老人撫養孤兒小女孩長大,竟是為了娶她?
找不到任何一部影片,能像金基德的影片那般,惜字如金。
曾以為,語言就能完成人與人之間的溝通,而他,卻要將其轉化成畫面,以及性的進階,來解決困境,直至達到精神慰藉。
通常看來,性是為了尋求愛或是尋求快感,然而,金基德的影片,卻用性,去表達憐憫,更多的是展現出人與人之間的溝通問題。
這位稱得上「娼妓」的導演,將這種隱喻的性愛表達的淋漓盡致,延展到他的每一部影片中。
他的影片充滿了性和暴力,卻用最靜謐的畫面描述出精緻的精神文化。
這就是所謂的「世界以痛吻我,我要報之以沉默。」
《弓》
所有的事情都有一個過程,不管是事物的變化還是人性慾望的進化,其中的過程都讓人煎熬難耐。
如果加以環境的限制,這種現象便會放大百倍。
在我看來,狹小的環境更會讓人產生壓抑、恐懼....可是換了一種視角,已然是兩個世界。
好比這部影片的空間環境,天與海之間的一艘漁船,在這部影片中,我們卻看到文藝到不能再文藝的鏡頭。
十年前,一位老人拾到一位十歲小女孩,和她生活在與世隔絕的漁船上,並想等這個女孩長到十七歲,與之成婚。
故事的結構看似簡單,但影片背後的內涵卻值得深思。
愛是放手還是圈禁?或是更深層的含義,傳統文化和新思想的融合?
讓我們回到故事中來,走進金基德的狹小空間。
一轉眼,女孩已成少女,面容姣好,很是招人喜歡。
老人每天載陸上的人到漁船上釣魚和看風景,而少女則負責招待這些客人。
未經世事的少女和手無束縛之力的六十歲老人,讓船上的客人有了動小動作的心思,對少女動手動腳。
這時候,老人手裡的弓就起很大的作用。他會用這把弓警告這些有壞心思的顧客。
除了船之外,這把弓便是最重要的道具。
老人會用緊繃的弓彈奏,也會用這把弓給客人占卜,也是這把弓,保護了老人最心愛的少女。
在老人的房間里,有一本畫著叉叉的日曆,最為醒目的是紅色字眼的「結婚」兩個大字。
那是少女十七歲的生日。
老人在等待,等待和少女行周公之禮,本以為能平平靜靜的等到那天,可是船上來了一位少年。
這是少年第一次見到這麼年輕的男孩,她對這名少年充滿了濃濃的興趣。
這位誤闖入少女和老人生活的少年,引起了少女對外面世界的憧憬。
少女和少年在船上的一舉一動都被老人看在眼裡,自己最心愛的女孩,怎麼能讓別的男人覬覦。
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他帶走了少女,而少年不得不跟隨自己的父親離開漁船。
在此之後,所有的關係都變了。
老人給少女洗澡時帶著一絲尷尬,牽手睡覺時增加了一份不樂意.....
到後來,少年還是回來了,欲把少女帶走,老人拿出弓,少女卻擋在面前。
是啊,絕望也不過如此吧。
於是老人選擇自殺,只不過被少女發現。她雖嚮往外面的生活,卻哭著剪斷系在老人脖子上的繩子。
終於,老人等到了少女十七歲生日的那天,他們完成了婚禮。
那射向天空的箭,最後落在少女的雙腿之間,少女落紅,完成了傳說中神聖的儀式。
在最後,少女跟隨少年離開,老人選擇死亡,貌似所有的事情都在往「正常」的方向發展。
可回過頭想想,老人的死去,卻是一種不能拒絕的痛。
就好比父親養育了十幾年的女兒,嫁人之後,需要面對的撕心裂肺的痛。
然而,在東方人倫的觀念中,全片貫穿的思想和呈現的畫面,特別是在影片最後那支落在甲板上的箭,足以讓觀影者陷入亂倫的境地。
可誰曾想,這正是導演故意設定的人物關係。
以父輩的眼光看待子女輩的生活,不同年代碰撞火花,精彩程度亞於任何一部國產婆媳電視劇,沒想到的是,導演是以這種曖昧的關係呈現出來。
在大多數人看來,這部影片沒有明確的立場,全程都在靠自己的想像,叔認為,這樣的影片完全值得二刷,三刷....
每次觀影都會有不同的見解和看法。
這位關注人性邊緣的導演,沒有一絲絲掩飾,將禁忌大寫的投放在熒屏上。
慾望的張力被他撕扯開來,一絲不掛,卻沒有讓人覺得難以下咽。
有著謎一般宿命感的漁船,就這麼消失在天與海之間的相接處。
那保護少女卻又禁錮少女的弓,是老人對她的愛,就好像許多父母經常掛在嘴邊的那句「我還不都是為了你好」。
父母是愛孩子的這點毋庸置疑,可是當父母將自己的想法強加在孩子身上,以「為了你好」之名,何嘗不是一種傷害呢?
人和人之間的交往需要分寸感,而父母之愛男女之愛,也需要把握好一個尺度。
畢竟,愛是成全,而不是佔有。
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※關曉彤對不起,是我們老百姓不懂戲了!
※吊打80後90後?00後到底有多「逆天」?
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