影可能明年才能上了。」

小吉祥天是個靠感情驅使的選手，但並不意味著他崇尚絕對的自由創作。你要讓他天馬行空、信筆由疆，他反而不會了，有些限制更好。比如演員、導演、服裝、道具、景、投資成本……他能在這些規定的條件內，發揮到最好。

在創作中，小吉祥天是一個很善於處理現實問題的人。

眾所周知的是，網劇《靈魂擺渡》本就是一個命題作文。當時愛奇藝和完美建信要合作共同開發一部靈異題材的網劇，身為文學策劃的小吉祥天找了多個編劇都不滿意，被逼無奈只好自己上手。沒想到取得這麼大的反響，一連做了三季。

這次的《黃泉》大電影也是如此，公司拍完《娘道》後，剩下了一個客棧的景，老闆郭靖宇把景給他，讓他在這個空間里做一個故事。他就根據這個房子，建構了「黃泉」這樣一個世界觀。

小吉祥天對現實超強的把控力，還體現在他會因為演員的氣質，為其量身打造角色上。

網劇《舊事》篇老陳的扮演者黑子，市場給他的定位一直是扮演具有江湖氣，甚至有攻擊性的角色。但小吉祥天看這些角色時，總覺得其中有虛張聲勢的影子在，「他內在不是這樣的，他是溫厚的、腳踏實地的、居家過日子的人。」因此，就根據他的內在氣質，設計了《舊事》里老陳這個角色——一個有厚度、滄桑悲涼的小人物。觀眾反響奇好。