國畫清風雅集：月夜飛鳧 峨眉重翠

司徒奇· 花鳥欣賞

司徒奇(1904—1997) 畫家。字蒼城，廣東省開平縣赤坎中股桂郁里人。師從高劍父。

齊白石 作品欣賞

晏濟元 作品欣賞

晏濟元，名平，別號素貞老人、老濟、濟公、江洲散人，生於1901年，四川內江人氏。中國美術家協會會員、重慶國畫院名譽院長，曾任重慶美術家協會副主席、重慶國畫院副院長等職。2011年2月10日晚，因病辭世，享年110歲。

黃賓虹 花鳥欣賞

田世光 花鳥欣賞

田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎庄。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。

早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。田世光先生是中國美術家協會會員，北京工筆重彩畫副會長，中國畫研究院第一屆院務委員。

陸儼少 作品欣賞

顏伯龍 作品欣賞

顏伯龍（1898~1955）滿族，正黃旗，北京人。名雲霖，字伯龍（以字行），號長白布衣，所居椿草堂。民國時期京津畫派著名的花鳥畫家，工山水、人物、翎毛、走獸。因顏先生不喜仕途，只想做一介布衣，潛心作畫，又因顏先生祖籍長白，故稱「長白布衣」。

石魯 作品欣賞

劉奎齡 作品欣賞

劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為「全能畫家」，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，範圍之廣至今無人可追；他善於「勢」的營造，繪畫作品「虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊」，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。劉奎齡偏居津門一隅，語訥志堅，孤身前行，其創作恰與徐悲鴻的「盡精微，致廣大」契合。

黃幻吾 花鳥欣賞

黃幻吾 (1906.9-1985.7),名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁。男，漢族，廣東新會人。早年臨《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學畢業後從事印刷及廣告美術工作，業餘潛心研習書畫，獲嶺南畫派高劍父、高奇峰教益，畫藝日趨成熟。

張大千 作品欣賞

于非闇 作品欣賞

於照，畫家。生於一八八八，字非廠，別署非闇，又號閑人，山東蓬萊人，久居北京。清貢生，為華北名記者。工書，擅瘦金體。畫花木禽魚，從宋人鉤勒入手，雕青嵌綠，富麗絢爛。白描蘭、竹、水仙，尤為清逸。兼擅治印。解放後任北京中國畫院副院長，中國畫研究院副會長。於藝術事業，致力甚多。著非闇漫墨、都門釣魚記、藝蘭記、豢鴿記（有英譯本）。

陸抑非 作品欣賞

陸抑非（1908－1997），傑出的中國花鳥畫大家和卓越的美術教育家。江蘇常熟人。名翀，初字一飛。1937年後，改字抑非。花甲後自號非翁。古稀之年沉痾獲痊，又號蘇叟。

曾任中國美術學院教授、研究生導師，西泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問，並曾任浙江省第四、第五屆政協委員，中國農工民主黨浙江省委顧問。

江寒汀 作品欣賞

江寒汀（1903—1963），江蘇常熟虞山鎮人。原名荻、庚元，筆名江鴻，石溪，號寒汀居士。十六歲從同里陶松溪習花鳥畫，二十八歲開始賣畫為生。中年流寓上海，曾任教於上海美術專科學校。中華人民共和國成立後為上海中國畫院畫師；為中國美術家協會會員，美協上海分會理事；曾任上海市第二、三屆政協委員；1963年2月6日在上海逝世，終年60歲；傳世作品有《百卉冊》、《百獸圖》等，1960年應周恩來總理邀請為人民大會堂繪製的巨幅《紅梅圖》，出版有《江寒汀百獸圖》、《當代名畫家江寒汀》、《江寒汀百獸圖畫冊》等。

吳湖帆 作品欣賞

吳湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫(1894—1968)。初名翼燕，字遹駿，後更名萬，字東庄，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然並稱為「三吳一馮」。建國後任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學美術學院副教授，中國美術家協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從「四王」、董其昌上溯宋元各家，衝破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的複合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設色於一爐並多煙雲者最具代表性。並工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。著有《聯珠集》、《梅景畫笈》、《梅景書屋全集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆山水集錦》及多種《吳湖帆畫集》行世。

