皇家代表！宮廷御用！黃釉瓷身價高揚！

黃釉瓷在古陶瓷藝術中佔有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷，決不許民間使用。即使在叛亂不斷的嘉靖時期，也嚴禁民間使用，民窯即使可用金彩，也不可以用黃釉瓷。

黃釉福祿燈籠敞口瓶

洪武黃釉瓷未見完整器傳世，景德鎮珠山御窯廠遺址和北京地區均曾出土過這一時期的黃釉盤殘片。內里施白釉，外壁施黃釉，色澤較深，見有細微開片，近足處一圈積釉呈深黃色，外底無釉，火石紅較重。內壁印雲龍紋，內底刻三朵雲紋排成「品」字狀，裝飾風格同洪武青花、礬紅彩雲龍紋盤一致。

永宣時期的黃釉器以盤類居多，內外均施黃釉，外底施白釉。此時製作工藝較之前朝有所改進，不再直接施釉於澀胎上，而是先掛一層甜白釉，燒成後再覆蓋黃釉，釉面往往顯得淺薄，色澤淡雅，橘皮紋現象較為明顯。除盤類外，景德鎮珠山還見有宣德黃釉梨形小壺出土。

成化黃釉盤碗較之永宣又有了顯著進步，造型規整，釉面勻凈肥潤，色澤有深淺之分，為其後弘治黃釉的登峰造極奠定了堅實基礎。

粉彩黃釉描金福鳳紋獸銜環輔耳賞瓶

弘治黃釉瓷被後人譽為明清之冠，除了釉色超凡絕倫的原因外，還在於此時突破了品種上的局限，開始出現諸如犧耳尊、繩耳尊、飄帶耳尊等體量較大的琢器。由於名氣太大，儘管此前各朝已然採用澆釉法施釉，但每每提及「澆黃」之名，人們首先想到的總會是弘治黃釉。

乾隆款黃釉福壽雙耳花瓶

和成化器相比，弘治黃釉的釉色更顯嬌嫩，宛似雞油，故又稱作「嬌黃」、「雞油黃」。弘治黃釉瓷以素取勝，不事雕琢，唯多用金彩，施之於清澈如水、瑩潤若酥的釉面上，尤顯富麗堂皇。

正所謂盛極而衰，正德黃釉雖承繼了前朝遺韻，卻怎麼也燒不出弘治時期的味道和感覺，其黃色較之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黃釉釉色更深，嬌嫩之感已遜許多，鮮有質量上乘的佳作。隆萬兩朝黃釉器釉色濃郁，釉層較厚，釉面不平，工藝水平明顯難逮成弘時期。明末二十多年間，社會動蕩，戰亂頻仍，御器廠輟燒停工，黃釉瓷器再無只片存世。

清朝定鼎北京後，迅速恢復御窯廠，重啟窯火，順治時已有黃釉器生產，釉色偏深，與晚明時期相仿。康雍乾三代，黃釉瓷器海量燒制，釉面光亮，淡雅勻凈，工藝水平十分精湛，堪與弘治黃釉相媲美。嘉慶以降，黃釉器質量漸趨低劣，但較同時期其他色釉品種仍高出一籌。

明 黃釉暗刻龍紋賁巴壺

黃釉瓷分等級決定價值

黃釉在明清兩代皇室中的使用是有規定的，不是任何人都可以使用的。據史料考證，在明代皇宮中，器里外都施黃釉的瓷器為皇太后、皇后的用具；皇貴妃則用器物內壁為黃釉，外壁為普通透明釉的器物，貴妃用黃釉綠龍器或黃地綠 龍器；嬪妃用藍地黃龍器；貴人則不可以用黃釉器。因此我們在投資黃釉瓷的過程中，對認知黃釉瓷的種類很重要。

不同的黃釉瓷代表不同的等級，但我們同時還要從稀有性上進行投資，比如一些黃釉彩瓷，在黃釉彩瓷中，綠彩瓷價格略低外，而其它黃釉彩瓷級別雖低，但因存世量有限，在藝術品市場中並不多見,且工藝繁瑣反而價高一些。在黃釉瓷市場中，比較常見的明代黃釉瓷品種主要有單色釉黃釉盤、黃釉青花器、黃釉綠彩瓷。

黃釉青花纏枝蓮紋天球瓶

但在市場價值上，正德朝的黃釉瓷還是和弘治的黃釉瓷有差別，正德黃釉不如弘治黃釉器耐看，所以市場價值並不是太高，一般的盤、碗之類的市場價在十萬左右。而如盌之類的器物的價格則略高一些。此外像宣德的黃釉瓷和成化的黃釉瓷因市場上少見，而價格高揚，也為藏家所追逐。

其實黃釉青花的存世量並不少，許多博物館都有黃釉青花器的展品，而流入市場的卻並不多。黃釉瓷的藝術價值早已為文物界所共識，普遍認為此時期的黃釉青花的價值高於明中期的青花器。例如在台北故宮的藏品中所藏的弘治白地青花僅有89件，而黃地青花則為289件，比前者多出兩倍有餘。因此在市場上所見的黃釉青花瓷將是精品中爭奪的焦點，這也勢必帶動黃釉青花器的升值。

明嘉靖 嬌黃釉梨形帶蓋執壺

與紅釉、藍釉、青釉瓷器相比，黃釉瓷器的色澤區分並不十分顯著。饒是如此，好事的文人墨客仍充分發揮想像力，給黃釉總結出林林總總的雅稱。許之衡在《飲流齋說瓷》中列舉黃色有鵝黃、蛋黃、密蠟黃、雞油黃、魚子黃、牙色淡黃、金醬、芝麻醬、茶葉水、鼻煙、菜尾、鱔魚皮、黃褐色、老僧衣之別，劃分極細，當然這其中包含了未在本文談論範圍內的結晶釉瓷器。

許氏並對這些黃色作了簡易明了的說明：「黃亦宣德時所尚之色，其時色深，有同密蠟，故有宣黃之稱。至嘉靖始夾青花，色同魚子。深者又別之為雞油黃矣。康熙以後，專尚淡黃，統稱蛋黃也。其稍深者謂之熟蛋黃，稍淺者謂之生蛋黃……」需要說明的是，顏色的深淺程度無法量化共識，所以不同的人面對同樣的黃釉瓷器會生髮不同的感官刺激，難免見仁見智，莫衷一是。

總之，皇天后土，率皆為黃，黃釉瓷器以其尊貴典雅氣質彰顯著特殊的藝術魅力和豐實的文化內涵，令人心生敬慕。

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