獨家訪談：細分節目市場還有多少潛力可挖？

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徐澤星

上海幻維數碼創意科技有限公司總經理

您進入這個行業最大的感受是什麼？

入行四十多年，從事影視製作相關工作。從當初的特技機到現在的全電腦CG製作，從平面圖形到3D立體，再到虛擬現實、增強現實以及混合現實，時代在變、技術在變、觀念在變，但追求創新始終沒有改變。

在這個行業，只有不斷主動求變，用新的創意、新的技術去創造與引領，才能生產出更好的作品，才能實現個人的進步、企業的發展，最終推動行業前行。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

優秀的視覺表現與內容呈現永遠是人民群眾的精神食糧，不管在什麼平台，不管以什麼方式。而優秀的視覺表現與內容呈現是「技術+藝術」的跨界結合。只要緊緊抓住內容創作的核心，依託技術進步，追求內容創新，創作和生產時代需要的產品，這個行業永遠有前景。同時，我們要以更加廣泛的視野去看待影視和視覺產業，不僅僅是影視內容，娛樂產業、工業製造、消費領域都能實現其價值。

改革最大難點在於改變我們自己，改變我們的思想，創造出新的基因，脫胎換骨。而要做到這一點，無疑需要經歷陣痛。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

2017年，隨著新媒體的發展，傳統電視的態勢並不樂觀。幻維數碼卻在影視製作等傳統業務上逆勢上揚，實現了營業收入和市場佔有率的增長。同時，我們在多媒體展示、虛擬現實、線下娛樂等新興領域實現了快速發展，整個企業生機勃勃。

2018年，我們會大力推動影視製作領域的發展：完善「一站式」服務能力，用新的技術、新的管理服務傳統電視以及互聯網內容產業；同時，繼續推動創新業務發展，包括線下娛樂、虛擬現實、多媒體等領域；通過借力資本市場，獲得資金和資源，獲得業務的更好發展。

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《故事效應：創意與創價》。此書包括四個部分，每篇文章1000字左右，用故事包裹闡述，彼此灌注，輕巧迷人。

朱化凱

北京中視星馳文化傳媒有限公司CEO

您進入這個行業最大的感受是什麼？

行業變化節奏快，需要不斷地提高新認識、新判斷，不斷提高競爭優勢。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

行業新的前景：強跨界的優質資源整合。

改革的難點和痛點：如何充分打通行業壁壘，做好利益分配原則。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

節目後期製作水平又提到了新的高度，製作數量全年高達20檔，榮獲「優秀後期製作機構」；自主研發並聯合出品的項目《萌主來了》獲得細分市場的充分認可，給客戶帶來了兩倍的市場增量，獲得廣告節的「年度案例大獎」；研發製作的直播互動節目《多數派選擇》榮獲文化部「年度創新大獎」。

今年公司將在細分節目市場進行更加垂直且打通產業鏈的整合。

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《從0到1》——開啟商業與未來的秘密。

孫 聞

北京千秋歲文化傳播有限公司董事長

您進入這個行業最大的感受是什麼？

大中華地區人才眾多，綜藝娛樂產業有著豐富的人才儲備，然而相對於歐美與日韓成熟資本投入、專業化操作經驗和多元化運營模式，中國的綜藝娛樂產業仍處於起步階段，合理地借鑒先進經驗、剔除糟粕，是我們現階段努力的方向。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

未來幾年，我認為，優質電視綜藝節目依靠創新仍能保持生命力，而網路綜藝節目也到達了黃金時代，同時熱門綜藝節目通過其衍生開發將強化其價值鏈。

目前一大部分傳媒公司都存在著同樣的「輕資產」運營泡沫壓力。改變運營模式，解決資產壓力，才能保證企業全產業生態鏈的良性健康運作。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

2017年，我們完成了近億元A輪融資，且成功投資出品製作北京衛視《跨界喜劇王》第二季和《厲害了！我的歌》，聯合投資製作央視綜合頻道《歡樂中國人》，參與了《演員的誕生》前期編劇、《中國有嘻哈》後期製作等。

