與其說評價什麼，倒不如說說我們在懷念什麼

最新 02-18

你還沒來，我還在等。

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「偉大的夢想

絕不是輕輕鬆鬆、

敲鑼打鼓

就可以實現的」

——2018.2.16，新聞聯播

孤陋寡聞如我，到今天，才知道有過這麼一個事兒。

在1985那年的春晚播出以後，《新聞聯播》，曾經以「中國人民的老朋友不幸逝世」式的沉痛語氣，向全國人民道歉：」……整個晚會拖沓，鬆散，追求形式，華而不實，某些節目格調不高，某些即席講話很不得體，晚會廣告過多，還發售了某種贊助紀念券。凡此種種，引起觀眾不滿是理所當然的。為此，我台誠懇接受大家的批評。」

圖轉知乎，左邊的是趙忠祥？

話說回來。

到今天，一年一步，一步一個腳印，踉蹌摸索往前挪也好，大步流星向前跨也好，除夕晚上的這台春晚，憑藉著她獨一無二的形象和意義，就這樣在我們身邊、在幾代人的身影之間，準時準點兒地裝點與充盈著一家老少那不同尋常的夜晚，也準時準點兒地在時間裡走過了35年的長短。

於我，守春晚已然是一種習慣，她更像一個「念想兒」，一個「契機」。重要的或許不是晚會本身，而是在她的喧囂熱鬧與光彩斑斕里，我們一家人能互相依偎著，在天馬行空的談笑中洗褪過去一年的風塵和疲憊。

今年的春晚，單從給我的直觀感受上說，依舊是一幅盛大的畫面，無處不體現出了物阜民熙的繁榮氣象。

總導演曾說，「希望今年春晚能做個『三好學生』，即『好看、好聽、好笑』，讓老百姓過個高高興興的大年。」如果只從詞面意義上去理解這個預期希望達到的稱號，今年的春晚，可以說是做到了，再去多討論或是指點，徒增煩惱，意義不大，倒不如看回晚會本身。

「距離有點遠，味道有點淡」，這可能是她帶給我最主要的一些感覺，像伸出手卻抓不著東西的一團煙霧，你看著它在眼前翩飛繚繞，但也只是看著它，看它在那兒飄。

所以，今天，婕哥我想在這弄出來一份不算完整的節目單，列出來曾經那些帶給我過最直接喜悅和感動的，春晚系列節目（以語言類節目為主）。

算是簡單的回憶，也是另一種懷念和致敬。無論如何，它們都是我在後來的日子裡，還時常能拿出來重溫那份炙熱的經典之作。它們在一些人的心裡，也因銘刻下了印記，而不朽。

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《主角與配角》

「隊長！別開槍，皇軍托我給您帶個話兒」

我第一次看到陳佩斯和朱時茂cp的小品，看的就是《主角與配角》。

我第一次看《主角與配角》，笑的就是上氣不接下氣。

高考之前的春節假期和家裡人一塊看《主角與配角》，我到現在還記得跟姥爺一塊兒大笑得不能自已的場面。

整個小品，結構緊湊，沒有廢話，包袱多而脆，且包袱前後有聯繫，有琢磨勁兒，細細回想，足夠百般回味。全篇只圍繞主角與配角的角色分配這一個衝突而展開，只依靠兩位演員的語言、動作、神態和情節而推進，光是靠著陳佩斯那鬼畜版抖動的眉毛和左右發光的眼wei神suo，就足以讓角色真正活起來而進入觀眾的內心。一言以蔽之，非「精彩」二字不能概括！

