小空間也有大智慧

古代人對於庭園的所有幻想，最初來自於陶淵明那篇著名的《桃花源記》，拋開故事情節不談，光看描寫漁人進入桃源的那一段，就足以令人浮想聯翩：

林盡水源，便得一山，山有小口，彷彿若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。

如果把這一幕拍成電影，鏡頭一定是跟在漁人的背後，在黑黢黢的山洞中緩慢蛇行，走到洞口的瞬間，大量光線伴著藍天、白雲、綠草湧入眼帘，好一派海闊天空的景象。

從設計上來說，這是空間對比的手法，通過黑暗狹小的山洞來壓低內心的期待值，隨後見到明亮的光景時，便會加倍感嘆。

園林中窄門的處理

江南園林可謂是把這一手法發揮到了極致，常常可以在園林中發現一扇窄窄的，只容得下一人通過的門，門後連著一座假山，穿過假山就來到另外一片天地。

這麼做一來是想通過對比讓你忘記門後空間的大小，二來也可以把它理解為對《桃花源記》場景的復刻，主人藉此來表達自己的歸隱之心。

除了對比的手法，利用透視產生錯覺，是江南園林「偷面積」的又一大招。在園林里走動的時候，有時會發現一扇小門後有一條通向右邊的小路，想進去探險的時候 ，走了半步不到就迎面撞上一堵牆。

千萬別以為這堵牆是後人加建的傑作，這就是當初建園便刻意為之的「惡趣味「。那時候的人想要在城市中營造如同山林一樣廣闊的風景，但由於佔地面積受限，便想了這麼一個「餿主意」，通過一扇門、一條假路，讓你去聯想隱藏在背後廣闊的空間。硬闖進去碰壁了，就當作是「尋隱者不遇」罷。

類似的手法還運用在水面上，到過網師園的小夥伴，會發現它的水面被建築圍合成一個類方形，但又不甘心地往四個角落伸出一條條顫巍巍的觸手。

是不是覺得這個形狀有點單調，但當你在水邊行走的時候，卻又發現這片水面是如此變化多端。

比如說下圖樵風徑的水面，從這個角度看，是不是感覺水面在往後面延伸，只不過被亭子擋住，我們看不見而已。

然而，妙就妙在這一切都是造園工匠的障眼法，其實水面只有這一點，只不過他算準了你在這個角度的視線，恰到好處地營造了一個無窮水面的假象而已。

而且很有趣的是，江南園林永遠在水窮處架橋。若說為了渡人，應該把橋架在中間水面才是，但顯然這裡的橋並非為了實際功能考慮，它最大的作用，就是擋住水的邊緣，讓你無法判斷水面在何處截止，因為有了橋，便認為這是一片源源不斷的活水。

在水的邊緣處架橋

造園匠人似乎和遊人打了個賭：你要是猜得准這園子的實際大小就算我輸。

很遺憾這場賭局我們是註定失敗了，因為他永遠也不會讓你看清哪怕是一片水、一座山的真實形狀。

因此，藏拙在園林中顯得格外的重要，利用植物來遮住牆面或者建築物的邊角，是最常見的做法。

老匠人種樹有一句口訣：金角銀邊草肚皮。和下圍棋是同一個道理，種在角上的樹最有價值，其次是種在邊上，最不可取的，就是空地中間。

將植物種在牆角一來是為了弱化幾何線條的生硬感，二來也是將空間的概念模糊化，讓你無從得知這個院落空間的具體形狀。

至於在哪個角種一棵什麼樣的樹，跟庭園的功能和主題也是很有關係的。

比如說我們在聽雨軒，看見種植的大片芭蕉，便可以知道這是一個和聽覺有關的空間，最好的賞景方式是在下雨天來這裡聽雨打芭蕉的聲音。

文字在園林景觀中，好比是掛畫運用在我們的家中，它是不可或缺的一個存在，一方面它道出了這個景點的主題，當你看不懂某個景點的時候，不妨讀讀這裡的匾額楹聯，就能夠破解它的謎題。而另一方面，園主也藉由對景點的題詞來表達自己的內心情境。

比如說網師園中的濯纓水閣，就是藉由漁父的典故，道出了主人雖然過著歸隱的生活，但依舊希望在適當的時機能夠積極入世的心態。

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