關於產品表現圖你需要知道這些

產品表現圖是產品設計的語言，也是設計師傳達設計創意必備的技能，是設計全過程的一個重要環節。它就是要把產品的形、色及質感三要素充分的表現出來，因為具有足夠表現力的立體圖像，才是將來製作產品的主要依據。

一、形體透視

產品形態是傳遞產品信息的第一要素，準確的外形、結構和立體感是我們設計表現要傳達的重要內容，而這一目的的實現離不開透視。根據透視的規律，我們在觀察物體的時候，一般只會看到一個物體的三個面，其他的面會被遮擋住。這就要求我們在實際繪製設計表現圖的時候，要選擇最能反映產品特徵的角度進行繪製。比如在繪製電話機等小型產品時，就可採用高視平線的成角透視方法來展示產品的體積感；在繪製電冰箱等表現中心在正前面的產品時，採用一點平行透視畫法即可。可見在產品設計表現圖的繪製中，透視關係確定的原則實際就是表現實用性的原則，就是以儘可能全面準確的表達，來體現被表現產品的形態、結構、體積和空間立體感等因素。

二、色彩應用

（一）色彩和光

色彩和光是設計表現圖的靈魂，特別是物體上形成的高光，更是塑造形體、表現質感的關鍵。高光的形成是極有規律的，一般在物體的轉角處和面的交接處。如：正方體的高光在稜線上；圓和橢圓的高光在以圓心為對稱中心的圓周上。高光的用色是光源色，最亮高光用純白，高光點靠前的較亮，靠後的灰些，對比弱些。

設計表現圖的色彩，要單純、少變化，基本使用固有色，投影常用黑色，不像水粉、油畫那樣追求豐富的色彩變化。設計表現圖大面積色彩應使用固有色，只在亮部和暗部作少量的色彩冷暖變化。

（二）色彩和背景

設計草圖或較為複雜的設計表現圖可以不畫背景，以利於突出主體，讓人一目了然。

為烘托畫面效果，對於結構不太複雜的產品形態可畫一些與主體相協調的背景，但要簡潔、乾淨，筆觸整齊流暢，富有形式感。

三、質感表現

質感的表現，就是抓住物體的表面肌理視覺特徵。質感本身就是一種藝術形式，具有視覺經驗的人，不是靠觸覺來感知物體的重量、溫度、乾濕、軟硬、粗糙、細膩的，而是直接靠視覺感知的。表現圖是在二維的平面上表現三維的真實效果，需要表現者具有良好的質感表達能力。

（一）物體的表面肌理與視覺規律

質感與物體對光的吸收、反射有直接關係，但物體的表面肌理更為重要。因此我們應不斷觀察、分析物體的表面肌理及視覺規律。

根據物體的表面肌理，大致將物體分為四類：

（1）透光不反光 如一些網狀的編織物；

（2）透光並反光 如玻璃器皿、透明塑料、水晶等；

（3）不透光而反光 如大理石、瓷器、金屬、電鍍材料、光澤塑料等；

（4）不透光也不反光 如磚、木材、亞光塑料、密編織物、亞光皮革等。

用不同的表現方法體現物體的質感，是一個設計師必須具備的能力，在不同的場合表達不同的對象，採用最恰當的表現手段，從而達到事半功倍的效果。因此，準確表現產品的質感對產品表現圖來說至關重要。在進行設計圖表現時，對個別物體的質感描繪應服從於整體明暗與色彩關係，從而達到藝術表現上的真實。

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圖8-7 不同材質產品的表現1

（二）各種不同材料的質感表現

設計師必須精通表現技法，準確地表現物體的質感，通過分析我們不難發現材料的質地會給人不同的感覺。如玻璃、鋼材可以表達產品的科技氣息，木材、竹材可以表達自然、古樸、人情意味等。各種不同的材料，都需以不同的表現方法顯示其質感，材料質感和肌理的性能特徵將直接影響到產品的視覺效果。這就要求設計師必須經常不斷地總結視覺經驗，從中找出各種材料質感的特徵。

1. 金屬

金屬主要包括亞光金屬、電鍍金屬兩個種類。亞光金屬的調子反差弱些，有明顯明暗變化，高光較亮，基本上不反射外界景物；電鍍後的金屬基本完全反射外界景物，反影的變化隨物體的結構而產生變化，調子對比反差極強，最暗的反影和最亮的高光往往連在一起。

