《華盛頓郵報》告訴你，美國人怎麼捍衛他們的新聞自由！
【版權申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創稿，未經許可不得以任何形式抄襲or轉載，違者必究！】
本來每逢周末，都是新片最扎堆爆發的時候，可本周，一部能看的院線片也沒有！
既然如此，就說說叔剛看完的頒獎季系列吧——資源新鮮出爐的《華盛頓郵報》。奧斯卡最佳導演史蒂文·斯皮爾伯格執導，奧斯卡影后梅麗爾·斯特里普、奧斯卡影帝湯姆·漢克斯主演，好萊塢豪華套餐組合！
目測國內引進的概率不高，因為電影是借真實的「美國大樓泄密事件」，討論了媒體的職責、擔當和意義，以及政府是否有許可權制新聞的自由。
這個時候拋出這樣的議題，對美國，自然是有針對性的。
川普就任美國總統以來，多次與媒體爭鋒相對，一言不合就怒懟。而媒體，也不太待見這位總統、大篇大篇的負面報道絡繹不絕。在雙方的相互指責中，公眾對媒體的信任度下降，人們不知道應不應該相信媒體，或者應該相信哪些媒體。
所以，當斯皮爾伯格在2017年年初拿到《華盛頓郵報》的劇本後，就立馬放下手中的項目，延後了自己下一部作品《埃德加多·摩爾塔拉的綁架》的前期製作以及《頭號玩家》的後期製作，立即籌備起《華盛頓郵報》來。
《華盛頓郵報》2017年3月確定陣容、5月開拍，12月在美國上映，今年1月正式登陸北美院線，並在最後趕上了頒獎季，拿到了奧斯卡最佳影片和最佳女主的提名。
影片中所呈現出來的問題和矛盾，曾經的美國有，現在的美國也有。
那我們呢？
和剛曝出紅黃藍事件時上映的《嘉年華》一樣，這類片子既飽含作者的人文關懷與理想，又直戳現實痛處。
2015年，以媒體扳倒黑暗教會的《聚焦》獲得88屆奧斯卡最佳影片，時隔兩年，再次聚焦媒體力量與責任擔當的《華盛頓郵報》對抗起了更強大的「勢力」。
電影講述的是70年代撼動美國社會的「五角大樓文件泄密事件」：美國國防部五角大樓里，一份關於越戰的機密文件遭到泄露，這份文件詳細記錄了二戰後美國在海外的政府活動，以及總統和高級官員對越戰悲觀清醒的認知。接著，這份文件被新聞媒體曝出，戳穿了白宮多年來對民眾的謊言。
「五角大樓文件」事件標誌著尼克松領導的聯邦政府名譽掃地，隨後爆發的「水門事件」則直接導致尼克松政府倒台。
而這兩件事情，都是《華盛頓郵報》最先報道出來的。
「五角大樓文件事件」，也讓《華盛頓郵報》這份當時盈利微薄、知名度和份量也有限的「地方報紙」，一夜成名。
1971年的美國，深陷越南戰爭的泥沼，年年投入大量的人力物力，但戰局絲毫沒有扭轉的態勢。
民眾對這場耗時已久的戰事十分反感厭惡，各大城市都相繼爆發過反戰遊行示威。
馬修·瑞斯飾演的丹尼爾·艾爾斯伯格本是支持這場戰事的，但當他以國防部長助理的身份實地前往越南考察回來之後，才發現一切都不是那麼回事兒。
早在1965年，國防部長就知道美國贏不了越南戰爭，幾任總統也都知道戰事的結果，然而，總統們都選擇了欺騙國會和百姓，因為，他們都不想讓美國戰敗的恥辱，記在自己執政的這屆政府上。
所謂「抵禦共產主義」、「打倒胡志明」、幫助越南等口號，都只是借口。
為總統們的「面子」和「業績」買單的，是美國士兵年輕的生命，以及全國人民的稅收。
於是，艾爾斯伯格本利用職務之便，向《紐約時報》泄露了這份關於越戰的國家機密文件。
