攝像機的分類（二）廣播級、業務級、電影級、家用級
上次討論了一下「廣播級攝像機「，不少朋友提到了畫質這個概念。
很明顯廣播級攝像機的」像素不高「，「CMOS不大」，畫質能好嗎？
一、線數
對於廣播級攝像機來說，主要畫質指標就是「清晰度」。
這個指標通過參數「線數」來確定。
例如：高清（1920*1080）清晰度必須超過1000線。
為啥這麼定呢？
原因很簡單，這個參數達不到的話，廣播電視播出不夠用。
因為對廣播電視來說，最重要的就是看清楚。
而做到這一點其實不容易。
有的朋友說了，為啥有些攝像機有「線數」這個參數，而有些沒有呢？
沒有「線數」的就是達不到廣播級標準。
其實廠商都是這個習慣，對於自己牛的參數就大字寫出來，放在參數表裡。。。。
不牛的就不寫。
為啥？寫了做不到是觸犯法律的。。。。。不寫沒責任。
松下、索尼都有這個方面的前科！
當年松下推出了153、173兩款攝像機，連像素都沒標。
而且打死也不說！
而索尼索尼蔡司頭的電子聚焦環也是打死不說。
因為這事兒，打算跟索尼官司一下的朋友。。。。。我碰到的已經有兩個了。
所以大家要養成個良好習慣，就是廠家參數表上沒有的參數，那就得出結論「這個方面他不靈」。
二、碼流
另外就是「碼流」！
碼流就是攝像機參數後面的那個28M啥的。
關於碼流是啥？大家都知道，我這裡就不普及了。
要說的一點就是廣播級必須得大碼流！
可能很多朋友奇怪，為啥用加大碼流畫質並沒有啥變化。
例如索尼280有35M、50M兩種碼流，如果你用兩種碼流拍同一主體，區別不大。
但後期調色的時候就明白了，大碼流才有可調性。
廣播級之所以要求大碼流，就是因為之類節目太殘酷。
。。。。。
對這個方面感興趣的朋友其實可以參考下廣播電視製作、播出流程就可以了。
廣播電視以新聞、專題類節目為主，拍攝地點不一定、拍攝環境不一定。。。。。
但最後的畫質要求卻是「一定」。
也就是說你可能在陽光下拍攝，也可能在地下通道拍攝，但畫面都得夠用。
而後期製作流程繁瑣，新聞得一條條的編，然後還得總編，合一起，還得插廣告什麼的。
等於素材得過衰減幾遍才算完事兒。
播出的話。。。。。用慘烈形容不過分。
要知道你在家看電視，有個衛星天線就可以了。
那麼你是否想過，電視節目是如何通過無線信號傳到你家電視機的？
節目都得經過編碼、解碼。。。。。
要求很苛刻吧？
碼流低了根本就經不起蹂躪。。。。。
三、苛刻的質量控制
無論拍啥節目，在暗光下始終是個難題。
暗處噪點N多，加增益噪點更多！
尤其是索尼的攝像機，這個方面更嚴重。（當然CCD時代索尼不這樣）
那麼啥參數是表示攝像機低照度下拍攝能力的呢？
有朋友說了。。。。。攝像機不是有低照度這個參數嗎？
確實是有，而且幾乎所有的攝像機都有。
但很抱歉的說，低照度是用來表現攝像機在低光照情況下工作能力的。
也就是看攝像機是否跑焦，自動光圈是否失靈。。。。。
而不是攝像機是否有噪點。
如果對噪點情況進行判斷，你得用信噪比這個參數了
當然一般來說廣播級攝像機才有這個參數。。。。。
你拿台小高清或者單反，例如5D4來討論性噪比就很可笑了。
因為廠家根本就沒這個打算。
還有判斷機器可操控性的靈敏度
也就是說作為廣播級攝像機，從根本上對噪點情況，機器可控性用參數做了硬性的要求。
所以當你拿著一台小高清或者。。。。4K手持機ux90，再或者一台微單a7s2什麼的去拍攝。
偏色了？其實正常。。。。有概率！跑焦了？其實也正常。。。。。
如果你拿的是台廣播級攝像機，就不會有這個問題了。
所以廣播級攝像機是一個品牌的旗艦！
只有廣播級站的住腳，後面的業務級、民用級才能賣的出去。
。。。。。
說到這兒，必須強調一下，其實「業務級」、「民用級」才是廠家賺錢的主力。
為啥？買的人多啊？
廣播級才能賣幾台，不是電視台用不著。。。。。
但小高清什麼的，是不是搞這行的都得買一個。
N年前標清時代，流行索尼PD150P，結果就是幾乎每家傳媒公司都有幾台。
現在自媒體年代就更不得了了，拍視頻的人越來越多。
小高清、手持4K，微單，單電，單反什麼的到處都是。
即使一個舞蹈培訓機構，也得買一台，拍點兒宣傳視頻。
四、採樣、量化壓縮
這個方面的內容上一篇已經寫過了，這裡就不多說了。
