假如國寶會說話
本期嘉賓
謝田
上海博物館，無數人排大隊去看大英展，殊不知最好的東西在書畫館裡。唐虞世南的《汝南公主墓志銘》、宋拓顏真卿《麻姑仙壇記》、北宋司馬光《寧州帖》、北宋黃庭堅《行書華嚴疏》，還有李安忠《鵪鶉圖》、米友仁《瀟湘圖》，南宋《歌樂圖》等寶物。常設展能有比特展還出色的書畫，也只有上博能做到了
近日熱播的《國家寶藏》，
讓上海博物館又火了一把。
但你對於上博又了解多少呢？
今天邊邊帶你走進
上海博物館~~~
上海博物館設有十一個專館，三個展覽廳，館藏珍貴文物12萬件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。
「
一樓 · 中國古代青銅館
作為央視《國家寶藏》欄目邀請的九大博物館之一，上海博物館選送的三件國寶中，就有上圖「大克鼎」。青銅館共有400餘件青銅珍品，包括德鼎、吳王夫差盉等。
」
古代雕塑館
120餘件雕塑作品展現了戰國至明代中國雕塑藝術的變化與發展，主要是佛教雕塑為主，更反映了佛教與中國傳統文化碰撞與融合的過程。
「
二樓 · 中國古代陶瓷館
上起新石器時代，下迄清末，8000年中國陶瓷史，精選500餘件陶瓷精品，集歷代名窯佳作，講述世界歷史上一段土慾火的神話。目前中國古代陶瓷館暫不開放，可參觀暫得樓陶瓷館。
」
第二展覽廳
巡迴展覽畫派——俄羅斯國立特列恰科夫美術館珍品展
時間：2017.12.15.—2018.3.4
巡迴藝術展覽協會是19世紀下半葉至20世紀初俄國當時最具革新精神的民族藝術團體之一，共計舉辦過48次巡迴展，巡迴展畫派也因此而得名。
列夫·托爾斯泰肖像
伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844-1930）
1887年/布面油畫
本次珍品，精選了蓋伊、克拉姆斯柯依、亞羅申科、列賓、蘇里科夫等名家的68幅傑出作品。極具典型性和代表性的風俗畫、風景畫、肖像畫和歷史畫，領略列維坦和希施金筆下充滿詩意的俄羅斯風格，也可以直面無名女郎、托爾斯泰、屠格涅夫等畫中人物的精神氣質。
「
3樓 · 中國歷代繪畫館
彙集唐宋元明清的名家真跡，齊聚百餘件繪畫珍品於一堂。廊檐縵回，軒窗低欄間，盡顯中國繪畫的悠久傳統和深厚底蘊。（上圖從左到右：1.明·問文徵明·幽風圖軸，2.元·王冕·墨梅圖軸，3.明·周文婧·古木寒鴉圖軸）
」
唐寅·秋風紈扇圖軸
畫中描繪了立有湖石的庭院，一位仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。他的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾雙竹。左上部題詩：「秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。」
中國歷代書法館
以甲骨文、金文起始，至於竹簡、石刻，囊括「二王」佳作在內的名家真跡，70餘件展品寫出「篆隸行草楷」的無限可能性。（上圖：米芾（fu）,行書多景樓詩冊）
清·鄭燮·行書與賓谷 於九論文卷
字克柔，號板橋，「揚州八怪」之一，工蘭竹，擅書法，自創「六分半書」。
清·劉墉·臨帖書卷
字崇如，號石庵，山東諸城人，工書法。
中國歷代印章館
西周至清末，印章藝術的形式與內涵發生了極大的變化。精選近500件實物展品，無一不代表著所屬時代的獨特風貌。（上圖：西魏·銀·威烈將軍印）
「
4樓 · 中國歷代貨幣館
3000餘件展品，展示了中國貨幣發生、發展的歷史概貌。絲綢之路古國錢幣專館，記錄了商道諸國的經濟史。
」
中國古代玉器館
自新石器時代而始，玉始終在中國文化中佔有重要地位。300餘件精美的玉器，從紅山、良渚的樸質神秘，到明、清的銘心絕品，無不讓觀著為之動心。
中國明清傢具館
百餘件傢具展現著明的簡約優雅、清的繁縟華貴。另有復原的書房、廳堂，與明墓出土的傢具模型呼應，再現古時家居場景。
中國少數民族工藝館
我國幅員遼闊，民族眾多，各民族的工藝傳統迥異。600餘件展品包括服飾、染織綉、金屬製品、竹木器、面具等門類。
上海博物館第一件國寶：商鞅方升、第二件國寶：南宋朱克柔緙絲蓮塘乳鴨圖、第三件國寶：大克鼎。
商鞅方升