1971年6月13日，《紐約時報》發布了《越南檔案：五角大樓的研究追溯，30年來美國如何越陷越深》的新聞。
這份報告，只是幾千頁機密文件中極小的一部分，第二天，《紐約時報》進一步曝光了機密文件，全國上下頓時掀起了軒然大波，抗議之聲不絕於耳，到處都是反政府的遊行示威。
於是，聯邦法院做了一個震驚新聞界的決定：《紐約時報》被禁止繼續刊登機密文件，並且被停刊整改一個星期。
這是美國歷史上政府首次公開禁止報紙的出版，新聞人都驚駭無比！
《紐約時報》倒下後沒多久，《華盛頓郵報》就通過各種渠道，搞到了還沒有被曝光的機密文件。
但，拿到機密後，曝，還不是曝，是個問題！
曝光它，《紐約時報》的例子就在眼前，《華盛頓郵報》將會面臨著停業倒閉、被政府起訴、核心成員會面臨著以「泄密罪」被捕的風險。不僅如此，剛剛帶領《華盛頓郵報》上市的女掌門人凱瑟琳-格拉厄姆（梅麗爾-斯特里普 飾）還要面對投資人撤資的巨大壓力。
但《華盛頓郵報》的總編輯本-布拉德利（湯姆·漢克斯 飾演）卻堅持認為，報道事實，才是《華盛頓郵報》存在的意義和證明，「如果我們生活在一個由政府決定我們該發表什麼的世界，我們的《華盛頓郵報》已經不復存在了」。
面對「要是我們不刊登這些事實會怎樣」的問題，總編輯本-布拉德利堅定地說：「那我們就輸了，這個國家就輸了！」並且，我們會因為我們的害怕，不斷地輸下去！」「要捍衛出版的唯一途徑，就是出版本身！」
湯姆-漢克斯把這個雷厲風行的報社總編輯刻畫成了堅定不移的「新聞理想化身」。影片中，他也是唯一一個從頭到尾都強勢堅決，堅持站在新聞和事實正義一方的人。
然而其他人就沒那麼利索了。雖然理想閃爍著自由主義的光芒，但身處事件漩渦中的他們，都是有自己生活的普通人。有顧慮，有猶疑，有掙扎，有取捨。他們清楚地知道自己在做什麼，與誰為敵。
翻回歷史，結果我們也都知道了：1971年6月18日的清晨，《華盛頓郵報》以「五角大樓文件披露美國在1954年企圖推遲越南選舉」的通欄為標題，刊登了相關文件的報道。
不久，美國其他幾家報紙也陸續跟進，在頭版頭條發布五角大樓文件。
最後，聯邦政府將《紐約時報》和《華盛頓郵報》一起以「泄露國家秘密」罪告上法庭。就當所有人做好了捲鋪蓋走人以及蹲大牢的準備時，法院傳來了好消息。
1971年6月30日，美國最高法院以6:3的投票裁定政府禁止報社刊登文件的禁令無效。《華盛頓郵報》、《紐約時報》可以繼續刊登五角大樓文件。
1971年7月1日，《華盛頓郵報》刊登「法庭以6:3捍衛報業」的文章。這一事件之後，《華盛頓郵報》從地方性報紙一躍成為具有全國、乃至國際影響力的大報。
在《華盛頓郵報》的北美點映現場，比結局更讓美國媒體們激動的是影片結尾電話里的這段話：「建國之父給予媒體自由所必要的保護制度，是為了讓媒體在我們的民主政體中發揮重要作用。媒體應該為被統治者服務，而不是統治者。」
看到這些讓人激動不已的台詞，有人又重燃了新聞理想的狂熱，有人內心隱隱發酸。
一方面，這部影片當然是在給當今的新聞從業者加油打氣，看，如今江河日下的紙媒，曾經那麼輝煌耀眼，撼動山河。
另一方面，電影也給了現實一個巴掌，曾經的記者編輯，用生命和前途捍衛行業的尊嚴，如今卻在一篇篇10萬+面前屈膝膜拜，新聞事實少了，評論的姿態多了，因為做情緒的煽動者，遠比做一篇深度報道能更吸引流量。