黃苗子 《荷花》

黃苗子廣博的藝術知識為他的繪畫創作提供了靈感，各種藝術形式融會貫通。在繪畫繼承中力求新意，有時把中國古代象形文字、圖騰符號等與繪畫結合起來，形成一種獨特的現代感。此幅作品構圖新穎，精心描畫的荷花，讓人立刻聯想到了出淤泥而不染的格調。

吳昌碩 《仙源桃花圖》

吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，布局新穎，構圖也近書印的章法布白，喜取「之」字和「女」的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強烈鮮艷。

潘天壽 《榴蘭清供圖》

此幅讓人賞心悅目，常見的題材，不一樣的演繹，尤其是位置的經營和細節的處理妙不可言。他的許多小品或者清供圖之類雖然畫面簡潔，卻是大師用心，往往在凝練的筆墨中傳達出他豐富的寫意精神。

徐悲鴻 《巴人汲水圖》

構圖上匠心獨運，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，給人以呼之欲出之感。

林風眠 瓶花

此幅作於1988年，畫家已88歲高齡，然其畫筆雄渾有力，筆鋒豪氣干雲，一筆筆勾勒出花瓣的芬芳，情感卻是充滿純真的稚氣，如同民間常見年畫般親切宜人，呈現圓融之美。菊是隱士文人的象徵，而瓶中菊則道盡了畫家的孤獨心聲，那如花朵失根的漂泊情境。

董壽平 《雨後黃山》

畫面以一溪清流為脈，使兩岸山崖開合有致；數段雲霞飄動在山間，使畫面有虛實相生之趣；墨綠基調中的幾處淺絳色，若有雨後初晴陽光熹微之感。

王漁父 《月夜飛鳧》

《月夜飛鳧》為其盛期之作。畫中的野鴨陣形有明顯的透視關係，月亮與飛鳧均用白粉，極具分寸的渲染使月色水光朦朧雅緻，這些均緣自嶺南畫派的影響，但大片留白及水天一色的渲染仍是中國式的意境，宛如一首清麗的抒情小詩。

李可染 《喜迎春圖》

李可染畫牛，極富生活情趣，他筆下的牛，或行、或卧、或鳧於水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動態掌握得恰到好處，把牛的樸實無華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來。

于非闇 《濃艷破狂愁》

畫中盛開的牡丹嬌柔嫵媚，層層暈染的花瓣豐滿滋潤，色彩柔婉鮮華，筆力雅健雄厚，花葉與枝幹穿插有序，主次分明，立體效果極佳，整個畫面給人端莊秀麗之感。于非闇善長於表現形象的氣骨，此作將牡丹花強烈的生命力表現的淋漓致盡。

郭傳璋 《峨嵋重翠》

這幅《峨嵋重翠》是畫家40年代登峨嵋山後所作。圖中高巒重嶂，一望百里之遙，由近及遠色澤遞減，自然將峨嵋山雄峻蒼翠、座地百里之勢呈於畫外。

黃賓虹 《霜容點碧嵐》

此作無年款，畫面章法大致出自黃氏多年「鉤古畫法」的經驗，皴法以披麻為主，只是雜樹草木施以點染，用力處在講求「筆筆分明」，筆墨風格已從明人的「枯硬」向學習元人後的松秀轉變，略現腴潤；款書則稍帶出鋒，平整間見婉轉秀逸。

陳之佛 《海棠綬帶》

盛開的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團花簇擁著一座山石，雙鳥棲於其上，石頭用著重色畫出，花鳥用線遒勁有力，設色艷而不俗，畫面充滿著清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無窮。

張大千 荷

賞讀張大千荷花，總能讓人感受到那一筆一墨流露出的洒脫，可謂神完氣足！荷花出淤泥而不染的高潔，對生命的態度，傲然矗立水中的姿態和神韻，也展現了畫者的境界和深厚的筆墨功力。

高劍父 《南國詩人》

高劍父之畫風筆墨蒼勁奔放、充滿激情，風格雄厚奇崛，奠定了自己「嶺南畫派」開山祖師的地位。《南國詩人》畫一背手執書、高聲吟誦的詩人，其形貌偉岸，白衫飄飄，刻畫了一位風流倜儻的雅士形象。背景明月高懸，枯葉飄零，表明這是一個秋時月夜，也賦予了畫面更深的意蘊。

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