涵墨壺韻——鮑志強紫砂藝術精品賞析

文史 02-15

鮑志強《飛碟》

中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師鮑志強出生於1946年，是宜興紫砂陶及製作工藝的代表性傳承人之一。從藝半個多世紀以來，鮑志強在陶瓷藝術設計、紫砂陶器裝飾及鑒賞等諸多方面積累了豐富的認識和創作經驗，尤其在紫砂陶刻裝飾體現文化屬性和文人情懷方面有所建樹，對提升新時期紫砂陶器的文化附著力進行了積極的探索。鮑志強原創紫砂藝術品《紫玉飄香》《龍香鳳茗》《金文漢風》及《峰涌蓮花瓶》《百壽長春瓶》等屢獲全國大獎。他創作的《五代詩韻留香茶具》《古風壺》等作品被故宮博物院、中國國家博物館、中南海紫光閣等國家級重要博物館及機構收藏。

鮑志強《峰涌蓮花》

文化內涵與藝術的巧妙融合

鮑志強的《陽羨十景》壺身鐫刻著「陽羨十景今安在，壺畫相依留蹤跡」的詩句。據說，宜興古稱荊溪、陽羨、義興，山清水秀，勝景天成，素有「陽羨山水甲江南」之譽。相傳陽羨茶泉、畫溪花浪、銅峰疊翠、周候古祠、龍池曉雲、玉潭凝碧、蛟橋夜月、張公福地、國山煙寺、洴浰雪蓑被稱為古時「荊溪十景」，又叫「陽羨十景」，集中地反映了宜興的自然風景和名勝古迹，是秀美江南的一個縮影。這組「陽羨十景」，寫實繪景，詩詞銘文，壺不一相，畫非一景，壺畫相依，壺字相配，一組十景，一壺一景，賦頌陽羨。紫砂素，重裝飾，作者將紫砂與字、畫鐫刻於壺身，兼顧陰陽刻法，字有雅意，畫有雅境，與紫砂之素，相得益彰。

《紫玉飄香》一組茶具，把握了造型形態、配套之間的聯繫，在整體之間的和諧諸方面，達到了得心應手的境地。整體配套設計，主次分明，有禮有節，造型變化豐富又互相映襯和諧；紫玉飄香，從壺到杯，茶香隨器而氤氳，格調高雅；意境豐富，既有觀賞價值，又不失使用功能，壺身銘文與整體色調搭配，古色古香，引人入境。整套茶器兼具觀賞和使用價值，是一套優秀的紫砂陶藝作品。

鮑志強《紫玉飄香》

《五代詩韻留香壺》壺身銘刻五代詩集，以古竹簡為基調，泥質清潤，恰到好處；壺身秀氣挺拔，方圓相輔，剛柔並濟。壺蓋配以圓形如意，意在如意當頭、事事順意；圓頂似一門楣，把一箋藏書置於室內，文人墨士往來有鴻儒；壺嘴隱於一方書簡中，不宜不噪、不驕不鬧，於簡中見高節，於靜中隱動，於樸素中顯高貴；壺把似一利戟，意在抵擋外界的入侵，它的設計使整壺結構更為平穩挺拔。一壺乾坤意，呼之欲出。壺味的個性，文化的包容，是作品形神俱佳的妙義所在。別出心裁的創意，集陶瓷造型美、紫砂材質美、中華茶韻美、古典詩詞與書畫陶刻美等「五美」於一體，散發著淡淡的書香、茶香、翰墨香，令人心醉。

鮑志強《五代詩韻》

鮑志強《三友筆筒》

《金聲玉振壺》整壺通體茶綠色，是梧桐、楊柳等綠色植物的顏色，萬物共處共榮的和平佳境，洋溢著生命的本體精神，也是茶文化和茶壺藝術精神賴以張揚的藝術氛圍。正是在這個色彩的環境中，才格外彰顯出鳳凰和蟬共處一體的協調、和諧、情趣和理性。?鳳和蟬，一鳥一蟲，一為象徵泣一為實物，一隻鳴叫朝天，一隻翅振低唱，壺身鐫刻隸書"金聲玉振"四字，端方挺秀，點明壺藝的主旨所在。「金聲玉振」四字，典出《孟子·萬章章句下》：「孔子之謂集大成。集大成也者，金聲而玉振之也。」茶壺的作者鐫此四字於壺上，移用原意，以鳳凰之鳴和秋蟬之聲在金秋時節的鳴唱，表明自己高潔的心靈、對藝術最高境界的努力追求，以及對自己壺藝手段的自信和不無矜持的態度。這些在紫砂壺上和諧統一，作者高雅的審美情趣及概括洗鍊、巧妙的構思設計，讓人讚歎之餘，得到賞心悅目的藝術享受。

鮑志強《金虎嘯瑞》

《八面來風壺》「以刀為筆書寫紫玉情，八面來風融匯金砂緣」，整器壺體為傳統式的六方高柱體，其壺嘴「變異」成細直柱狀從底到肩緊附於壺身，出水孔正好和壺之平肩取平。壺把「變異」成方型截面的曲尺狀，從底部平抽折而向上又方折平接於壺肩，圍築出一個「巨大」的長方虛空；壺蓋「變異」成凸起中空扁球體，縷空並呈幾何紋樣，且以蓋涵鈕，蓋、鈕一身；配套的茶杯「變異」承壺意，杯托「變異」則將傳習的口沿捲起的凹碟變成上部平坦的平碟。種種「變異」強化了直線的剛勁氣勢和六方稜柱的剛健氣場，對「線、面、虛、實」結構的「出新」使壺具充滿新意。

鮑志強《渾玉提梁》

鮑志強一生都在孜孜不倦地鑽研著紫砂藝術。他善於設計制陶，尤擅陶刻裝飾，對書法、繪畫、篆刻、紫砂史等均有獨到研究。從他的眾多作品中，可以看出鮑志強的作品集紫砂陶造型設計和製作，陶刻裝飾詩、書、畫於一體的表現形式，注重以文化主宰紫砂藝術的設計思路，形成了鮮明的個人藝術風格，在紫砂藝林中更是別樹一幟。