一張新圖，附帶一些素描構成的解析
本定為昨天更的新圖及解析今天終於補上了，本次的解析則主要講一下黑白灰中的白如何去巧妙布置，我們要更深入的去了解白在整個畫面中的作用及定位。
先上新圖：
這張圖的大概要表達的故事是一個擁有喚龍鈴鐺的尋龍士，來到了一個古老的荒土石碓，並毫無顧忌的展開了喚龍之術。然後如其所想的，荒土古龍如約而至，而且離喚龍士如此的近，這讓其頗為興奮，並企圖用魅惑之術蠱惑眼前這隻龐然巨獸。當然，這也屬於個人故事案的一部分，和上一張被伏擊的龍都屬於一個系列。所以很多同學會覺得，這些圖都有很多的相似處，包括構圖，包括一些環境，還包括了一些龍的材質表現，我在未來幾期的更新里會逐漸的加入一些不同材質屬性的龍，例如藍光電龍和雪龍等等。
接下來我們進入學術討論的正題，先從這張圖去色後的基本素描構成開始看，這裡說的素描構成首先討論的是黑白灰的分布於佔比。
上圖：
圖中我標示出的面積並不代表完全面積，只做實例性的框選。紅色線框內的是白的分布，藍線框里的則是黑，而剩下的區域可以大致理解成灰調子區域，因為經過幾期的解讀，大家可能根據引導很快就能找出圖裡的黑白的分布，那麼排除法剩下的就都是灰區域，而也有的小火把在想，雲的暗部也不算暗，難道不歸類到白里么？在這裡不歸類，因為這裡我們說的白，是真正的亮色，而不是相對的亮色，明度的指數不能太低。只有我們把真正的亮色和重色分得清，我們所用的白和黑才會更加清晰和到位，所以不要把一些本是灰區域的調子歸類到黑或白里。
通過此圖我們也能看的出，黑與白的面積佔比幾乎是相等的（微差很小），而部分黑與白還處於相鄰的位置，這是因為我們通常所表達的逆光會表現在接近閉塞區的位置，而這也能進一步鞏固部分區域的黑白對比，從而加強視覺效果。所以我們理解和運用一些美術理論時要靈活，一要合理，二便要能為畫面的合理對比提供服務。
強逆光很重要，因為我之前便說過，他是畫面主要白的來源，也是主要光感的來源，你可以看我畫面中框選出的大部分白，都是由強逆光造成的。
然後我們繼續看圖：
基礎天光光源的存在是必要的，是剛需，如果不存在基礎天光光源，那麼你的畫面很可能暗部一片死黑，會大量損失結構與細節，也會讓黑白灰的關係快速失去平衡。對，談到這，就已經說明了之前說的黑白灰的佔比關係的決定成因就是因為自然光下的畫面中不論幾盞光源，一定有一盞是基礎天光光源，只有這樣你才有一個相對平穩的受光表現。
自然光光照下可以形成一些小面積的高光表現，這些高光表現在部分材質上可以比較亮（根據材質而定），所以這些高光也可以形成黑白灰中的白。然後自發光的明度也不會太低，部分自發光也可以納入白的範疇，剩下的強逆光自然不用說了。
所以，黑白灰中的白在這裡的構成為:基礎天光造成等部分高光 + 部分自發光 + 強逆光加部分兩個字是為了表示嚴謹，因為沒有誰能保證所有的理論能適用於所有的情況。
接著我看下一般情況下的材質高光種類：
大致的分別成兩種，獨立式高光如圖，就是高光與亮部表面有一個相對明顯的區分，而融合式的高光更融於亮面。我圖中的龍的材質則基本適用於融合式高光，因為龍的皮膚我設定為布滿灰塵且略為粗糙的特性，所以這種特性不會有太過於強而獨立的高光。以後畫不同材質的龍你們就會看到，我會不斷嘗試不同的高光表現。
高光的強弱與分布規則，重點取決於材質表面的光滑程度及材質自身的化學構成，而我們更容易去考慮的就是光滑程度，通常越光滑的表面高光就相對越強，注意，是相對，而越粗糙，則高光相對越弱。如果想深入研究材質，我後面會更新一些更深入的對材質學的心得分享，帶著各位一起去更進一步的理解材質本身。
最後我們再看下光源種類的區別：
上面的這種組合式光照就是常用的光源種類，因為視覺對比相對更豐富。很早前，我也練過挺久的單一天光，只不過後來我逐漸發現單一天光下會極為考究一個人的素描功底，而強逆光可以快速有效的補充畫面中的白，把握得當，則可以加分，那何樂而不為呢。如果剛接觸這行的小夥伴，建議還是從單一天光練起，因為越基礎越簡單的東西，前期越能鍛煉你對素描的基本理解，這很重要。
人會被畫面中的亮色（白）快速吸引，因為光是生物生長的決定因素也是所嚮往的元素，所以強光的合理布局（面積把握好）可以加強人視覺對於畫面的快速捕捉和長時段停留。
建議大家在練習時間中，把更多的時間留給素描練習與結構練習，因為這兩者可以決定畫面中的對於美（設計很重要，但體積感同樣是種美），你的素描關係越紮實，你的體積感和空間感則越好，換言之，素描是你打開空間感的鑰匙（體積感本身也可以歸類到空間感中，凡是有縱深變化的結構與體積都屬於空間構成。），加油，看好你們。
後天就大年三十兒了，Rose在這裡向各位拜個早年。（。。。剛想起來，明天是情人節）
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