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圖8-8 不同材質產品的表現2

2. 塑料製品

在產品設計上最常表現的材質就是塑料，塑料分為光澤塑料和亞光塑料。光澤塑料的反光較強烈，而且產品多有色彩上的變化，著色時盡量消除筆觸，常使用漸變著色。

亞光塑料調子對比弱，沒有反光筆觸，高光也少而灰。

3. 木材

木材的表現，要求表現出木紋的肌理。練習時可選用同一色系的馬克筆重疊畫出木紋，也可用鋼筆、馬克筆勾或用「枯筆」來拉木紋線，徒手快速運筆，紋理融合較佳。不同的材質，可用不同的木紋色來描繪，有時紋路可用黑筆或色筆加強。木質的表面不反光，高光較弱。

4. 玻璃

玻璃主要表現其透明感，一般用高光畫法，在底色上加上明暗，點上高光即可，要畫得輕鬆、準確。玻璃反光較強，其反光形狀根據不同的結構而定，也可直接用水粉畫出玻璃器皿的高光和反光。色粉筆在體現玻璃反光方面也是上等的材料。

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圖8-9 皮革紡織品的設計表現

5.皮革

皮革分為亞光性皮革和光澤性皮革。亞光皮革調子對比弱，只有明暗變化，不產生高光。光澤性皮革產生的高光也是較弱的，畫皮革時要注意明暗的過渡，以表現出柔軟性。皮革製成的產品都沒有尖銳的轉角，而是有一定的厚度，有柔軟感，作畫時應表現出這種特點。縫製的線縫是體現皮革質感的重要組成部分，不可略掉。

不同的質感肌理能給人不同的心理感受，工業設計師應當熟悉不同材料的性能特徵，對物體的材質、肌理與形態、結構之間的關係進行深入地分析和研究，科學合理地加以選用，以符合產品設計的需要。

第三節 產品設計表現圖的技法

人們把產品設計表現圖分為設計草圖和效果圖兩大類，產品表現圖是設計表現中最能深入、真實地表現設計方案的表現形式，一般以透視畫法為基礎，通過具體的表現技法和手段進行表現，繪製效果圖是設計師必備的專業技能。

一、產品設計表現圖的類型

產品設計表現圖主要分為設計草圖、手繪效果圖、電腦繪製效果圖等三大類。

1.設計草圖

用鋼筆、簽字筆或馬克筆以及其他各種可能使用的繪圖工具，靈活、快速地表現腦海中想到的每一個方案。也可以用彩色鉛筆、馬克筆等輔助工具描繪產品的陰影及表面色彩。設計草圖主要有線描草圖、素描草圖和淡彩草圖等幾種。

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圖8-10 克萊斯勒Akino概念車效果圖Akino Tsuchiya 設計

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圖8-11 手繪汽車效果圖

2.手繪效果圖

對基本定型的方案通過較正式的手繪效果圖來表達。常見的產品設計效果圖有：透明水色畫法、水粉底色畫法、色紙畫法、高光畫法以及色粉與馬克筆的畫法等。

3.電腦繪製效果圖

為了更真實的體現產品的形體、質感，可用電腦繪製效果圖。犀牛、3D MAX等軟體，不僅能夠立體地表現設計方案的形態結構，還可以隨心所欲地表達出產品的色彩、質感、材料特點和光源效果，甚至可以進行動畫編輯、操作狀態的演示。

二、繪製效果圖的大致步驟

根據不同的對象物和不同的表現要求以及使用的作圖的材料、工具和技法的不同，繪製效果圖的步驟也有所不同，大致可分為如下幾個步驟：

（1）起稿 直接在畫紙上用鉛筆打稿，或在另外的紙上起好稿再轉印到畫紙上。

（2）鋪大色調 以物體的固有色為基本色，鋪大體色調，要體現產品大的色彩和明暗關係。

（3）確定明暗關係 大色調確定後，從物體的明暗交界線入手，畫出暗部調子，再畫出亮部的大致色彩關係。

（4）細部深入 著重刻畫形體的細節和關鍵的結構轉折，同時體現整體關係和色彩的變化。這一步應對縫隙線和高光線做出具體的處理。

（5）整體調整 根據畫面的整體關係進行適當的調整。

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圖8-12（1）起稿階段

圖8-12（2）鋪大色調

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圖8-12（3） 確定明暗關係

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圖8-12（4） 細部深入

圖8-12（5） 整體調整

三、常用手繪效果圖的表現技法與步驟

設計表現技法的種類較多，分類的方法不盡相同，但是，不管如何分類，其目的是為了便於學習，不管你採用何種技法，只要能表達設計意圖、符合設計要求即可。下面介紹一些常用的效果圖表現技法與步驟。