2018年，千秋歲投資出品製作的多檔創新題材的綜藝節目將陸續與觀眾見面。

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《從0到1》，作者是矽谷創投教父、PayPal創始人彼得·蒂爾、布萊克·馬斯特斯。顛覆傳統的商業世界邏輯，在互聯網時代，企業成功是從零到一創造市場的必經過程。

莫文浩

爆谷傳媒創始人

您進入這個行業最大的感受是什麼？

這個行業不適合「正常人」，因為需要非常的堅定、非常的勤奮、非常的創新，才能做出好的作品。我十分感恩進了這個行業，如果沒進這個行業我可能什麼都不是，所以我的命是屬於這個行業的，我會一直為它賣命。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

回顧近幾年來國內後期製作這一塊的變化，是一直都在穩步成長的，業內也意識到了後期的重要性。以綜藝的後期來說，現在的製作水平已經可以與世界上任何國家媲美，也有更多富有創意並符合中國觀眾口味的節目出現。在未來，影視行業的發展必然會有更多的可能性，在不斷的創新中超越自我。

改革的難點和痛點，首先還是創意的問題。如何能運用剪輯、特效講故事，打破常規思維對故事進行二度創作，這都是靠經驗才能實現。現在進入後期製作行業的人很多，很多人認為會剪輯、特效軟體的就已經是「行內人」，其實不然。如何培養人才，是現在的一個難題。作為後期行業內的一份子，培養人才繼而打造更精良的節目，也是我們的使命。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

公司的綜藝部在2017年參與了《奔跑吧》《三個院子》《媽媽是超人》《中國式相親》等多個熱門綜藝的製作。影視部則由曾獲金馬獎最佳剪輯提名的李棟全老師擔任主理人，參與了《春嬌救志明》《黃金兄弟》等多部作品。在過去的一年中，團隊不斷突破自我，堅持創新，也獲得行業內外的一致好評。

2018年，爆谷會繼續用心打造更多有質感的綜藝項目，並將會擴大影視板塊，參與到更多的項目之中，例如會與彭浩翔導演再度合作，也將參與吳克羣自導自演的電影。除此以外，公司將開闢前期製作的板塊，投身於影視項目的研發拍攝製作當中。

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《你的劇本遜斃了》

田 磊

北京深井冰文化傳播有限責任公司創始人、總經理

您進入這個行業最大的感受是什麼？

行業水平還需要有更多的創新。希望深井可以做一個改變行業的公司，更精準的表達應該是堅持不懈地做好深井對於每一個項目後期製作的創新發展，從而推動和引導行業進步。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

一來是人，「90後」即將全面湧入市場，這一代孩子成長的年代本身衝擊和變化很大，再加上他們骨子裡就帶著敢做敢說敢嘗試的特點，所以新鮮血液沖刷行業定能帶來新的前景。二來是行業本身，隨著政策的不斷完善和具體，走得過快又面臨寒冬的這一行眾人都開始停下來思考，無論是對於前期節目設置還是對於後期的創新需求而言，這都是大好事。雖說變革會引起陣痛和不適，但作為成熟的後期公司，迎戰並且打勝仗是我們的使命啊。

改革的難點和痛點都是人。素質過硬、水平穩定和能力成熟的人在行業中還是挺稀缺的。能夠完全獨立自主創新，不囿於任何過往節目的製作人鮮少，這是一點。從後期而言，現在很大一部分剪輯師完全是依靠經驗在剪輯，我並不是表達這樣不行，剪輯本身就是熟能生巧的事，但要想推動行業前進，我們需要更多具備專業能力、創造力、自信甚至倔強的剪輯師。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

去年深井做了《高能少年團》《小手牽小狗》《讓世界聽見》《環球影迷大會》《尋秦記》（EPK）《閃光少女》（EPK）等項目，算是公司成績的一部分。最讓我高興的是在12月，深井文化獲得「TV地標」（2017）中國電視媒體綜合實力大型調研「年度優秀後期製作機構」和「年度人物（後期製作機構）」兩項榮譽。這是對深井這一年發展的認可，是對公司品牌與作品的肯定。

2018年，隨著「綜合性後期公司」理念的提出，深井文化已正式走向「經手項目多元化」階段。深井成立至今，接手過棚內外的幾乎市場上所有類型的節目，且可將不同類型節目進行高效融合。同時，帶著專業後期的思考能力和技術優勢切入前期，幫助更早發現前期設置的漏洞並提出解決辦法，這是擴大深井文化產業鏈的一步。

