《少女》：愚蠢軟弱的人不配被救贖，請自救

《少女》柏林發布會羅伯特-帕丁森等主創亮相

搜狐娛樂獨家專稿（文／幗傑）美國獨立電影界有好幾對知名的兄弟組合，其中大衛-澤爾納和內森-澤爾納近幾年越來越讓人關注。這對兄弟之前一直活躍在以新銳和獨立著稱的聖丹斯電影節上，新作《少女》是第一次入圍歐洲三大電影節主競賽單元。

影片開始就定下了慢節奏喜劇的調子，荒涼的岩石峽谷，一老一青兩個目的地不同的男子如「等待戈多」一般等待著驛站馬車到來，有一搭無一搭的聊著天。老人突然失常的表現，為全片做下鋪墊。

然後出場的是羅伯特-帕丁森，從「暮光之城」之後就一直在用力擺脫「沒有演技的偶像派」標籤的帕丁森，這兩年終於在和各個名導的合作中大見起色。2012年在大衛-柯南柏格《大都市》里還有些力不從心，14年再次出演柯南伯格的《星圖》就進步很大了，和朱麗葉摩爾這樣的老戲骨你來我往也不落下風，不再是只會皺眉瞪眼的「臉技派」。和薩弗迪兄弟合作《好時光》時，已經讓人對他拿下戛納影帝有所期待了。所以獨立電影界的兄弟組合一定是帕丁森的福星，這次澤納爾兄弟的《少女》讓觀眾再次認可了帕丁森的演技，那對著名的「暮光CP」終於各自成就「演員的誕生」。

影片第一個小時充滿了神秘英雄主義色彩，帕丁森扮演的薩繆爾不是影片真正的主角，卻在前一個小時佔滿屏幕。從他一出現，消瘦絡腮鬍，鑲嵌大銀牙，興高采烈的舞蹈，滿臉幸福的開懷大笑，還沒有一句台詞，就讓觀眾建立起角色勇敢，樂觀，開朗的印象。鏡頭一轉，單人匹馬渡海過江，直到在荒誕的小鎮上找到酒鬼牧師，僱傭牧師陪同其啟程上路，為的是找到並解救心愛的姑娘佩內洛普後第一時間和她結婚，一個堂吉柯德式的騎士形象就此被立了起來。為了這趟無比重要的旅程，薩繆爾帶上了正式禮服，求婚的紅寶石戒指和一匹作為禮物的小矮馬「奶油糖果」。一路上荒誕幽默的笑料背後隱著鄭重認真。

正因為這份對角色來說重逾性命的認真，峰迴路轉之後的情節才更加出人意料，諷刺無比。一場與女主角佩內洛普（米婭-華希科沃斯卡）的激烈交鋒，讓這個前一小時建立起的形象轟然而塌，並且是被導演毫不留情的一手摧毀。帕丁森和米婭真正的對手戲就這麼一場，情緒飽滿，飆戲過癮，因此最後那不堪的結局，也令人尤為唏噓。

影片後半程就完全是米婭-華希科沃斯卡的主場了。佩內洛普身邊總有男人自以為是的覺得她需要被拯救，薩繆爾覺得她是被綁架被逼無奈的與人生活，結果讓她失去了摯愛，林中印第安土著以為她處於危險之中，這讓她失去了小叔子，牧師認為她在失去這一切之後需要一個相互扶持的伴侶，事實上那隻不過是他自己一直說不出口的需要。唯一不需要被拯救的，恰恰是這個文能鬥智爭論，武能開槍炸房的女子。

以為會看到傳統西部片的觀眾註定失望，但希望看到這些陳詞濫調被巧妙嘲諷的人一定會有耳目一新的驚喜。澤納爾兄弟以最具代表性的西部片，解構了西方社會基礎，無情諷刺了男權的虛偽和愚蠢，那些西部牛仔，那些超級英雄，一直在收穫女人們的崇拜和芳心，這次終於在澤爾納兄弟這裡，收到了佩內洛普一句驕傲而不屑的「我不需要任何人拯救！」。女人只不過需要一個自己喜歡的男人，且要他器大活好。

愛與生存當然可以並存，但是看不到這點的愚蠢的人們，請不要奢求來自外界的救贖。清醒且強大的女主角並沒有聖母心的為那些各有軟弱的男人提供任何安撫或救贖，這一點真是大好。導演僅提供辛辣的諷刺，以求愚蠢軟弱的人自醒，若是做不到，也只有像牧師一樣回到荒誕的小鎮，回到那群麻木畸形的人中間。而佩內洛普會知道自己要走的路，並收回所有饋贈，瀟洒堅定的遠去。

澤納爾兄弟用一個套著真愛，復仇，英雄主義的美國西部片殼子，行著荒誕幽默，辛辣諷刺之實，並將這樣的荒誕建立在工整的鏡頭語言之上。儘管職業生涯的六部作品都微有瑕疵，這次《少女》也並非完美經典，但兄弟倆這份混不吝的黑色幽默感，依然讓人眼前一亮。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！