1. 水粉底色畫法

水粉顏料具有較強的附著力，色彩飽和、渾厚、容易掌握。水粉畫法表現力強，能將產品的造型特徵精緻而準確的表現出來，常用於繪製精細的設計表現圖。水粉畫法主要採用水粉顏料、塗大面積的底紋筆、扁平的尼龍水粉筆、毛筆和勾線毛筆等工具。

（1）將其他紙上畫好的汽車稿轉印到正稿紙上，用鋼筆或針管筆勾勒輪廓線，線條要肯定、流暢，痕迹要深，以便在下一步上色時能分辨出輪廓線（可藉助於直尺、蛇尺等工具）。

（2）用底紋筆根據車體的色彩塗刷背景，用筆簡潔、乾脆，整齊流暢，要體現色彩的濃淡變化。在底色未乾時，將車體的暗部畫出，並體現出基本的形體結構。

（3）深入刻畫車燈、座椅、縫隙線、高光線等細節，以突出車體的轉折起伏。

（4）整體調整，最後用黑色畫出車體的投影，增強立體感。

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圖8-13（1）步驟一

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圖8-13（2）步驟二

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圖8-13（3）步驟三

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圖8-13 （4） 步驟四（完成稿）

2.透明水色畫法

（1）起稿。在裱好的紙上用鉛筆準確的畫出產品的輪廓，對視角的選擇應以充分體現產品形體特徵為標準。

（2）上色（或塗背景）。先從形體較亮的部分畫起，為了提高效率，追求畫面的簡潔，甚至可以一筆畫過幾個面。必要時可用遮擋紙蓋住不塗色彩的部分。這一步的畫面既要體現產品的色彩，又要體現形體的光影關係。

（3）暗部處理。主要是暗部上色，塑造形體大的明暗關係。

（4）細部刻畫。主要強調形體和結構，對縫隙線、高光線等細部作具體處理。有紋飾的地方要作細節刻畫，有的可剪貼後再用色彩進行處理，總之，利用各種手段以追求畫面的完美效果。

圖8-14（1）步驟一

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圖8-14（2）步驟二

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圖8-14（3）步驟三

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圖8-14 （4） 步驟四（完成稿）

3.高光畫法

高光畫法就是在深暗色甚至黑色的紙上，描繪產品主體輪廓和轉折處的高光和反光來表現產品的造型。這種畫法使明暗層次更清晰、概括。它主要運用淺色鉛筆和色粉描繪，繪圖步驟如下：

（1）在其他紙上畫好的稿的背面塗上白色色粉，覆蓋在正稿上，再用細圓珠筆轉描到畫紙上。描線時稍微用力以便在畫紙上留下凹痕，為深入刻畫打下基礎。

（2）用白色鉛筆勾畫產品的輪廓線和細部，注意線條方向和虛實變化，進一步確定形體的明暗關係。

（3）根據光源角度，用紙巾蘸白色的色粉鋪塗形體的亮部，並用白色鉛筆和色粉塑造形體的中間層次，增加產品的立體感，再用小毛筆蘸上白色的水粉顏料著重強調轉折面和轉折點。

（4）細部強調，用白色的水粉表現所畫產品的高光點，並對形體的縫隙線和紋飾作進一步的刻畫。

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圖8-15（1）步驟一

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圖8-15（2）步驟二

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圖8-15（3）步驟三

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圖8-15 （4） 步驟四（完成稿）

4.色紙畫法

（1）用鉛筆在裱好的色紙上起好稿，或在其他紙上起好稿再轉印到色紙上。採用側面的視圖，便於表現產品的全貌。

（2）按照光線的方向塑造形體基本形，藍色部分只畫暗部，受光部分空出色紙的顏色。

（3）用灰白水粉顏色將手柄等處的金屬件的亮部表現出來，高光部分用純白水粉提出，以增加形體的質感。

（4）細節刻畫應注意金屬件和塑料件之間的區別。細心添加產品的文字等紋飾。

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圖8-16（1）步驟一

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圖8-16（2）步驟二

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圖8-16（3）步驟三

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圖8-16（4） 步驟四（完成稿）

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