聶鑫森的小說境界
聶鑫森的小說境界
詩意雋雅與磊落襟懷
都說小說家厲害，也很讓人羨慕。為什麼呢？因為他能夠用藝術為我們創造出一個生動的文學世界。
聶鑫森是一位優秀的小說家，盛名已久；而難得的，他卻一直在創作，他的創作力持久，並且十分健旺。不久前，他的短篇小說集《賢人圖》問世了。這部短篇小說集，所收的作品固然有新作有舊篇，可是，絕對不是炒冷飯的。其中引人矚目的，卻不是那些舊作，而是創作於2017年的新作。不但令人欣賞到他的寶刀不老的功力，更讓人看到他在短篇小說方面的嶄新的意境。
對於一位卓有成就的小說家而言，要超越自己談何容易？有時，即使不斷地努力，卻還是徒喚負負。可是，如果沒有一種奮進向前的精神，你就只能停筆了。對於不斷的複製自我的寫作，不說別人，自己就會深感厭倦的。
年屆七旬的聶鑫森，一直維持著創作力，當然緣於他在創作過程中的不知足。這種不滿足，催動著他藝術上的不斷的探索。他說，我的小說立足於所在城市的文化背景，這種地域性的特徵，有優勢也有不足。優勢是有深厚的文化底蘊，不足是容易狹窄，陷入一種小格局的情調，並對某些小情趣的東西津津有味。
短篇小說不是小，這是不待乎言的。即使小小的篇幅，也要能夠容納無限的空間，即所謂的納須彌於芥子者。在創作時，聶鑫森總力求「表現出深厚的中國小說傳統的藝術功力，散發著濃郁的中國文化芬芳……從中開掘出小說人物身上的卓爾不群的文化特質和磊落胸懷。」
在他的筆下，學者、書畫家、名醫、企業家、販夫走卒，都是常見的人物，如路人甲或乙，這就是他的小說能引發廣泛共鳴的地方。可是，這些人卻都是在某個具體的環境里，在獨特的文化氣氛影響下的生活者。這就出現了不同的異來，即是小說中的「這一個」，讓人在共性中看到了他們獨特的個性。
他曾說，「我喜歡汪曾祺先生的說法：不喜歡太像小說的小說。」小說而不像小說？這看來很像一種悖理，卻不是如此的。繪畫里有一句名言曰：太似媚世，不似欺世，妙在似與非似間耳。精於國畫創作的聶鑫森，可謂深明其中之旨；或者，可以說，他正是把這種繪畫的理念運用到了小說的創作。故事當然要有的，可是，故事不能遊離人物與環境，他是通過一個個個性鮮明、生動的人物展開故事的。尤其強調人物的文化品格，著力挖掘他們身上的文化特質，多側面地去展示他們的逼人才氣、磊落胸懷、高貴操守和審美趨向。
其實，這種守望式的關注與敘寫，正是聶鑫森筆下的風華，是他有別於他人的藝術風格。
在《從說開去》中，這位有五十多年藝術生涯的老作家，探討性地提出了有關短篇小說創作的各種可能。可以看出，他思想的活躍，不拘泥一切的清規戒律，求變求新。當然，有時候規則是應該有的，否則，豈不亂套了。可是，規則不是死的，隨著種種變化，它是可以改變的。世界是變動不居的，變是常態，不變則是暫時的。所以，不斷的嘗試變化，是聶鑫森小說吸引人的動人魅力。
他如此說，短篇小說的文字，我力圖做到既講究它的張力，同時又注重對它的「控制」，儘力使其古典、雋雅、簡潔，不艱澀，不匆促，亦瀟洒亦從容，具備詩的韻趣。——這可以視為他近年來對短篇小說創作的一種追求。
我讀他發在2018年1期《百花園》上的短小說《金絡渡》，就充分領略到如此的藝術的意趣。
小說寫一條河野馬河，一個渡口金絡渡，一個擺渡人鍾水生，這很簡單，好像沒什麼傳奇的故事，一切就這麼平常。這樣的內容要靠啥吸引人？很難的。可是，聶鑫森卻寫得搖曳有致，很有韻味。
鍾水生當了四年海軍，轉業到地方本可以在城裡安排工作，卻自願回老家來擺渡，一口氣當了三十年的「河軍」！現在，短髮間已泛出星星白霜，透現出他些許「老」的消息了。那麼，他所守望的是什麼？是來來往往眾多的腳沾泥巴和不沾泥巴的人們。而一個以為錢可通神的人，在鍾水生這裡卻碰了壁，這種反向的超越常理，是小說唯一的波瀾，杯水之瀾而已。小說沒有獵奇的異想天開，也沒有豪言壯語，有的只是真實與詩意，一種美得尋常的雋雅。
有人說，小說是世俗的，是的，它必須描寫世俗的生活；可是，精神卻必須富含詩意。因為，沒有詩意的小說，是缺乏境界的。
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