所謂老舊傢具竟出自工廠和小作坊出產，賣價幾十萬

眾所周知，老家具有其特有的文化底蘊，贏得了很多收藏愛好者的關注。但是，市場上所謂「老傢具」真的就是老傢具嗎？

近年來，明清傢具市場成交價屢創新高，一件明清傢具少則上百萬元多則上千萬元，然而有些店鋪銷賣的明清傢具卻出奇便宜。一對大葉紫檀頂箱櫃只叫價20萬元。由於明清傢具儘是手工製做雕刻，所以每一件成品都可以說是獨一無二的。但市場里部分商家的傢具上雕刻的龍頭、鳳尾和祥雲圖案幾乎完全相同。仔細觀察後發現，這些所謂的清代傢具，門板上竟有草紅色的「新茬」。

明清傢具：有文化，升值空間大

用料講求、做工邃密、文化底蘊十足、升值空間大受到許多。不過，由於明清傢具年代久遠又幾經戰火，留存下來的非常稀少，且大多藏於專物館和私人藏家手裡。但是，為什麼在很多大古玩市場里明清傢具卻比比皆是？甚至有的店鋪聲稱他們店裡的明清傢具多得要用大貨車來拉！

古玩市場：傢具做舊，身價倍增

古玩鄉里有家店鋪里擺放著一把鎮店交椅，扶手處泛著一層光輝，包銅透著銅綠，看起來很像是一件老舊傢具。店鋪負責人道，椅子一對6萬元，是越南黃花梨，有100多年了。市場里有好幾家店鋪老闆皆聲稱，他們銷賣的老舊傢具是清代的。一名老闆還透露：「從我手賣出的傢具，大貨車也得拉五車。」

追根究底，原來所謂老舊傢具竟出自工廠和小作坊出產，出廠價兩三萬，拉到古玩市場，賣價十幾萬乃至幾十萬。

工廠做坊：「古玩」炮製過程

工人們首先是按照設計要求對木材舉辦初步加工，傢具製做、圖案雕刻皆採用機械化。「做舊」要經過20多道工續，必要幾天時間才氣完成。

舉個例子：為了讓新傢具看起來更像明清大葉紫檀傢具，用石灰「燒」過後接下來還要「染」色。將烏色液體高錳酸鉀噴洒在傢具上，傢具很快被「染」成烏紅色，看上往像紫檀。

為了讓傢具看起來更有古舊感、厚重感和滄桑感，可以用麵粉煮開後混到烏漆中。攪拌勻稱加入一種經過研磨後的細土。土與烏色彩混起來，使仿古傢具更像真的明清傢具。

下面介紹部分做舊方法。

基材與面塗的處理

基材的處理

1、傢具在使用中受到銳器的撞擊並發生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕迹。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現出粗糙的結構，造成一種破舊的感覺。由於撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數量。製作時要避開產品的結構處，盡量選擇在產品缺陷處製作。製作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。

2、傢具產品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵鎚及敲打痕是模仿產品遭受這一類理物撞擊後留下的印痕，根據撞擊物的大小，這類痕迹有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產品缺陷的部位製作。製作小型敲打痕的工具可用帶稜角的鐵器。例如：胎刀，螺母串等。製作大型鐵鎚痕迹的有各種鎚子，利用鎚子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕迹的形狀深度和大小。

3、傢具經長期使用其邊角部位都會發生磨損，這是極常見的現象。在傢具使用頻繁的區域稜角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以製作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。製作倒角倒邊的常用工具是砂紙、，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。

4、傢具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產生的痕迹稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等並且帶一定角度，長度在10mm以內。製作銼刀痕的工具是木銼，不同規格的木銼產生不同銼刀痕的效果。

5、在傢具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕迹。製作螺紋痕可用的螺紋部分在傢具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬體在產品表面加壓，形成螺紋狀的印記。一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm。

6、馬尾痕，蚯蚓痕馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。蚯蚓痕是模仿蟲蝕後留下的彎曲溝槽。製作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕迹。

面塗的選擇

仿古做舊塗裝的面塗處理，一般都採用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆塗飾，用PU漆塗裝施工難度高一些。仿古做舊塗裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設計的要求。

仿古做舊工藝通過破壞、製作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分傢具產品表面的缺陷。不同的產品有不同的做舊方法，以印痕為例，印痕的種類、大小、數量、分布位置都要恰當，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。

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