不只是看起來很酷！解密賴特代表作背後的匠心
原創整理：凡加方案手繪 (ID: shfanjia)
以設計為導向的先鋒手繪。
大家好~我是小加
上周我們聊到弗蘭克·勞埃德·賴特先生的人生經歷，
說好下期要講賴特的風格
既然是答應的事，那...come on！
弗蘭克·勞埃德·賴特，1867，建築師
賴特是美國土生土長的建築師，他的個人風格與現代主義四大師中的另外三位差異很大。
一部分原因在於：其他三位大師都不同程度地受到當時世界大戰的影響。
而美國不是世界大戰的主戰場，國內並未受到戰火波及，也沒有出現歐洲「房荒」的局面，因此賴特沒有針對低收入人群住宅以及快速便捷的工業化住宅做過多探索，他主要為美國中高層階級服務，作品多為私人別墅和小住宅。
兒時在農場長大的經歷對賴特的一生影響極大。賴特一生都討厭大城市，他喜愛美國中西部地廣人稀的環境，認為微微起伏的草原就已經足夠豐富，他的建築通常使用傳統磚木石等材料，不做粉刷等人工處理。而且他拒絕封閉性的住宅處理手法，強調建築與環境融合。
這種建築風格被稱為「草原式住宅」。
「我生來喜歡草原的簡約：綠樹、鮮花和天空的對比令人興奮，我眼中微微起伏的草原看上去已經足夠豐富了。」
——賴特
羅比住宅
1906——1909
伊利諾伊州，芝加哥
弗雷德里克·羅比是一名芝加哥工程師。對於喜歡什麼樣的房子，羅比有非常明確地想法。
羅比的任務書
設計要求
不要木製的（因為不防火），要一個鋼筋混凝土房子，在屋頂之下有敞開的景觀。
業主寄語
「我希望在早晨上班前，起居室里灑滿陽光；而我向街道張望鄰居的同時，他們又不影響我的私密性。」
羅比拿著這個任務書拜訪了多名芝加哥建築師，大家一致回答：
「我明白你要什麼，你要一個該死的賴特住宅！」
羅比不久找上賴特，倆人一個用工程師的語言，一個用建築師的語言，相談甚歡。
羅比住宅於1909年建成，完全滿足甲方全部的要求，賴特本人也非常滿意。
在一個相對長而窄的城市用地上，建築沿長邊延伸。
首層承擔娛樂功能，圍繞室外遊樂場地有一層磚砌院牆，把孩子們街上危險的車流隔開；二層起居室和餐廳的長度就是整個房子的長度，寬大的壁爐從中起到統馭全局的作用。
更高的樓層是卧室和觀景台。
建築外部形體高低錯落，屋檐伸出很遠，在牆上投下大片陰影。外牆使用連排的法式玻璃門，將室內的牆體延伸到室外花園中，增加了室內外空間的聯繫，打破舊式住宅的封閉性。
作品一發表，在全世界範圍內造成了巨大影響，歐洲稱這座住宅為「遠洋貨輪建築」。
賴特還設計了室內所有的傢具，整個室內非常和諧。這也是賴特一貫的做法。
其實當時百貨公司商品已經相當豐富，那麼如果你想到商場為自己的住宅挑選一批傢具怎麼樣呢？
賴特並不會允許！在賴特看來，傢具設計已然建築設計的一部分，任何「不和諧」的因素都不被允許出現在賴特的作品中。
就算你家有台作為傳家之寶的鋼琴，賴特也會為這台鋼琴設計一個套子，把它包裝成完全符合室內風格的樣子。
賴特因此被建築界稱為「品味的獨裁者」。
拉金公司大廈
1903-1906
紐約州，水牛城
賴特厭惡現代大城市，主要建築活動發生在郊外，但他也曾在紐約這樣的大都市進行建築活動。
比如拉金公司大廈。
