《維羅尼卡的雙重生命》，一部純粹關於情感的電影
《維羅尼卡的雙重生命》：靈魂的感應和惺惺相惜
這是一部純粹關於情感的電影，「除此之外，沒有別的，沒有劇情」，它講述的是「一些難以名狀的不合理的感覺、預感及各種關係」。基耶斯洛夫斯基在該片中彙集了心靈感應、預感、直覺、夢幻、偶遇、宿命等幾乎所有的神秘主義元素，是他作品中最為感性、細膩、敏感、唯美，以及最為心靈化的一部，其中同樣彙集了他標誌性的孤獨、焦慮和悲傷。他說這部影片適合對片中所述那類情感敏感的人看，從它得到的回應來看，這一類敏感的人，和他有心靈感應的人，絕對不是少數。
這世界上是否會有兩個同名同姓、並且長得一模一樣的人，他們生活在地球上兩個不同的地方，兩人都彼此不知道對方的存在，卻有依稀的心靈感應？波蘭的維羅尼卡有一天突然對父親說：我總覺得這世界上不光我一個人活著。父親說，那當然。其實他不知道她說的到底是什麼意思。兩個維羅尼卡一個在波蘭，一個在法國，都熱愛音樂，她們有一天僅在華沙充滿政治氣氛的廣場上擦肩而過，法國的維羅尼卡上了有軌電車，兩人在剎那間有一個驚訝而短暫的對視，但她們都來不及反應就錯開了，法國的維羅尼卡用手中的相機，拍下了波蘭的維羅尼卡，拍下了另一個自己，這種神秘色彩，包括《機遇之歌》中的趕火車，《殺誡》中律師在案發前先後和殺人犯、被害人在無意中相遇，都表達了導演對於命運的探尋，它不可觸摸，卻又在冥冥之中左右著人的生命。
波蘭的維羅尼卡死在了舞台上，《神曲》天堂篇中《邁向天堂之歌》的高音部分殺死了她，因為她有先天性心臟病，唱歌對她來說其實是冒著生命危險，但她一方面有著令專家嘆服的美妙音色，最主要的，是她喜歡，她唱歌時臉向上仰著，一副幸福投入的神情，像是受到了上帝的召喚，她的歌聲猶如天籟。音樂點燃了她的生命。她死得突然，卻毫無痛苦和遺憾。在她入土下葬的時候，法國的維羅尼卡卻正在床上和情人享受生命的激情，她心裡隱隱地聽到了歌聲，驚然從床上坐起來，此後她總是感到莫名的孤獨和憂傷。她對父親說：「我有種奇怪的感覺，覺得自己孤零零的。」父親說：「那是因為有人從你生命中消失了。」
法國的維羅尼卡經常面臨選擇：是否該同波蘭的維羅尼卡走一樣的路，「是該向藝術的知覺和藝術本身的緊張屈服，還是向愛及跟愛有關的一切屈服」。她沒有選擇唱歌（迴避了生命危險），而是選擇當了一名小學音樂老師（也迴避了自己的藝術理想）；她沒有選擇愛，而是選擇了性，她在不同男人之間的性漂泊，有著《愛誡》中瑪格達的影子，這兩個女人的靈與肉、愛與性，都始終沒有得到統一。羅洛·梅說：「焦慮藉以表現自己的一個領域就是在性慾中和對同伴的選擇中。在我們的時代里，性常常被用來服務於安全：這是克服自己的情感冷漠和孤獨的最便利的方式」，他指出，這種方式會使性越來越非人化，其作用十分有限而短暫，最終結果是增加人的疏遠感和無價值感，使人更加焦慮。法國的維羅尼卡和瑪格達，都沒有在性中獲得她們需要的安全感。
片中神奇美麗的木偶是導演的一個隱喻，木偶也有雙重生命，那就是木偶和它的牽線人，兩者合為一體，則產生了真正的生命，木偶被賦予了靈魂，可以隨著音樂起舞，可以表達情緒和憂傷。我們每個人的後面是否都藏著一個神秘的、看不見的牽線人？結尾那個和法國的維羅尼卡上了床的木偶師，照著維羅尼卡的形象做了兩個木偶，維羅尼卡問她為什麼要做兩個，他說一個會在表演中磨損，當一個木偶無法繼續表演時，另一個可以作為替補。在世的生命也會有磨損，甚至突然消失。波蘭的維羅尼卡磨損掉以後，法國的維羅尼卡就開始替補她的生命，但這種替補不是重複和延續，不是生命的簡單接力，而是被喚醒了對生命的渴望和激情。她從木偶身上照見了自己的憂傷——她和他上床，原是為了在他身上尋找些什麼，看他的手到底能牽動自己身上的哪些東西，結果是，他只牽動了她的性感，牽動了她肉體的呻吟，沒有牽動她的靈魂，所以她黯然離去。她最後停留在父親屋前的一棵大樹旁，用手撫摸著它紋理班駁滄桑的樹皮，陷入了對生命的沉思……
基耶斯洛夫斯基借用「雙重生命」這一神秘概a念，表達了人的孤獨——孤獨是他電影中人物典型的存在狀態，同時也表達了他悉心追求和嚮往的孤獨者之間靈魂的感應和溝通。排除其中的神秘元素，兩個維羅尼卡的故事，其實就是孤獨者的形影相弔，是個體自己與自己心靈的對話，是一種生命的內省，是對和自己惺惺相惜的另一個靈魂的盼望。基耶斯洛夫斯基用這部影片，為每一個孤獨者造影，讓我們相信有另一個我的存在，有另一個我的陪伴，我們的生命並不孤單。
影片中還隱含著基耶斯洛夫斯基對祖國的深情回望。從這部影片開始，他的事業重心從波蘭轉向法國，他說：「我對波蘭的愛跟老夫老妻有點像，兩口子彼此都很了解，?有點厭煩對方，但只要其中一個人去世了，另一個也隨之而去」，他和祖國波蘭也構成了另一個意義上的「雙重生命」。
影片中依然不乏神秘主義的細節元素：《十誡》中「永在的旁觀者」，從本片開始，一直到「三色」系列，每部電影中，又都會出現一個同樣與故事情節毫無關聯的老婦人，她總是吃力地彎著腰，想要把手中的瓶子放進垃圾桶里。基耶斯洛夫斯基想說的是，「我們每個人都將面臨衰老，我們終有一天，會連把瓶子放進垃圾桶的力氣都沒有」，其中包含著他對生命的感喟。維羅尼卡手中把玩的水晶球，在鏡頭中屢次出現，它似乎象徵著生命的美麗與脆弱。
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