爛電影，我為什麼從來不罵小鮮肉
文/陳細瓜
一位美女朋友看了我許多私藏的罵人文章後，被發展為我的讀者。
前兩天，她一臉崇拜，眉目間略微有些發春地看著我，「你這麼會罵人，中國電影市場爛成這樣，你為什麼不罵罵沒演技的小鮮肉」
我說，「小鮮肉有什麼好罵的，長得跟我一樣帥，演技也跟我一樣好。文筆還比我差，又沒我有才華，罵他們，顯得我不大度。」
當然，最關鍵的一點，中國電影市場普遍爛得到處長豆芽的原因，根本不在小鮮肉。
我罵人有三要素：罵自己知道的，罵的邏輯是對的，罵得讀者開心的。（腦子要是再發育，可能還會修改或添加其他要素）
只是常有老戲骨出來大罵：電影市場都被小鮮肉帶崩了，說自己曾經用生命拍戲。
演藝事業的死亡率有多低，大家注意一下熱點就行。
比不過程序員猝死率，比不過醫院醫鬧殺人率，甚至比不過演藝圈的吸毒率、出軌率。
用事業去出軌、去吸毒，我還信；用生命去拍戲，不存在的。
老戲骨們也不指名道姓，就是一通亂罵。罵完之後，就上熱點。
因為他們根本不是出於藝術審美，純粹是因為賺錢沒對方多。還有順便出來蹭點熱度，做做人設。
閱片較多的觀眾，一看就知道那些老傢伙，除了個別作品因為導演比較好可以拿出來說事兒，大部分也都爛成渣。
吳京就是一個代表。除了《殺破狼》系列，沒什麼電影能見人。
而殺破狼系列只要導演葉偉信不變，主演變成不會打的古天樂和沒啥票房號召力的吳樾，依舊出好片。
《戰狼2》上映之前，吳京一直暗指哪個哪個小鮮肉有毛病。
也不看看自己之前拍電影的咖位，你和幾個小鮮肉有過合作啊？！
一直沒賺到大錢的吳京，爛片拍了一大堆，事業發展也停滯。
一度就在江郎才盡又死不退休的劉鎮偉的爛片里演男二、男三、男五四。
但時不時冒出新聞暗諷小鮮肉，說這不敬業，說那沒演技。
硬是不肯說是誰，主要是怕真得罪到，以後不好合作。
唯一透露名字就是八輩子難合作的EXO。人家真礙不到你事兒，你就是瞎找事。
《戰狼2》宣傳的時候，吳京又大讚唯一小鮮肉張翰敬業。
搞得之前一直以為他罵張翰的粉絲一臉懵逼——「你丫，到底是在罵誰？」
《狼2》大賣後，吳京名利雙收，樂得開懷，哪還能想罵小鮮肉啊！
他知道終於有機會和小鮮肉合作了，馬上轉口風：「年輕演員不負責任完全都是經紀人的責任，我捧紅你，吃你三年，三年後你愛去哪去哪，沒有人教他們什麼是職業道德和職業操守」
把偌大電影市場歪風邪氣的鍋甩給小小的經紀人，真特么會做人。
除了宋喆能讓王寶強的爛片《大鬧天竺》大賣，我還真不知道哪個經紀人能撬爛中國電影市場。
有人評價，同期的趙文卓沒吳京發展好，是因為沒吳京努力。
這我不敢說是真，是假。但是沒有吳京能作，能說話，這倒是真的。
而年紀大還賺大錢的，基本不會罵小鮮肉。比如周潤發，梁朝偉，劉德華，甄子丹等。
因為他們也開始跟小鮮肉一起拍爛片。
他們還知道中國電影持續出現高票房爛片的原因，不在小鮮肉，而在無腦罵小鮮肉與無私奉獻小鮮肉票房的你們。
電影市場，是市場經濟，消費者買單。但我們這代消費者什麼逼樣，還需要用大數據告訴你嗎？
把這幾年票房過2億的拉一個表格，你心裡就有數了。
小鮮肉沒有什麼巫術使「電影票房幾億+」，真正能決定電影票房多少的是觀眾。
表面上看，電影的劇本和演員是由導演和製片方請的。
實際上，無論是電影劇本類型，還是電影參演演員，還有電影的成本都是由消費者決定的。
因為小鮮肉參演的電影，節省下很多其他費用。包括劇本，特效，宣傳，營銷，道具，還順便壓下一些真正老戲骨的配角片酬。
有張臉，就能讓觀者跪舔。
人家打開門做生意，為什麼不給小鮮肉這麼多錢，不讓小鮮肉快點結束項目，少一天成本？
如果有一部電影沒有小鮮肉，也沒有大製作，甚至不是一部好電影，卻票房大賣。
這是運氣，這運氣也還是觀眾決定的。
比如，《前任3》這樣的爛片賣到18億，還真不是老鮮肉韓庚與屁鮮肉鄭凱的錯。
又比如，抗戰神劇《戰狼2》能賣到56億，也不是沒票房號召力的霸道鮮肉張翰的錯。
米塞斯說：「對於那些不是市場買賣的事物給以金錢的估價，用那些不涉及實際的妄斷的項目來作計算，那是毫無意義的。」
我不能叫製片方犧牲自己的利益，來滿足你們的藝術幻想啊！（何況，瞎罵的觀眾，壓根沒有藝術審美）
總結，只要沒審美的電影消費者不絕跡，《爵跡》這樣的爛片就不會絕跡，《何以笙簫默》永遠不會沉默，小鮮肉們也會用爛片《逐夢演藝圈》，噩夢的電影《小時代》還是最爛的時代。
基本上這幾年，這代消費者的電影市場就這個逼樣。
因為電影院暴增，電影市場激進擴張數十、數百倍，而上一代人有電影娛樂的消費習慣比較少數，有消費習慣的90後多數還是低齡又只會看臉、沒啥品味。
作為這代消費者之一，我只能偶爾寫寫觀後感，罵罵偽劣產品，幫大家排排坑。
不過，大家也不必太灰心。總有人傻，但人不會傻一輩子。
再過兩三年，我們90後這代消費者不那麼傻之後，00後、10後加入傻觀眾戰線。
在市場比例上，變得有追求的90後電影消費者能夠引導出更好的作品，讓電影市場變得更有品味而多樣一些。
正如曾經以「假皮鞋」聞名中國的溫州，因為消費者變得聰明，而做出有品牌的皮鞋。如康奈集團、東藝鞋業、吉爾達鞋業、奧康集團、紅蜻蜓集團……（為我們溫州企業打個小call）
又正如日本除了會照顧低齡宅男拍AV，還能拍出許多青春、社會、犯罪、死亡等現實意義的好電影來照顧青中老齡化的觀眾們。
還比如九十年開始沉寂的台灣電影，因為娛樂消費市場里有大量成熟消費者，07、08年後再度煥發，上映電影質量大多也是過得去。
製片方和投資方都不是傻逼，他們都是跟隨消費者的口味走的；而導演行業的門檻，則是跟隨著投資回報率的變化而水漲船高。
如果還要問我上個世紀，為何內地好片常出？以下是個人總結，僅供參考：
一、國民經濟不夠旺盛抑制了娛樂內容產業消費市場。
二、意識到電影這碗大鍋飯的內地資本相對少數，導演門檻高。
三、不會動不動就拿網路小說、流行歌曲、屌絲情懷來改編、IP化當賣點。
四、作者，歌手，主持人不拍電影。
最後，組織一個日化超1000%的互聯網金融投資項目：
春節期間大片雲集。《西遊記之女兒國》、《捉妖記2》、《唐人街探案2》、《紅海行動》
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