民間藏品賞析：清康熙·飲中八仙圖杯之李白

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杜甫《飲中八仙歌》

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱世賢。

宗之瀟洒美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。

蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪。

李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

飲中八仙，這個說法在《新唐書》中關於李白的傳記中也提到這種說法。據歷史記載李白與賀知章、李適之、李琎、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂八人在嗜酒、豪放、曠達這些方面彼此相似，被稱為「酒中八仙人」。他們都曾住長安，但並在同一時段里，杜甫從「飲酒」這個角度把他們聯繫在一起。八人中，賀知章資格最老，所以放在第一位。其它按官爵，從王公宰相一直說到布衣。

寫八人醉態各有特點，純用漫畫素描的手法，寫他們的平生醉趣，充分表現了他們嗜酒如命、放浪不羈的性格，生動地再現了盛唐時代文人士大夫樂觀、放達的精神風貌。詩人以洗鍊的語言，人物速寫的筆法，將他們寫進一首詩里，瓷器匠再把他們從詩中展現在這些酒杯之上，構成了一幅栩栩如生的群像圖。

清康熙飲中八仙圖杯，一套共8個杯子，每個杯子上繪一個八仙人物並題有杜甫著的《飲中八仙歌》詩句，生動有趣，一起來欣賞吧！

瓷中妙品——飲中八仙圖 · 杯

清康熙青花飲中八仙圖杯造型精巧，胎體輕薄，施釉清透滋潤，通體繪青花人物紋飾，卧足，底書「大清康熙年制」官窯款識。該種杯子十分珍稀珍貴，人稱是瓷中妙品。

故宮博物院與景德鎮陶瓷考古新成果展

展出的青花飲中八仙圖杯殘片

（2014年故宮南大庫探溝出土）

飲中八仙是指唐朝嗜酒好仙的八位學者名人，亦稱酒中八仙或醉八仙。《新唐書·李白傳》載：李白、賀知章、李適之、汝陽王李琎、崔宗之、蘇晉、張旭、焦遂為"酒中八仙人"。

飲中八仙圖 · 第一杯

飲中八仙圖杯第一杯：知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠

市場行情

清康熙 青花飲中八仙杯

最新拍賣價格161萬元

飲中八仙圖 · 半成品

飲中八仙圖杯第二杯：汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉

清康熙飲中八仙圖杯造型、詩詞、繪畫三絕：造型精美，胎薄如紙，卧足巧妙；詩詞為大詩人杜甫的《飲中八仙歌》名句，朗朗上口，妙趣橫生；繪畫生動傳神，精益求精，是官窯瓷畫中難得的上品。

飲中八仙圖 · 青花淡描

飲中八仙圖杯十分珍貴，目前還沒有發現整套8個全品的傳世，就是單只拍賣出現的次數也較少，加上人物紋比花卉紋更難繪製，是當之無愧的杯中佳品。

飲中八仙圖 · 第八杯

飲中八仙圖杯第八杯：焦遂五斗方卓然，高談闊論驚四筵

市場行情

清康熙 青花飲中八仙歌·焦遂酒杯

拍賣價格276萬元

飲中八仙圖 · 第六杯

飲中八仙圖杯第六杯：李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自言臣是酒中仙

市場行情 · 2018拍賣價格趨勢

清康熙青花瓷器拍賣成交價格

一日一瓷 · 圖片賞析

飲中八仙圖杯第六杯：李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自言臣是酒中仙

一日一瓷 · 飲中八仙圖杯 · 第六杯

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瓷器知識分享——康熙青花瓷特徵（上）

1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細密的旋環痕迹。

2、康熙民窯器中常見縮釉、粘砂、不光滑現象，器物底足內釉薄泛白，常見放射狀的跳刀痕，有的足牆同面斜削呈尖狀，圈足直徑大，許多瓶、觚、罐的底足出現台階的形狀，其折角處極為挺直，俗稱「二層台」或「台階底」。雙圈足也在這一時期大量流行，尤以夔龍折沿洗、印盒居多，里圈都較外圈矮，兩圈間露胎無無釉，圈足寬厚。

3、康熙中期青花由於燒成溫度進一步提高，胎體潔白堅硬，斷面有如「糯米糕」。很少有雜質，胎體薄厚適中，注重修胎。釉面有粉白和漿白兩種，粉白釉面硬度高，漿白釉面略顯疏鬆，偶有開片，還有一種亮青釉。中期青花瓷器圈足沒有早期大，有的足端經過打磨，光滑呈泥鰍背狀，但沒有後期雍正青花的滾圓，少見火石紅，胎釉結合很緊密，器內外壁及底足釉色基本一致。當時還出現用精細淘洗的漿泥製成的瓷胎，俗稱「漿胎」，產品有水盂、印泥盒等，胎體偏輕。

青花山水人物棒槌瓶

4、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光澤深沉含蓄，胎體比中期要重，硬度高，底足較深普遍採用平切，切削整齊。

5、早期青花瓷器使用浙料或江西、廣東青料描畫，呈色灰藍，個別發色欠佳，濃重灰暗及藍黑，與順治青花特點很相似。

6、中期青花使用雲南省的「珠明料」，這種青花色料提練精純，由於水沉法改進為煅燒法，呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明凈艷麗，清朗不渾，艷而不俗。有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣，它與清代其它各朝青花有很大的區別，時代特徵十分明顯。並形成了一種新的藝術面貌。人們往往稱康熙青花為「翠毛藍」、「康熙五彩」、「墨分五色」。色彩變化有五個層次的色階，所用青料有「頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡」之分。古人對康熙青花評價甚高，謂「其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。」器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不同層次的渲染，完全是由於工匠們熟練地運用色料的技巧，即分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調，甚至在一筆一划中也能分出深淺不同的筆韻，如青花山水人物圖，花鳥圖等，無論遠山近水，層巒疊嶂，均富有層次的節奏感、立體感，結合暈染法的使用，使其更接近和達到國畫題材的表現手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。

青花山水人物圖鳳尾尊

7、晚期青花，呈色趨於淡雅，有的灰藍，有的泛暈散，也有描青花，所佔比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿上。

8、康熙朝除了燒造傳統的白地的青花外，還有漿胎青葯，哥釉青花，郎窯青花，藍釉青花、黃釉青，灑藍開光青花、藍地白花、豆青釉青花、外醬釉內青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派生品種，雖燒造數量不是很多，但別具情趣。 9、康熙青花仿明代青花發色也很流行，所佔比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術效果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍中泛紫。這時期最擅長仿宣德青花瓷，由於採用的是國產鈷料，含鐵量低，穩定性好，所繪花卉呈有黑色結晶斑點，是採用人工重塗積點方法，有意點染形成，青花下沉度及質感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面往往帶有波浪狀，總體來看，仿製水平還是很高的。

10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往有多種不同的式樣，以人們的現實生活需要和條件為依據，千姿百態，仿古創新，既有陳設瓷，也有大量日常生活用瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當時對外貿易中佔有很重要的位置，主要是表花、五彩兩個品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應於國外市場的需求，規整繁縟，並有許多創新式樣。

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飲中八仙圖杯第六杯：李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自言臣是酒中仙

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