從劇作來看為什麼說《唐人街探案2》是爛片

富翁的兒子被殺了，然後這個富翁也得了絕症，而且言之鑿鑿就只剩七天活頭了。那麼我就要問了，在現有醫學條件下能如此精確的預測一個絕症患者的生命期限么？而且準確到個位？這個點是我在看《唐人街探案2》的時候最先齣戲的地方。因為這明顯是為了編而編，就是為推動劇情發展和製造緊張懸念而生硬編造出來的理由，也就是通常所說的故事時間鎖。

但這個時間鎖不僅沒有發揮實際作用，而且還給劇作的合理性帶來了很大問題。因為按照故事裡的邏輯，反派完全沒有必要用這麼緊張的節奏來殺人，在短短几天內連續作案，這真是名副其實作死的節奏啊。神探們需要趕時間，但兇手不需要啊！他完全可以更從容的犯案，然而現在他竟然也為了配合神探們來趕時間，這是什麼樣的弱智邏輯呢？

而作為整個劇情發端和第一推動力的富翁，竟然在後面銷聲匿跡不再出現了，怎麼也得交待一下吧？這樣煞有介事的開頭，然後顧頭不顧腚的草草了事，這樣的粗糙大意，其在劇作上的疏漏恐怕是不能用喜劇或者商業片作為借口就能搪塞過關吧？

然後就是，那些牛逼哄哄出場的排行榜上的神探，在整個故事發展過程中都成了擺設，一個比一個愣頭愣腦，除了那個中途跑掉的日本偵探，就是那個電腦黑客在關鍵環節從天而降來幫忙，而這樣的天外飛仙在接下來還不斷反覆上演，比如元華扮演的師父以及那群騎摩托的基佬都在關鍵時刻從天而降，給人的感覺就是劇情一旦走入死胡同就只能通過這樣的天降神兵來解決。當然，這樣的手法在電影中並不是不可以用，尤其在喜劇和動作片中，但是，也不能在一部影片當中反覆的用吧？用一次是意外驚喜用二次就成了窮驢計窮，這也是編劇的大忌，但《唐人街探案2》在劇情上就是敢於這麼二。

包括越獄那場戲也是，那些在前面看起來和沒頭蒼蠅一樣的神探群演突然就開始發功了，真是想讓他們白痴就白痴，想讓他們大神就大神，這不是胡編亂造瞎胡鬧是什麼呢？

再說到整個兇殺案的陰陽五行論。說實話，當劇情一說到金木水火土的時候，我整個人感覺到的不是五行，而是只有一行，那就是土！真的土死了！這樣的元素不僅在電影里，即便在生活中的插科打諢實在也被用的太多太爛了，可以說了無新意。

至於反派殺人狂魔的所說的上帝和科學無用論，只有「道」才能如何如何，這簡直就更讓人忍俊不禁了。這裡除了不懂裝懂外，還透露出一種文化上的民族主義心理，就是意在言明中國文化高於西方文化，對於這樣一部故事發生在美國的影片，這樣的大言不慚就和那些不斷出現的槍支包袱一樣，其迎合官方意識形態的意圖還是非常明顯的。

再有最讓人無法容忍的劇作硬傷就是對於肖央扮演的幕後真兇這一人物設置，怎麼就那麼巧，他要為妹妹報仇的對象正好就是富翁的乾兒子，然後他就正好可以順理成章的利用這個案件來殺人？這是不是太天公作美了？而那個殺手也真是夠愚蠢的，他不過需要找幾個五行不同的人來作案而已，怎麼就偏偏都找的那麼有難度呢？要麼找到大佬兒子頭上，要麼找到警察頭上，這是在挑戰自己還是在挑戰觀眾智商呢？

總之，從劇作上來說，《唐人街探案2》完全就是一個商業爛片的底子，胡編亂造，想怎麼編怎麼編，還故弄玄虛，想藉此矇混過關，事實也的確如此，很多人光顧著看熱鬧，也不願意多想，看來只要打著喜劇的名義就可以完全不顧邏輯了，只要靠表演和動作就可以掩飾邏輯問題了，中國的商業片，是不是就以這樣的市場邏輯在行事呢？

查百度百科可知，《唐人街探案2》的編劇只寫了導演陳思誠一人，而且我在片首主創名單里看到寫的也是導演/編劇：陳思誠，但聽說片尾字幕里還有其他署名編劇，對此，我非常好奇，不知道《唐人街探案2》的具體編劇流程和合作方式究竟是怎樣的呢？

如果都是陳思誠導演一人在絕對主導，我想，出現以上劇作問題似乎也是很自然的，因為對於商業片，尤其是一部推理片而言，不集中多人的智慧恐怕就很容易出現這樣明顯的硬傷和邏輯不通！

而如果，確實有其他編劇參與，那麼影片主創的署名方式是不是也對其他編劇構成了一定程度的侵權，或者至少是不夠尊重呢？不要說有其他先例，因為也有很多反例，關鍵是如何選擇行事和為人以及整個行業對編劇是否足夠重視和公平，這才是我們衡量和評判的尺度！

當然，編劇們自己也要爭氣，如果編劇出來的都是像《唐人街探案2》這樣的劇本，那想贏得尊重也的確很難！

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