富貴有魚賀新年

最新 02-20

富貴有玉魚

魚，是中國古代玉器最常見的題材之一。玉魚出現時間較早、流行時間較長，從新石器時代晚期到清代，歷經數千年的變化，形成了各時代鮮明的風格。時逢戊戌新春，特對玉魚的發展演變進行綜合論述，借玉魚美意，恭祝各位朋友吉慶富貴，連年有餘！

一、新石器時代

以玉石作魚者，始見於新石器時代晚期，但數量極少，僅在西遼河流域的紅山文化，長江下游太湖流域的良渚文化遺存中有零星發現。

紅山文化作品，如阜新胡頭溝出土綠松石魚：一對，左:長2.7厘米，右：長2.5厘米，兩件造型、質地相同；表層為綠松石質，背面為黑色石皮；薄片狀，圓頭，背微拱，腹鰭凸出，翹尾，身光素無鱗，頭部鑽一孔示目，兼供系佩之用。

巴林右旗那斯台也出有紅山文化玉魚：長4.3厘米；淺綠色螢石；扁圓錐體，頭圓，頸部有一周陰刻線，似魚鰓，雙目對透成孔，口部呈凹坑狀，體左側琢有一條溝痕，右側為兩條，以作魚鰭，尾端漸收為鈍尖形。

良渚文化作品，如餘杭反山出土玉魚：長4.8、厚0.7厘米，近圓雕，橫截面呈橢圓形，魚身較寬肥，腮部浮雕，陰刻圓眼，歧尾，以陰線刻飾尾鰭紋，腹下有對鑽而成的穿孔兩個。

新石器時代晚期這一南一北兩個考古學文化的玉魚雖有差異，然亦存共性：尺寸較小，造型簡單概括，僅為抽象的仿生形態，可以大致識別出魚形，具有明顯的頭、目、鰓、身、尾，但魚鰭不甚突出，且不見魚鱗。

二、商代

商代，是玉魚發展史上的第一個高峰期，此期玉魚無論在數量、類型，還是工藝水平上，都超過了新石器時代。商代主要以陰刻結合片切割工藝，表現魚的側面形象，達到了剪影般的藝術效果。魚造型簡約洗鍊，風格寫意抽象，重點抓住頭部的特徵，予以誇張表現，僅可大致識別出魚的整體形貌，然具體細節則不夠寫實，可謂「抓住重點，不及其餘」，「神似而形不似」，這是典型的象徵主義處理手法。

滕州前掌大出土

安陽殷墟出土

玉魚通常為薄片狀，形制較小，通常為5—8厘米，超過10厘米者較少。造型主要包括直身和跳躍，且魚體有肥瘦之分，大體分為五類：即直身，體較寬；直身，體狹窄；直身，體胖圓；跳躍狀，體較寬，不甚彎曲；跳躍狀，體細長，彎曲劇烈。其中跳躍狀的玉魚多為環形玉器，如玉璧、玉環、有領玉璧、有領玉環、玉璜改制而成，即依託原器之弧彎表現魚跳躍的造型。

安陽殷墟出土

滕州前掌大出土

美國國立亞洲藝術博物館藏

魚嘴主要有三種：其一，最常見，吻部前伸且上下外凸，若「T」形，用一道粗線或小三角形豁表示微張的口部；其二，上吻下鉤；其三，鈍尖狀嘴。魚鰓以弧線刻飾。

眼通常為斜刀琢成的大圓眼，亦有重環形眼、以孔代眼及省略魚眼者。

滕州前掌大出土

魚的身、尾分割明顯，且常有凸齒狀界欄。尾形主要有三：其一，斜刃刻刀形；其二，末端扁薄若刃，中有「V」形小豁，尾尖略翹，狀馬蹄；其三，勺形；第二種尾部表面偶有雙線捲雲紋裝飾。

滕州前掌大出土

美國國立亞洲藝術博物館藏

背鰭和腹鰭用平行斜陰線表示，刀工粗獷有力，也有背鰭雕成扉牙狀或以三角形紋作背鰭者，但頗為稀見。魚體大多光素無鱗；有鱗者，通常以斜刀法雕琢的重疊弧線紋作鱗。玉魚有一孔或兩孔，獨孔多為魚口或眼，雙孔分別位於口部和尾部。