上海博物館藏商鞅方升，高2.32厘米，通常18.7厘米，容積202.15毫升。作為量器，它200毫升的容積是商鞅統一度量衡所規定的標準「1升」。其外壁有兩段銘文，先刻有「十八年，齊率卿大夫眾來聘，冬十二月乙酉，大良造鞅，爰積十六尊五分尊壹為升」；後又加刻「廿六年，皇帝盡併兼天下諸侯，黔首大安，立號為皇帝，乃詔丞相狀、綰，法度量則不壹歉疑者，皆明壹之」一段，是為秦始皇將商鞅所定秦制推行全國的詔書。它作為商鞅變法的歷史見證，成為我國禁止出境的重要文物。
南宋朱克柔緙絲蓮塘乳鴨圖
上海博物館藏朱克柔緙絲蓮塘乳鴨圖，縱107.5厘米，橫108.8厘米，為南宋著名緙絲工匠朱克柔的頂級傳世之作。朱克柔生於華亭縣（今上海松江），自由學習繪畫與緙絲，積累配色和運線經驗，其作品題材廣泛，風格清淡古雅，為一時之絕技。此圖中紅葉白鷺，綠萍翠鳥，蜻蜓草蟲，雙鴨遊樂，畫面生動活潑，色彩富有變化。青石處有緙制隸書小款「江東朱剛制，蓮塘乳鴨圖」，下有「克柔」印一方。此件緙絲幅式很大，組織緊密織細，絲縷勻稱，層次分明，是現存宋代緙絲中的傑出作品。
大克鼎
上海博物館藏大克鼎，清光緒年間出土於陝西扶風縣窖藏，為西周孝王時器物。鼎身有銘文290字，記錄了其主人——西周膳夫克因祖父有功受周王嘉獎之事，還描述了獎賞內容。作為宮廷廚師長的克卻能享受諸侯級別的列鼎制度，可見其極受周王器重。大克鼎採用大量變形紋飾，頸部獸面紋僅保留臉部輪廓線條和眼睛，稱「變形獸面紋」；腹部波曲紋極具節奏感和韻律感，又稱「環帶紋」。是青銅轉變期的代表，與大盂鼎、毛公鼎並稱「海內三寶」，是上博的鎮館之寶。
上海博物館歷代書法館、歷代繪畫館的陳列是目前海內外唯一的書畫分開、系統呈現中國古代書畫通史的常設展。通常每半年更換一次展品，每次都有一定數量的新面孔精品出現。
書法
東晉 王羲之 北宋拓集王聖教序冊
《大唐三藏聖教序》內容包括唐太宗為玄奘法師翻譯佛經而作的序文、太子李治作的序文、玄奘寫的謝表以及心經。其主要碑刻有四：其一《雁塔聖教序碑》，褚遂良書；其二《集王聖教序碑》，沙門懷仁集王羲之書；其三《招提寺聖教序》，王行滿書；其四《同州聖教序》，翻刻自褚遂良《雁塔聖教序碑》。
唐 張旭 郞官石記碑冊
《郞官石記碑》冊為張旭的傳世楷書。張旭以草書見稱，此冊不僅是其罕見的楷書作品，且為宋拓孤本。唐代尚書省是全國最高行政機構。尚書都省之下，左有吏、戶、禮三部，每部四司由左司掌領。右有兵、刑、工三部，每部也是四司，由右司掌領。各司的郎中、員外郎稱為「郞官」。
北宋 米芾 行書多景樓詩冊
《多景樓詩帖》原為長卷，宋時已被改裝成冊。凡四十一行，每行僅兩三字，共九十六字，字大如拳。此帖詩書合璧，人書俱老，結體遒勁奇險，運筆蒼勁剛健，墨色枯濕結合，飛白老辣酣暢，為米字中最為豪放者。
南宋 張即之 楷書王禹偁待漏院記卷
書者張即之（1186—1263），字溫夫，號樗寮，歷陽（今安徽和縣）人。為參知政事張孝伯之子，張孝祥之侄，系中唐詩人張籍八世孫。歷官監平江府糧科院、將作監簿、司農寺丞，特授太子太傅、直秘閣致仕。張即之書法深受唐人影響，初學歐陽詢、褚遂良和顏真卿，後轉師米芾，參以漢隸及晉唐經書。《宋史》稱張即之「以能書聞天下」，特別擅長大字，為世所重，當時的金人尤為寶重其翰墨。
元 趙孟頫 真草千字文卷
趙孟頫臨智永《真草千字文》卷，書於烏絲欄紙上，落「子昂」款並「趙氏子昂」朱文方印。此印上邊未曾磕損彎曲，所以應是趙孟頫早年所書，此卷正是其刻意學習智永階段的力作。
元 馮子振 行書虹月樓記卷
馮子振（1257—1337），字海粟，自號瀛洲客、怪怪道人，湖南攸縣人。此卷書於泰定四年（1327），乃馮子振為其友人崑山朱玉所作四首絕句並序。朱玉（1293—1365），字君璧，一作均壁，崑山人，與朱德潤為崑山朱氏善畫而聞名者，擅長畫佛像、樓閣。
繪畫
北宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖卷
趙佶（1082—1135），即宋徽宗，在位二十五年。他怠於治國，卻雅好丹青，在書法、繪畫領域均有較高的藝術成就。《柳鴉蘆雁圖》卷的前半段是趙佶花鳥畫中的精品，畫中的寒鴉雍容閑逸，神態各異，成雙而憩，或依偎於枝頭，或對視啼鳴。寒鴉羽毛設色濃郁沉著，柳枝疏密有致。趙佶作畫善用生漆為禽鳥點睛，使神態更顯生動鮮活。