在大城市做建築，賴特的策略與草原式風格完全相反，他用厚厚的牆將整個建築包裹起來，開窗也只開高窗，讓建築內的人看不到外界嘈雜的城市環境，只保持一個人為的內環境。這是賴特厭惡大都市的表現。
賴特用一個中庭貫穿建築中部，在6層設置了天窗。環繞中庭的平台提供辦公空間。這些空間由外牆上的高窗採光，並且統一為大空間供暖、降溫，這被證明比分別供應各個房間更經濟。
為了保持室內的宜居，賴特還獨創性的為拉金公司大廈研發了一套空調系統，讓這個人為的內環境更加舒適。
東京帝國飯店
1915——1922
日本，東京
賴特用H型結構將整個建築鋪開，使得整個建築牢牢地趴在地面上，應對日本地震頻繁的地理特點，同時各個部分在地震時可以脫開，減少損傷。
入口處的巨大水池既有觀賞效果，又能在地震時為酒店內人員提供生活用水。整個建築儼然一座安全島。
地基採用極密的樁基礎，同樣是為地震所做的設計。
後來日本發生大地震時，絕大多數建築都毀於一旦，只有帝國飯店依然是個安全之所，市民們可以來此避難，東京的市民紛紛給賴特發來電報，感謝他的遠見卓識。
流水別墅
1935
賓夕法尼亞州，米爾蘭
甲方是百貨公司大亨考夫曼先生，這個森林是考夫曼先生一家最喜歡的遊樂場。
當考夫曼先生第一次看到賴特的草圖，發現賴特沒有把房子放在山坡上俯視瀑布，而是直接把房子建在瀑布之上，大家都很吃驚。
但賴特說，「不，不只是簡單的觀賞瀑布，而是與它一起生活。」
強生公司總部大樓
1936
威斯康星州，拉辛市
緊跟流水別墅，一個重要項目找到賴特。
就是現在大家熟知的強生公司，但強生公司起初並不是以嬰兒產品為主，而是一家制蠟公司。
這座大廈也是賴特為數不多的建造在城市當中的作品，賴特依然採用了隔離外部環境，創造內部環境的辦法。
建築中最經典的部分就是光的運用。陽光從細高的白色柱子之間撒下來，這些柱子被做成蘑菇型的樹狀柱，這些柱子在工作區高高聳起，既是頂棚也是屋頂。
頂部的大圓盤之間是天窗，但這個天窗並不是純粹的玻璃面，而是許多根小的玻璃圓管，這種做法避免了眩光，使天光變得非常柔和。
和流水別墅的懸挑板一樣，這種蘑菇柱在工程上是史無前例的，為此，設計遭遇工程上的困難，賴特再次發揮了他倔強的精神，親自做荷載試驗，確保這種結構可以滿足受力。
強生公司老闆約翰遜和賴特
一座建築包含這麼多創新的做法，整個建築的造價可想而知，並不會低廉。
但賴特是個追求完美的人，業主自己選的設計師，只好跪著走完這趟設計旅程…
賴特說服強生公司老闆不斷追加預算，老闆甚至抱怨道：
「起初，賴特先生為我工作；
然後，我和賴特先生一起工作；
如今，我為賴特先生工作…」
甲方必須不斷進行附加工作，才能賺取足夠的經費，來支付賴特高昂的設計建造費用。
雖然過程中無限追加預算，但賴特的堅持最終獲得了好的成果。因此，強生公司總部大廈投入使用5年後，公司需要再建一棟實驗樓，老闆約翰遜又想到了賴特…
由於上一次合作掏空了強生公司的小金庫，這次強生的其他董事不幹了，老闆約翰遜也有些猶豫，但他最終決定給賴特一次說服自己的機會…
這次賴特拿出了日本五重塔的圖片，告訴大家，他想做一個像寶塔一樣的建築。經過一番方案闡述，約翰遜被賴特的構思所打動，於是費用就不再提了……
兩次合作讓約翰遜和賴特成為了很好的朋友，他們之間建築師和業主的關係維持了多年，後來約翰遜還把自己家的住宅也交給賴特設計。
