那些我從梵高身上學到的技能
番外
這不是一個空穴來風的公眾號
我...
想講故事
想講，看圖說話的故事
想講，關於藝術史的故事
想講，艾米小姐學藝術的故事
知道最近要過年了，新發的一定沒人仔細看，所以這周挖空心思憋的大招，就只能等年後大家收心了再發出來。
這周和下周，就準備給大家分享一下我最近在看的兩份手稿——《梵高 手稿》和《馬奈 書簡》。這兩本手稿都讓我看得非常痛苦，那種從畫家的角度去看這個世界，去看待創作過程中的掙扎和求生慾望（這裡的求生不是指活著，而是指讓自己的畫作在沒有認同的情況下去拚命誕生的慾望），都讓我以感同身受的姿態去歷經他們既生機盎然又暗無天日的深淵，差一點走火入魔，走不出來。
但猶如長久以來我一直看待藝術的那份初心：藝能天賦是上帝的恩賜，也是懲罰。出類拔萃者得以用強於世人數萬倍的感官去擁抱這世間美好的一切。出類拔萃者也得以用強於世人數萬倍的感官去承受這世間苦痛的一切。
這周的份額，先分享我在梵高的手稿里學到的東西。《梵高 手稿》是根據梵高的弟弟提奧手裡的書信整理成文的，記錄了梵高一生的創作心路歷程。因為提奧一直贊助梵高作畫，梵高也時常將自己的畫作寄給提奧，希望他能幫自己售賣。然而可惜的是，梵高生前，只成功售出一幅。信里所有的第二人稱，皆是提奧。
【為何艾米小姐會開始看手稿】
記得年末去義大利之前，認識一位做音樂的朋友（這位朋友在不久的將來也會幫助艾米小姐發一個大招，敬請期待），我跟他說我想要花整段時光回到校園好好的學習藝術。沒想到遭到他的極力反對，他說，「我就是學藝術的，那麼多年的學習只告訴我一件事情，藝術是學不來的，要摸索。你看梵高，他從來沒有進過學院，可是他是一個多麼偉大的畫家。」於是，認真的我就買了梵高的手稿，想要學習和觀摩一下大概他是怎麼變成一個偉大的畫家的。
沒想到，就這麼掉進了一個幸福的深坑。
艾米
小姐的藝術筆記
線索一：「找到好的模特」
【1880年9月7日，奎姆】
這段時間我經常在沒有任何進步的情況下隨意亂畫，但是最近情況略有好轉。我相信這種好的狀態會持續，尤其是你和特斯蒂格先生的建議，讓我找到了好的模特。我認為目前臨摹一些好的作品比毫無根據地一味亂畫要好得多。
關於《播種者》，我已經臨摹了五次。兩幅小的，三幅大的，我還會再畫一次，我對這組人物形象簡直太著迷了。
線索二：花了很多時間鑽研人體結構圖（這一點和著名的達芬奇先生非常相像）。比例、光線和陰影是三個非常重要的因素，練習畫人體結構圖就是在練習三要素之一的比例。
【1880年11月1日，布魯塞爾，迷笛大道72號】
我最近畫了一些東西，工作量非常大，不過我還是很高興自己完成了。我還畫了一幅鋼筆的人體結構圖，畫相當大，用了5張安格爾紙。約翰·馬歇爾的《藝用解剖學》（Anatomy for Artists）是我現在用的參考書，書里有大量關於手足等的解剖示意圖，清楚實用。
比例、光線和陰影，透視法是一個畫畫的人必須要遵循的法則，如果缺少這些知識，就只會付出無謂的努力，不會有所收穫。
線索三：畫自己喜愛的小說里的人物。
【1881年1月】
我想讓你知道，最近幾天我的畫進步很大。我剛剛完成了十幾幅鉛筆或者鋼筆和墨水畫的素描，在我看起來已經比之前的畫好一些了。這些畫乍看像郎雄或者英國的木刻版畫，但還是有些笨拙，不自然。我還畫了行李工、礦工、掃雪的人、雪中行人、老女人和老頭兒形象（巴爾扎克《十三人故事》里的法拉格斯）等等。
線索四：還是要回歸到真人模特，鑽研指導書，不能盲目瞎畫。
【1881年9月】
