天高海闊.全國優秀中青年書家提名展——侯伯泉
書法作品入展及獲獎：
「孝行天下.埇橋杯」全國書法篆刻作品展。
首屆「雲峰獎」全國書法篆刻作品大展。
「大愛媽祖---中華媽祖文化書法篆刻大展」。
2012年中國書協培訓中心教學成果優秀作品展。
蘭亭雅韻.第二屆北蘭亭書法電視大賽書法作品展。
第四屆東北亞國際書畫攝影作品展。
「文化中國、森茂杯」全國優秀書法作品展。
第二屆「王羲之獎」書法作品展。
全國第四屆宋璟碑顏體書法展。
第九屆「觀音山杯」全國書法藝術大展。
余自幼好書，而立涉藝，逾廿載矣。憶往昔，由字而法，由表及裡，卻彷徨，抑焦躁。迄今稍具會意之歡，通達之樂。
余家累世耕讀，幼時幸蒙先祖教誨，初習唐楷，不明其理。但玩劣之性不脫。一日，搜索藏帖，竟致破損，祖母斥曰：「此先賢所留，經代所藏，不珍反損，何以對先人耶！」余乃長孫，父祖視若掌珠，突遭嚴訓，雖惑而不解，然自知禍矣，遂跪而告饒，方免重責。
弱冠從戎，適逢國學初熱，經胞叔又白公引薦，蒙軍旅書家指點，卻熱衷於內部書展，偶發螢火之光，於國展則茫然無知。
及轉業地方，舊癢之撓竟不可抑也，復從龍傑老師習行草，漸入正途，惜龍先生擢遷，奈余追遠之心不泯，遂與建芳同道求學於中書協培訓中心，幸遇恩師王金泉先生。
遇良師從之游，何其幸哉。余師淵博，誨人不倦，教余由《聖教》入，故從零始，先明用筆之理，苦練中鋒；爾後悟字法，重結體之變化，上下之錯落，左右之開張，或上緊下松，或上松下緊；再及筆畫，關聯清楚，縈帶自然，或粗或細，流轉其間。余師嘗曰：「線條之質，乃行草之要，重在用筆，須絞筆如練繩，抻繩而行，且行且駐，橫直平過盡使筆鋒留住，轉折弧線定要絞鋒提筆暗轉。行如縈紆飄舞，駐猶盤根錯節。」悟後方臨，臨後再悟，循環往複。
《聖教》乃集字之碑，行草入門之典，臨此可識字法。方向既明，中鋒亦得，師親范親授，余如醉如痴，進益之速，始料未及。繼遵師囑，通臨之。帖貴熟讀，不宜生臨，朝夕諦觀，明下筆之姿，知行筆之徑，曉收筆之式。取其精神，擭其風貌，謂悟徹而入也。循此徑，紮根《聖教》，採擷英華，始有進焉。
善書者必善用墨，善墨者必善用水。夫墨之韻在水，凡上乘之書，皆筆隨情而動，墨因筆而發，墨潤有肉，墨燥有骨，燥潤窮其變化而生韻。水墨自有講究，或先墨後水，或先水後墨，或先墨後水再墨，或先水後墨再水，盡在妙處。倘不能掌控，則至漫漶。沙曼翁、林散之、八大山人皆是高手，墨融宏大之篇與細微之筆，渾然一體，不可謂不高。墨之於師，其方盡用，然先水後墨再水起筆居多，後隨心所欲，無拘無束，且擅用宿墨，點、線、面交相輝映，自然天趣。「干烈秋風，潤含春雨」，乃黃賓虹之謂也。妙哉！
書貴流暢，尚大氣，忌局促，所謂筆法、字法、墨法、章法，宜大膽落墨，小心收拾是也。蓋如用兵，運籌帷幄，不宜鼓努為力，不計工拙，似風牆陣馬，實渙散難支。余師曰：「夫書，惟把氣象，重精微，形生無限，墨分五彩，點有神，線多變，行間擺動，通篇貫氣，意無形，念有跡，肅穆野逸，歸於自然。」余心追手摩，朝臨暮寫，何肯閑拋寸陰。
與恩師學書幾載，或謂略有小成，然，自知才不備，學不足，藝不精，每遇賢者必自慚，從未敢人前輕言書也。蛻庵太師曰：「書道如參禪，透一關，又一關。」應繼《聖教》為根，《祭侄》為干，兼至諸家，旁及篆隸，繁其枝葉。
古人云：「學書忌浮論而無實功。」余當遵師重學，不計名利，謙而誠，恭而安，積學養氣，以書載道。逸少之書五十有二方稱妙，宣尼之學七十之後而從心。余不才，敢當竭盡其能也。
丁酉冬月侯伯泉於慿硯山房
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