宋 馬麟 樓台夜月圖頁
馬麟（公元12—13世紀），馬遠子，山西永濟人，居杭州，寧宗朝時為畫院祗侯。他的畫藝繼承家學，設色典雅，筆調沉穩。是圖作邊角景緻，繪亭台樓閣，綠影婆娑，與畫面右上方之皓月相得益彰。款署：「臣馬麟。」
元 張渥 九歌圖卷
張渥（？—1356），字叔厚，號貞期生，祖籍淮南，居杭州。張渥擅長白描人物，用筆流暢遒勁，飄逸生動。《九歌圖》卷是他摹寫北宋人物畫大家李公麟以屈原《楚辭·九歌》為題材的作品，每段畫後均有吳叡（1298—1355）至正六年（1346）篆書。他的這類題材作品一共存世三本，除上博外，吉林省博物館、克利夫蘭藝術博物館各存一本。其中上博本作於1346年，當屬最早。
明 唐寅 秋風紈扇圖軸
唐寅（1470—1523），字伯虎、子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。善畫山水、人物、花鳥，早年師學沈周和周臣，為「明四家」之一。唐寅筆下的仕女清秀溫婉，手持紈扇作感懷之態。他在畫中題詩：「秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。」唐寅才華橫溢，曾高中解元，意氣風發，卻不料受科場舞弊案牽連，而終生為其所累。在詩情畫意間，唐寅將自己比作秋日的紈扇和風華將逝的佳人，無人過問，無人憐愛，折射出他內心深處隱郁的憂傷。
清 石濤 西園雅集圖卷
石濤（1642—1707），原名朱若極，僧名原濟，字石濤，號大滌子，明宗室後裔，廣西全州人。他曾流寓宣城、南京，晚年定居揚州，為「清初四畫僧」之一。
班婕妤《怨歌行》
新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發。
常恐秋節至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。
明唐寅《秋風紈扇圖》，是一件不同凡響的藝術品。主題含義深邃，構思縝密，筆墨技巧高超，是唐寅仕女畫中的代表作。
唐寅字伯虎，一字子畏，號六如居士，桃花庵主、逃禪仙吏，吳縣（今江蘇蘇州）人。擅繪畫，初師周臣，後宗李唐、劉松年，有「出藍」之譽，是明代中期四大畫家之一。弘治十一年（1498）應天府鄉試第一，明年赴京會試，因牽涉科場舞弊案被革黜。詩、文、書、畫都很精擅，與祝允明、文徵明、徐禎卿友善，時稱「吳中四才子」。
《秋風紈扇圖》，紙本，墨筆，縱77.1厘米，橫39.3厘米。畫面展現庭園一角，一女子手執紈扇，在坡前沉思徘徊。圖中的仕女體態端莊，風姿婉約，秀髮挽成高髻，飾以淡色鬢朵，越發襯托出發光烏亮。披帛和衣裙隨風飄拂，巧妙地寓「秋」意於其中。從她眉宇間微露憂傷感的神色，和欲行又止的動態，表明她正陷入沉思之中：憂鬱、悵惘，卻又無可奈何！背景僅用細竹數枝、湖石一角來點綴，顯得疏落空曠，令人聯想到引申畫外的僻靜境界，平添幾分蕭瑟氣象。整幅畫的筆墨凝練明快，極其傳神，常能一筆兼收眾妙。
《秋風紈扇圖》左上角自題七絕詩一首：
秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷？
請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼！
款署「晉昌唐寅」。款下鈐「唐寅私印」白文印，「龍虎榜中名第一，煙花隊里醉千場」朱文印。唐寅在構思此圖時，處處環繞著「世態炎涼」這個主題，是作者結合畫面對自己創作思想和創作意圖的抒發，起到「畫龍點睛」的作用。詩中作者借題寓意，感嘆「人情冷漠」，實際上亦是他自身際遇的隱喻。
「
項元汴題跋：「唐子畏先生（唐寅）風流才子，而遭讒被擯，抑鬱不得志。雖復佯狂玩世以自寬，而受不知己者之揶揄，亦已多矣！未免有情，誰能遣此？故翰墨吟詠間，時或及之。此圖此詩，蓋自傷兼自解也。噫！予亦骯髒負氣者，覽此不勝嚄唶，豈但賞其畫品之超逸已哉！時嘉靖庚子（1540）九月望日，項元汴跋。」鈐「墨林父」白文長方印，「項氏子京」白文印。
」
環球資訊廣播
《邊走邊看》
直播時間：每天14：00-15：00
重播時間：每天2：00-3:00
每天陪您一起看世界
部分圖文來源於上海博物館以及網路
版權所有歸原作者所有
我們一起邊走邊看哦~
TAG:邊走邊看 |