《舊曲新歌》

「王秘書，把我的三弦拿來。「

提到馮鞏，除了那句「我想死你們了」，在我心裡始終屹立不倒無可取代的，就是一部《舊曲新歌》。

連貫，好玩，精彩，洗腦。

所有的旋律，都踩著笑料十足又無比精妙逗趣的語言直往耳朵里鑽，直到現在，我還會時不時哼兩句經典到一定地步的那段京東大鼓。在看過《舊曲新歌》之後，我才知道原來每一分腔調和韻律都能具有那麼強烈的藝術影響力和喜劇效果。另外，同樣是有對於國家發展的展望與希冀，《舊曲新歌》卻能立足於平常百姓所能接受的角度，以最貼近生活的方式展現社會國家的狀態，甚至是生動地描繪出了那種真誠的希望和祝願。結尾的小彩蛋讓人耳目一新，再加上郭冬臨的憨樂配上馮鞏的壞笑，絕了。

」那達布遛踢哦，機構還挺大，它薄皮大餡十八個褶兒它不能是豹砸」：

打工奇遇

「你看這道菜，群英薈萃，要你老八十，一點兒都不貴」

這是一位歷經苦難卻仍堅持著、並能夠給別人帶去歡樂的人。她的作品，更是滿懷對舞台的尊重和熱愛。

哪怕經過再漫長的時間的沖刷，趙麗蓉老師的那些作品，依然會完整的留存下來，她的音容笑貌，她的衣著舉止，她的每一個動作與轉身，她提筆寫就的「貨真價實」，甚至是她嗓音里的每一寸精氣神兒。最關鍵的，是那道怎麼也褪不去的光彩。

另外，也要推薦她的另一個小品《如此包裝》，就像一位答主所寫的這樣，「我人生中第一次接觸「RAP」這種音樂形式，是在1995年春晚上趙麗蓉老師的《如此包裝》。後來的生活里，當我聽Jay-Z、50 Cent、RUN DMC時，我會想起紐約，想起布魯克林，有時，也會想起唐山。」

打工奇遇

如此包裝

宇宙牌香煙

」你不抽我宇宙香煙，你年輕人你就搞不上對象！「

馬季的《宇宙牌香煙》在相聲史上的地位，可能比如今這個時代的我們所能想像的都還要高。這個作品幾乎可以說是由春晚引領起的八十年代電視相聲時代的奠基之作，它算是馬季作為相聲界里承前啟後的領軍人物，推出的第一部真正具有時代意義的作品。

最初的春晚，還完全沒有脫離文革後文藝界里意識形態化的影響，語言類節目終究只是歡天喜地的歌舞的延伸。

所以，在1984年，春晚第二年，決定未來整體走向的關鍵時刻，馬季獨自走上舞台，一段極為大膽的《宇宙牌香煙》，折服了全場，也鎮住了春晚接下來的走勢。那年的春晚獲得了史無前例的成功，也真正為央視樹立起了這個招牌。儘管85年出了點差池，但隨後迅速擺正方向後連續的成功，已經八十年代末相聲的繁榮，與馬老最初的嘗試幾乎密不可分。

八十年代初期，在春晚這樣的平台里，「諷刺」的敏感度是很大的，而馬老算是用《宇宙牌香煙》邁出了第一步。但是，幾乎是必然地，《宇宙牌香煙》一出，其評價並不是十全十美，「貶低國產香煙形象，影響出口創匯」「詆毀社會主義推銷員」的評論一樣存在。但馬季的貢獻，是用自己的舞台形象，讓觀眾真正從電視里脫離了意識形態的成見，接受了相聲諷刺的魅力。

宇宙牌香煙，他好，我也好：

說事兒

「女人嘛，對自己下手要狠一點。」

主題方面，是農民對於當代社會價值觀的理解，與其中的矛盾與思考。趙本山這時對於農民群體的著眼點，是思考和批判急於邁入現代社會而喪失農民淳樸本分的現象，但對於農民群體自身是肯定的。白雲黑土組合，在現代社會名利下「飄起來」的白雲是反角，而留著農民本分的黑土是正角，二人一怒一溫的表演形成極大反差，在反差中各種笑料又得到極大的加強。經典

真正的鑼鼓喧天鞭炮齊鳴紅旗招展人山人海：