約翰遜自宅 「伸展的翅膀」
不僅如此，依照賴特的工作方式，加上隨著賴特的名氣日漸擴張的「塔里艾森學社」（賴特在自家辦的建築學校），約翰遜非常清楚賴特可能一輩子都處在負債的狀態，因此他之後還經常幫賴特還債…
可能土豪的世界就是各種任性吧…
東/西塔里艾森
1925——1959
威斯康星州，斯普林格林市/
亞利桑那州，斯科茨代爾
東塔里艾森
東塔里艾森是賴特為情人梅瑪建的住宅。這一年賴特的原配妻子拒絕和他離婚，迫使賴特帶著梅瑪私奔到自己長大的威斯康星州，建起東塔里艾森，兩人在此共同生活、辦公、開學堂。
後來東塔里艾森被男僕放火燒毀。梅瑪和孩子們也在事故中去世。
許多年後賴特帶著新的情人Olga再次住到這裡。
一段時間後，由於東塔里艾森到了冬季天氣寒冷，對年邁的賴特身體不利，兩人又到亞利桑那州的沙漠里購買了一塊地，建立西塔里艾森。Olga在西塔里艾森陪伴賴特終老。
西塔里艾森
古根海姆美術館
1943——1959
紐約城
古根海姆先生是美國的大富翁，平時熱愛收藏繪畫作品。古根海姆美術館是晚年賴特最著名的建築。
賴特將混凝土和鋼材創造性地使用：混凝土被塑造成曲線，用鋼材加固。過去建築中橫樑的結構被拋棄了。在這裡，形式、空間和結構完全聯繫在一起，整個建築成為一個「可塑」的建築。
觀眾可以乘直梯直接到達美術館頂端，然後沿坡道向下參觀，在坡道的任何一個位置，觀者都能確認哪些部分已經參觀過了，哪些部分還沒有。
中途可以乘直梯離開，也可以沿坡道上上下下反覆參觀。走完整個坡道就完成整個參觀流線，剛好到達出口，觀者可以去到商店或咖啡廳或直接離開，全程不需走回頭路。
建築帶來的除了讚揚，還有爭議。人們不禁要問，建築本身已經是個很好的藝術品，裡面展出的作品是否就顯得遜色了呢？
對此，賴特是這麼回應的：
「我的方案構思，完全沒有想讓建築超越其中的藝術品。相反的，建築和藝術將不受干擾，完美地融合在一起，這種和諧，在以往的藝術世界裡從未存在過。」
業主古根海姆先生對賴特的才能一直非常欣賞，對賴特的設計也很支持。令人悲傷的是，方案開始設計6年後，古根海姆去世，這對設計造成了巨大衝擊，新的負責人對此設計相當不滿，紐約的城市規劃部門也給出反對意見。
不得已賴特只好請許多顯貴的朋友四處遊說，經過13年的鬥爭，古根海姆美術館才得以正式開始施工。賴特的鬥爭也一直持續到美術館開放前的六個月，持續到賴特去世的這一天。
很遺憾，古根海姆先生無緣看到自己喜愛的建築動工，而賴特也沒有堅持到美術館開放之日。
賴特的才華和精神影響了後世無數年輕的建築師。
到古根海姆美術館二期擴建時，後輩建築師對賴特非常尊敬，寧可做出犧牲，用一個高大的板式建築為賴特所做的一期古根海姆美術管擋住紐約雜亂的街景，讓賴特作品的曲線更加突出，以表達對賴特做法的欣賞。
古根海姆美術館 二期
古根海姆美術館 二期
《弗蘭克·勞埃德·賴特作品精選集》
「賴特作品集」
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《弗蘭克·勞埃德·賴特作品精選集》，
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