青州蘇埠屯出土

安陽殷墟出土

三、西周

西周玉魚數量很多，主要流行於早、中期，至西周末期已式微。西周玉魚受前代影響甚大，基本承襲晚商之風格，但西周造型趨於程式化，中規中矩，不及商代生動靈活。

長安張家坡出土

此期尺寸較大，長度超過10厘米者很多。晚商的胖圓玉魚已消失。西周中期新增一種造型：魚尾下擺作躍起之態，但尾端同魚腹基本在同一水平線上，魚體彎曲不甚，整器仍筆直，應為弧曲跳躍狀玉魚的簡化造型。另外，西周時期還出現大量素麵玉魚，似為有意簡化的制式。

濟陽劉檯子出土

長安張家坡出土

魚眼多為斜刀琢成的大圓眼。魚嘴主要有兩種：其一，吻部前伸且上下外凸，接近商代的「T」形嘴，然此期吻前端通常磨薄作刃狀，且不少省略表現微張口部的粗陰線、豁口；其二，吻上端尖翹，前緣向下漸內收，下端漫圓，前緣有「V」形開口，吻下雕有一凸齒，似為腳爪，此類嘴形乃西周玉魚最典型的特徵之一。除單弧線魚鰓外，雙線腮亦常見。

岐山賀家磚廠出土

長安張家坡出土

國家博物館藏

西周玉魚的鱗、鰭形態同晚商相近，但鰭、尾線紋頗為銳利、細密，可見琢磨工具較晚商更加薄銳。此期身、尾過渡自然，不見界欄；魚尾較寬，末端平截，扁薄若刃，中有「V」形小豁，尾尖略翹，狀馬蹄，魚尾所佔整長之比重有所增加，有甚者可達到二分之一，商代的斜刃刻刀尾和勺形尾已不再流行。鑽孔除位於口、尾部外，新增置於腦後、脊背的孔。

三門峽上村嶺出土

寶雞茹家莊出土

四、東周秦漢時期

從現有的考古資料看，東周時期的玉魚較為罕見，僅出現於春秋時期，玉魚尚有西周遺風，戰國時期罕見玉魚。春秋玉魚造型簡化，動感較差，多為直條狀。魚頭圓鈍，多以小三角形豁表示微張口部。魚眼為小圓環形，皆用淺細陰線琢出。體表多光素，僅見個別作品琢有龍首紋，這些紋飾與玉魚的造型沒有直接關聯，僅在表面以規則的布局起到了裝飾作用而已。魚尾甚短，作梯形。

鄖縣肖家河出土

鳳翔南指揮村出土

秦漢玉魚不多，其風格大體延續春秋時期，迄今所見，均為直條形，較厚，狀草魚，造型規整，比例協調，但動感較差。魚頭呈圓弧形，嘴略尖，前端多磨平。小圓眼。魚鰓多以綯索紋表現。魚鰭不凸出體外，用小撮直陰線表示。有鱗者體表為扇形鱗片。梯形短尾。魚體細節均用淺細陰線刻劃，工藝較隨意。

廣州華僑新村出土

五、宋遼金時期

魏晉南北朝至隋唐五代時期，罕見玉魚。及至宋代，有關魚題材的玉器復又大量出現。此期玉魚的造型，打破了程式化的藩籬，造型豐富，形神兼備，風格寫實，生活氣息濃郁，出現了不少具有繪畫效果的作品。宋代，可謂玉魚發展史上又一個高峰階段。

國家博物館藏

宋代玉魚通常採用半圓雕結合鏤雕工藝製作，富有立體感。造型主要有細長身、胖圓身兩種，多為跳躍、遊動狀。細長身玉魚頭部尖小，胖圓身者頭部肥大。

定州靜志寺塔出土

魚口微張，多有弧形唇線。魚腮以斜刀碾琢的寬弧線表示，具有一定層次感。眼形主要有三種：實心鑽磨成的小圓坑點，薄璧管鑽套打的細紋環，多條陰線拼接成的圓形。

國家博物館藏

體表多光素無紋，亦有網格狀鱗。魚背鰭豎立，腹鰭、臀鰭俱備，均凸出體外，呈擺動狀。尾部上翹，明顯分叉。鰭、尾表面均陰刻整齊的陰線紋，凡鰭、尾邊緣，多雕作鋸齒形。玉魚常有荷蓮、水草、谷穗等物陪襯，陪襯物居於畫面的次要地位。