五、專業級（業務級）
或者叫業務級吧，我們上面說的小高清、手持4K、微單、單電、單反都可以歸到這一類。
用途主要是拍新聞、專題、會議活動等，或者一些微電影之類的。
這些機器，廠家沒有給出明確的「線數」、「信噪比」。。。。。
有些甚至沒有明確的碼流，例如早期的5D3、6D什麼的。
業務級攝像機在正常光環境（極端的亮、暗除外）直接看畫質，並不比廣播級的差多少。
有些指標甚至比廣播級還好，例如佳能單反的顏色和層次。
所以有些朋友認為廣播級不過如此。
但在苛刻光環境下拍攝，或者後期調色一下就露餡了。
例如索尼的藍光溢出，佳能單反的斷層。。。。。
為啥呢？廠家對這些機器的功能定義就是干這些簡單活兒。
沒打算讓你在惡劣環境下拍。。。。。或者是拍部電影。。。。。
要知道每個廠家都不是傻瓜，讓你能用萬把元的機器干十幾萬機器的活兒。
人家不就虧死了。
那有的朋友說了，央視還用單反拍新聞，而且很多電視台都是用小高清或者手持機拍新聞，專題之類的。
這就涉及到准廣播級、器材運用問題了。
1、准廣播級
其實這個概念在標清年代就出現了，對！就是那台索尼 pd-150P，明明是業務級手持機，但參數啥的基本能趕上廣播級的邊兒，所以加了個准字！
這台機器當時火到啥程度呢？業內大佬用這個拍電影。。。。。
所以後來就有了准廣播級這個概念。
例如：索尼的280，松下的298都屬於這個類型。
這類機器在配置方面比普通的專業級要高。
拿索尼280舉個例子，參數方面明確了線數1000線，而碼流也提高到了50M，至於鏡頭則是17倍。
這樣在實際使用中可以滿足部分廣播級的要求，所以被稱為準廣播級。
而索尼的NX100,NX3等則沒有這些明確的參數。
2、攝像師運用能力
其實前面我們就說過這個問題，機器是死的，人是活的。拍節目關鍵在於人而不是攝像機。
好的攝像師可以把攝像機的優勢功能發揮到極致，而避開弱項的影響。
例如單反、微單拍視頻。。。。。
其實單反也好，微單也好，主要功能是拍照片，但它們也能攝像。
於是可以利用它的攝像功能，充分運用那塊兒大CMOS。
於是單反拍視頻就出爐了，先後出現了5D2、GH2、a7s2、GH5。。。。。神機。
甚至很多人認為拍的被攝像機都好！
確實在某些畫質方面比攝像機強，例如顏色、層次、寬容度。。。。。
但弱項更多，例如果凍、推拉變焦、參數控制。。。。。尤其是音頻錄製方面，完全是民用級的。
通過攝像機的運用，來避過這些問題，這就看攝像師的能力了。
3、准攝像機
用單反、單電、微單拍視頻，可謂是一機兩用，不少人就是沖著這一點買單反的。
對於照片拍攝能力差點兒的微單、單電來說，強化視頻拍攝功能可以增加綜合競爭力。
於是索尼的A7系列就出現了，而松下的GH系列也跟上來了。
要知道以前在攝影行當，誰會把微單，單電當事兒啊。
所以索尼，松下們就把攝像機的操控，功能轉移到了微單，單電上。
結果就產生了具備攝像機功能的相機，例如索尼的A7s2、松下的gh5。。。。。
這些機器具備很強化的視頻拍攝功能，你也可以把它們當攝像機來用，可以稱為準攝像機。
於是就有了單反拍新聞，A7s2拍專題，單反拍婚禮。。。。。
而且為了競爭力，廠家把視頻拍攝功能進行了再強化。
例如號稱低感王的A7s2，真心可以在月光下拍攝。
還有號稱新一代神機的GH5
攝像機有的功能，它基本都有。。。。。
就連防止丟數據的雙卡備份，同步錄製功能，它都有。
一般攝像機沒有的，它也有，例如五軸防抖、可更換鏡頭等。
大概專業級攝像機的情況就這樣吧，攝像機的品牌，類型很多。
跟廣播級自然沒的比，但勝在機身輕、便攜，價格便宜，基本能夠滿足需求。
至於哪種機器最好，應該選那個？後面我們再討論。
有的朋友說了，討論這些跟我們買攝像機，用機器有啥關係呢？
關係大了。。。。。
例如你就打算拍個課程，最後做個視頻放在網路上用，你用的著大碼流嗎？
完全沒必要，你隨便找台單反就可以了，當然你得解決好聲音問題。
如果你拍婚禮，畫面顏色老是不正，那麼首先不要懷疑自己的技術。
更大概率是在這種燈光下，這個檔次的攝像機就是不太靈，另想辦法吧！
今天就說到這兒，後面的數字電影，民用級後面再討論。
海達郝老師
2018.2.19
TAG:海達郝老師攝像培訓 |