我的畫最近有些改觀，不管是繪畫的方法還是成果方面。也多虧了莫夫對我說的話，我才又開始用真人模特。我已經說服了幾個人做我的模特，其中就有皮耶特·考夫曼。認真學習、堅持訓練和對巴爾格《木炭畫練習》（Exercises au Fusain）的不斷鑽研實踐，讓我對人物畫有了更好的理解。我學會了度量和把握主要線條，以前這對我來說是多麼不可思議的事啊，而如今我竟然做到了。感謝上帝！
線索五：學習的過程應該是：臨摹，速寫，彩鉛，水彩畫，油畫。
【約1881年10月12日】
首先是兩幅大的用粉筆和墨魚汁畫的修剪過的柳樹，類似下面這幅草稿，還有一幅相似的，是長方形的，畫的是通往盧爾的路旁的樹。之後我也畫過幾張人物畫，挖掘者和做籃子的人。上周叔叔從普林森哈赫寄了一盒顏料，是派拉德牌的，夠我畫了，太開心了。
好吧，我急不可耐地開始水彩了。
線索六：只用一隻眼睛凝視你要畫的東西，觀察輪廓，比例和機構。
【1881年12月22-24日】
近來戶外的色彩和色調都令人流連忘返。現在我已經對繪畫的光線略有心得，我覺得可以表達出部分效果，但堅持才是最重要的，現在我還在專註於造型，只有堅持不懈才能有所提高。在戶外畫畫時，我喜歡畫樹，像觀察人物一樣去觀察這些樹。我是說，只用一隻眼睛凝視這些樹，觀察他們的輪廓，比例以及結構。這是首要的事。之後才是造型、顏色和環境，這是我特地要和莫夫探討的問題。
線索七：畫裸模非常有必要。動機是為了讓自己能透過衣服感受身體的構造。
【約1882年3月14-18日】
夏天來了，冷已經不再是個問題了，所以我必須要想方設法畫一些裸體習作了，不一定要擺學院派的姿勢。我太想有個裸體模特，挖掘工或者女裁縫都行，分別從前面、後面、側面觀察。這樣我以後畫他們的時候，就可以透過衣服感受到他們的身體構造，對他們的動作也會瞭然於心。我計算了一下，大概要畫十二幅，六幅男人，六幅女人，這會對我非常有啟發意義。
第一部分完
那麼說了這麼多，完全零基礎的艾米小姐就把以上1，2，5，6拿來實操一下（第4條真人模特和第7條裸體模特這個，實在是條件有限，如果有朋友願意volunteer的話，可以下來我們好好聊聊）
按照線索一，艾米小姐選擇了梵高的這幅彩鉛畫作為臨摹對象（因為看上去蠻簡單的）。結果剛畫了一個頭，就發現因為手的比例不對，整個臉都沒有空間去畫了。
於是艾米小姐根據線索二，決定先來練習畫一下手這個暴露在外面的局部人體結構。嘗試了第二次和第三次發現，這個手真是畸形得沒誰了，於是根據線索五和六，拿本小姐自己的手來作為模特，只用一隻眼睛，凝視了很久，然後畫出了no.4。
畫完後找到了感覺，明白了為什麼照著圖臨摹那麼沒有感覺（再次呼籲願意做裸模的朋友踴躍報名），然後再去仔細觀摩了梵高的畫法，調整了第五次和第六次。可是no.6的時候就發現比例又不對了，於是把鉛筆換了鋼筆，後面就漸入佳境了。
（絕不能批評我畫得如何喲，我只是做為實驗，去了解畫一幅畫需要下多少功夫，要練多少次，要總結多少經驗，才能做到大家看到的那樣）
由此我總結出，任何一個看上去簡單的習作和摸索，都需要反覆的練習和打磨，需要看很多書，需要專業的知識來支撐。（當然我也有臨摹了別的幾幅畫，以後有機會再放出來給大家xun賞）
好啦，今天就到這裡～祝大家新年快樂～～～～日落而作的艾米小姐要去睡啦，下回見～
互撩區
welcome
如果想要艾米小姐分享這本手稿的朋友，在留言區留言，能打動艾米小姐的，艾米小姐會送出這本書哦～順便呼籲上周的「SIX」童鞋，你有一本書未簽收，速與我聯繫～
最後，重播一遍來自艾米小姐的真摯告白：艾米小姐除了懶，還很慢，更才疏學淺，歡迎大家踴躍監督，批評指教，我也一定儘力做到周更。實在不行，月經也要保證的。
向昆德拉先生起誓。
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