北京故宮博物院藏

遼金時期的玉魚受宋代影響甚大，但其質感、動感以及精美程度均遜於宋代玉魚。

奈曼旗青龍山鎮出土

喀喇沁旗吉旺營子出土

綏濱中興出土

戶縣張良寨出土

六、元代

元代玉魚，形成了傾向性之品類，主要仿生自鱖魚。其造型頗為寫實，充分反映出鱖魚作為肉食動物的矯健、兇猛形態。魚體平扁，腹部寬闊，身形矯健，整體具有遊動感。在魚體關節之處和魚、陪襯物交接部位通常採用深雕重刻，這是元代不同於其它朝代的特殊刀法，為使主體富有立體感。

國家博物館藏

魚頭較大，闊口微張，厚唇凸起，下唇突出，嘴角向下方拉長，呈地包天狀。魚眼多為斜刀碾琢的圓圈，線槽粗重，且通常在圓圈內加琢一道弧線，從而形成一個月牙形的眼皮，俗稱「雙眼皮」；亦有浮雕圓眼。

國家博物館藏

魚鱗用直陰線縱橫交錯而成的細密菱格紋表示，線條深峻粗獷；也有的玉魚體表光素。魚鰭較為完備：頭後側多有胸鰭，此為前代所不見，除浮雕、線刻的完整胸鰭外，有不少在眼眶下刻劃一根延伸到腮部的曲線以作簡省的胸鰭；腹鰭緊貼腹下，臀鰭舒張，背鰭發達聳立，剛直如刺；表面皆琢粗陰線表示鰭骨，線條粗獷有力。

國家博物館藏

寬尾上翹，狀芭蕉葉，尾寬約佔魚身三分之一，表面裝飾放射狀鋸齒紋或直線紋。凡鰭、尾之邊緣多琢作齒形。單體玉魚的背腹之間，常對鑽貫通天地孔，可穿系綬帶作佩飾之用。

上海松江西林塔出土

九、明代

明代玉魚較為多見，種類比前代更加豐富。早期尚有元代遺風，中晚期作品顯的呆板，缺少活力，不夠生動寫實，造型趨於圖案裝飾感。明早期通常摹自鱖魚、鯉魚，中晚期又增鰱魚、鯰魚之形。明代玉魚的造型以靜態基調為主，魚體伸展、尾部微翹為最常見造型，其僵直、臃腫，似板塊。

湖北省博物館藏

魚口微張或抿口；下唇較短，前突不甚。上唇之後或有鼻孔。眼形主要有四種：其一，砣工陰刻不規則圓形；其二，管鑽圓眼，系厚壁管鑽套打而成的正圓形，槽痕粗深；其三，連環眼，由兩個管鑽圓環相連而成；其四，日月形眼，在正圓形眼珠外有一月牙形眼皮，狀日月之態。

河北省民俗博物館藏

魚身自腮到尾部常橫貫一長線，鱗紋有時僅分布於上半體。陰刻網格紋為明代最常見魚鱗，零星點綴的陰刻*紋、米字紋、三角形紋、平行三線紋亦較流行。

武漢市博物館藏

胸鰭消失，腹鰭、臀鰭頗小，多作槳形和花瓣形，通常收攏，緊貼魚身。背鰭很窄，邊緣常雕成連弧波浪形或鋸齒狀。尾形有兩種：其一，扇形，邊緣為波浪狀或光滑，表面陰刻五到七組草葉紋；其二，分叉甩水狀，其分叉幅度較大，表面陰刻鰭骨。

安徽省文物局藏

明代玉魚常見銜蓮梗者，身旁附水草、蓮葉等物，蓮葉較小，內凹如盆，邊緣少見翻卷；水草、蓮葉等陪襯物有時陰刻在魚體表面。

天津博物館藏

十、清代

清代玉魚存世量很大，造型各異，主要摹自鯉魚、鱖魚、鰱魚、鯰魚、金魚等，其中金魚為本期新增特色。清代玉魚，尤其中期作品，有大量圓雕而為者，其風格寫實，造型逼真，形體結構比例關係把握準確，肌肉得以突出表現，同時還強調細節的具體刻劃，浮雕陽線運用廣泛，具有強烈的造型美、質感美，但大多缺少動感，顯的呆板。清代晚期玉魚則優劣不一，常見片雕作品，其工藝粗糙，造型簡化概括。