看著電影里那些頭髮花白仍奮戰在獲取新聞線索第一線的老記者，手指顫抖但仍兢兢業業一絲不苟校對排版的老編輯，讓人內心無法不生出敬佩和喟嘆之情。電影裡面的他們越耀眼，現實中的我們就越卑微。
此外，電影里另一條副線，也值得拿出來說一說--------梅麗爾·斯特里普飾演的凱瑟琳·格雷厄姆。
主線撐起的是新聞言論自由的大旗，副線則為女性發聲。
凱瑟琳·格雷厄姆，是《華盛頓郵報》的董事會主席。
但她這個身份，並不是靠以往塑造的那些「鐵娘子」形象拿下來的，在成為董事會主席之前，她先是董事會主席的女兒，接著是董事會主席的妻子，最後才成為董事會主席。
《華盛頓郵報》是她父親的公司，父親過世之後把公司給了她丈夫，丈夫去世之後她才開始接管。
接管公司之後，她隻身在男人堆里打轉，但無論是下屬還是股東，並沒有人把她當回事，包括總編輯本·布拉德利，僅僅因為她是女性。
上個世紀六七十年代的美國，女權主義才顯雛形，影響力並不大，社會還是以男權為主流，女性們多是圍繞孩子和家庭轉悠，偶爾有一些能出來工作的，也都是被上司使喚著送材料的助理，或者花瓶一樣的存在，記者編輯隊伍里女性人數屈指可數。
扛起家族大旗之後的凱瑟琳·格雷厄姆，才逐漸從家庭的環境里走出來，在做出刊登報道的決定時，她需要比其他人更多的勇氣，因為其他人因此受到牽連，還可以跳槽換工作，大不了從頭再來，而她，是賠上從父親和丈夫手裡接過來的家族產業，面臨牢獄之災，還要背著「女人就是什麼事都做不好」的指責。
最終，在經歷內心無比糾結的鬥爭之後，凱瑟琳做出了改變《華盛頓郵報》命運的的選擇。「老戲骨」梅姨眼角含淚、嘴角抽搐的表演，對這種情緒表現和把握可謂輕車熟路。
在說服董事會刊登報道的時候，凱瑟琳·格雷厄姆解釋了一大通，董事會依舊一致質疑她的決定，並提醒她站在她父親和丈夫的立場上考慮問題時，凱瑟琳·格雷厄姆甩出來一句話：這是我的公司。
那一刻，她終於擺脫了XX女兒、XX妻子的身份。
當凱瑟琳·格雷厄姆和其他媒體的老闆一起從法院出來時，主流媒體把那些從大門走出來的男人老闆們圍得水泄不通，凱瑟琳·格雷厄姆默默走下台階，身邊則圍滿了年輕的女孩子們，在這些女孩兒的眼中，流露出了對凱瑟琳的敬意，以及從凱瑟琳身上找到的希望。
如今幾十年過去了，女性的就業形勢比那時的狀況進步了很多，但歧視依舊無處不在，隨著生育政策的放開，女性的事業瓶頸更加突出。另一方面，又開始不斷鼓吹「趁著年輕嫁個有錢老公生個孩子走上人生巔峰」的贏家模式，難免讓人一聲嘆息。
告訴女性該如何找到自己真正的價值，這是好萊塢這兩年盛行的「女權主義」，更是每一個普通女孩應該好好思考的問題。
貼上了斯皮爾伯格的標籤，加上其多次合作過的攝影師賈努茲·卡明斯基與配樂師約翰·威廉姆斯，《華盛頓郵報》的技術功力自然是頂級，再加上奧斯卡影后梅麗爾·斯特里普和奧斯卡影帝湯姆·漢克斯的表演加持，讓你並不覺得影片是宏觀主題下的說教片，歷史故事講得緊張又懸念十足，節奏明快，還時不時用台詞戳一下你的敏感神經，可以算作一部穩重工整但並不無聊的佳片了。返回搜狐，查看更多
※獨家：潘粵明觸景生情？面對粉絲禮物似思念頂頂
※林依晨暴瘦憔悴？攝影師公開道歉還原真實側拍照
TAG:搜狐娛樂 |