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我目前正在讀一本舊書，尼爾·波茲曼的《娛樂至死》。

麥 克

北京軒歌文化傳媒有限公司CEO

您進入這個行業最大的感受是什麼？

每一個行業都有高峰和低谷，但是真正的好的內容是經得起市場、時間的考驗的。新的綜藝時代的飛速發展，綜藝後期製作在這個綜藝年代被賦予了新的生命，我們有幸身處這個變革的年代。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

新前景還是在於內容，在於我們的內容創作能否承載起我們受眾的切實需求、社會價值觀的傳遞，是否能創造出優質的、有傳播價值的內容作品。

改革任重道遠，好的節目是應該配備更多的資源，另外希望更多資源用在製作本身，而不是在流量明星上面。希望有更多的本地企業能夠加入到本地廣電、網路節目的資源包裡面，讓更多的內容能製作和上線，百家齊放、百舸爭流。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

2017年，軒歌傳媒步步為營，從棚內公益綜藝節目《夢想星搭檔》第二季到戶外真人秀《挑戰者聯盟》第一季，從網路綜藝節目《偶滴歌神啊》第三季到直播綜藝節目《茜你一頓飯》，以及由軒歌打造的現象級文化節目《國學小名士》成為了文化節目的「標本」；製作出了深度體驗式文化真人秀節目《好運旅行團》、商業競賽創投電視節目《為夢想加速》第四季、由搜狐視頻出品的搭車社交觀察類節目《搭車卡拉SHOW》，橫跨台綜、網綜、直播綜藝形態。

2018年，軒歌將在影視製作方面有所突破，已經製作了電影《嘻哈門徒》《驅魔人》等作品。

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《TED TALKS演講的力量》。裡面講述最多的不是什麼技巧，更多的是講出獨特的自我。

王慧婧

景晰智作創始人

您進入這個行業最大的感受是什麼？

我在最初進入電視製作行業時，國外已經建立了成熟的季播類大型綜藝節目的製作模式，國內主要是以傳統的電視節目為主，類型少，特別是大型季播類綜藝節目幾乎還是空白，整個行業非常缺少專業人員，且製作周期超級短、行業規範性很弱。但是可以感到綜藝節目的發展前景有很多可能性，後期製作有很大的可發揮空間。

您認為這個行業的新前景在哪裡？改革難點和痛點在哪裡？

在未來多元文化的驅動下，我感覺混合型綜藝節目的高效發展將更容易引起受眾共鳴。除建立專業的後期製作流程及細化分工外，後期製作領域輔助性內容（混音、調色）的創新需求勢必大增，行業將迎來前所未有的受眾參與性的新發展。此外，素人深度參與的生活體驗類、燒腦強邏輯類、強劇情類、職業展示類節目將大量出現。

未來對從業人員的專業性要求更高，人才缺口將更為明顯。後期製作周期的控制與節目時效性的矛盾還是待改善的痛點。後期製作在整個節目製作過程中的比重、話語權較弱，假若後期製作擺脫彌補前期創作的職能，將會為行業帶來更多精彩節目。同時如何提升整個行業水準也是一個巨大的難點。

去年取得了什麼成績？今年將有哪些新作為？

在與湖南廣電特別是芒果TV的深度合作中，景晰智作創立了國內「強劇情真人實境節目」的後期製作標準，打造出推理燒腦類品牌綜藝《明星大偵探》，豆瓣評分9.5，獲業內及受眾雙認可、雙高口碑，並首次在國內以「二維手繪風」引領綜藝後期製作的創作高潮。

2018年，景晰智作將在保持創作品質第一的同時，加強與內容方的深度合作，形成內部創作產業鏈，藉助新媒體的多元性，不斷提升綜藝節目在文化層面的價值。

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推薦一本我自己的書《科幻電影啟示錄》，透過剖析電影製作的幕後歷程、從不同角度認識科幻電影，開啟你的創作。最近在重讀尤瓦爾·赫拉利著、林俊宏譯的《未來簡史：從智人到智神》，更清醒地看待自己，審視你所處的領域，完善自己，提升認知。

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