京都站，千年古都的一次現代主義演繹。

相信每一位乘坐電車或新幹線前往京都的人，都不會忘記京都JR車站。在充斥著傳統與「唐風」的京都，這座龐大的建築，如同天外來客般，無意間落在這座歷史名城中，與周圍的一切似乎格格不入。

設計師運用方體的基本元素，將電影院、百貨中心、博物館、政府公共處安置在這座巨大的矩形中，讓傳統的車站有了新的延伸與革新，同時也讓整座建築也富有趣味與節奏感。

而車站內部各層通過迴路來連接，從視覺上來看，各層的使用空間都融於大廳，成為了傳統城市空間的延伸，而刻意不分層的設計，又消解掉了高層建築的固有感覺。車站大廳又採用了峽谷式結構，行走其中，如同穿過京都千年的歷史道路。

好的作品從來不缺乏爭議。京都JR站落成之初便成為了社會各界的話題。話鋒所指，大多是車站的龐大與現代設計破壞了京都整體的傳統風格。但在後來的解讀中，我們可以發現建築主體鋼與玻璃的大面積使用，一面遮擋住了來往的列車，一面又反射出傳統的街道與城市上空的浮雲。四處可見的鏤空與空中花園的設計，又是空間構築上的虛實映照。種種都可以說明，結構輕巧、返歸傳統並非是京都站設計方案的唯一答案。

車站的設計者，日本殿堂級建築設計師——原廣司，也獲得了京都站改造國際競標最優秀作品。

原廣司1936年出生於川崎，1955年進入東京大學工學院建築專業，1964年獲得東京大學建築專業博士學位。原廣司與另外兩名同樣也出身於東京大學的建築大師——

磯崎新、楨文彥並稱為東大建築系的BIG 3。但與後兩者在公共建築中形成個人風格不同，原廣司更著眼於現代住宅的設計研究。

在研究生期間，原廣司與夥伴成了RAS建築工作室，在RAS工作室期間，原廣司開始了他早期的建築工作。由於日本本土狹窄的地理因素，在這段期間的原廣司作品中，我們也可以看出來很多對於有限空間的高密度處理。

霞ヶ関小學校

佐世保女子高校

慶松幼稚園

1963年，原廣司與朋友共同提出了「國立京都國際會館精選設計方案」，在方案中，原廣司大膽得讓建築的每一個部分都呈現出不同的狀態，而其中插在主體的曲面部分，又是整個構造的個性靈魂所在。可以說，「國立京都國際會館設計精選方案」是原廣司設計理念的一個重要分水嶺。從此開始，原廣司建築風格應運而生。

在「國立京都國際會館設計精選方案」之後，原廣司將視線更多得放在了現代住宅。這個時期最為著名的就是「原邸」（原廣司自宅）的設計。

原邸 1974

在對自宅的設計里，原廣司運用了軸對稱的原理。「小屋」與「廣場」的運用，讓整個空間雖以幽長隧道的呈現，但卻可以感受到類似於室外的廣闊空間。

自宅的設計，與1972年的「粟襟邸」，1967年的「伊藤邸」都是原廣司「反射性住宅」原理的具體體現。

伊藤邸  1967

粟襟邸 1972

除了住宅本身之外，原廣司將「反射性住宅」的理念和自己對聚落的調查也運用到了公共建築中。

田崎美術館 1986（獲日本建築學會獎）

大和中心 1987

那霸市立城西小學校 1987

高密度、垂直、空洞、聚落、城市綜合體、多層結構、未來感……這些都成為了原廣司作品的關鍵詞。

飯田市美術館 1988 獲中部建築獎

內子町立大瀨中學校 1992 獲建築業協會獎 BCS獎

宮城縣圖書館 1998

廣島市立基町高校 2000

札幌巨蛋 2001

空洞的加入，模糊了建築的界限，打破了空間分割帶來的局限性，而讓城市空間與建築融為一體，成為一種延伸。這種構想在大阪新梅田的設計中得到了充分的體現。

獨立的高層建築，被「空中花園」連接起來，形成了「連接式超高層大廈」的新型結構。連接處中間被掏空的原形風洞設計，維繫了天地自然的連接。中間兩條鋼製通道橫穿而過。整體剛性的結構中，原廣司又加入了山丘、溪水等自然點綴。大廈採用的正面玻璃倒影天空，整座花園如同被放置在天空中。

去往天空，甚至是宇宙，也一直是原廣司設計理念中無法忽略的一部分。原廣司曾提出「新宇宙風景的構築」、「世界風景的擴張計劃」。在這個提案里，原廣司試圖創造一個廣闊宇宙空間。

宇宙外建築

實驗性住宅

原廣司說，我進行宇宙外建築的構想，是因為我們最終需要回歸地球。

在整個建築師生涯中，原廣司非常善於用建築語言來詮釋「虛實」的哲學理念，甚至是和歌、漢詩、宗教等非建築元素。無論是住宅，還是公共領域建築，無論是地球上，還是宇宙空間里，不斷地完善建築學，讓建築學能夠像哲學一樣可以推動世界的展開，或許是原廣司畢生的追求。

王宇翔 / text

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