昌少軍刻「惜墨」朱文印賞析■唐福祥

昌少軍刻「惜墨」朱文印賞析

■唐福祥

丁酉歲初,於漢上昌少軍先生文昌閣請教篆刻，期間昌少軍拿出他的篆刻作品以供品賞、學習，其中一方印文為「惜墨」的印前後刻了好幾稿。「惜墨」語出明陶宗儀《輟耕錄》卷八：「李成惜墨如金，是也。」「惜墨如金」原是畫史評論北宋山水名家李成繪畫藝術的用語，相傳北宋山水畫家李成所畫寒林，以渴筆畫枯枝，樹身只以淡墨拖抹，但在畫面上，仍然獲得「山林藪澤，平遠險易」的效果。「惜墨」的本意為像珍惜金子一樣惜墨，指作畫時先淡後濃，不輕易用重墨，用墨要恰如其分，不可任意揮霍，儘可能做到用墨不多而表現豐富，後指寫字、作畫、為文的態度嚴謹，力求精鍊。

昌少軍先生的這方「惜墨」印，材質為昌化石，規格為2.7cm×1.2cm×6cm，此印歷經3次修改乃成。據昌少軍先生介紹，此印修改過程如下：

圖1為初稿，配篆平實，留寬邊處理，整體效果趨於平實，仔細考量，印文線條與邊框粗細對比不明顯，視覺效果不搶眼。此外，「惜」字的「心」部與邊框之間的間距一則太擠，有下墜的趨勢，二來太平行不透氣。「墨」右邊一豎與邊框相連的部分連接過實，略顯生硬。底部兩橫與邊框形成了多個密閉空間，給人擁堵的感覺。

圖1

基於「心」部左邊一豎過於逼邊的問題，元代吾丘衍《三十五舉》的「二十七舉」中說：「白文印，文必逼於邊，不可有空，空便不古。」朱文印則相反，不可逼邊。於是在原來的基礎之上仿封泥、借邊，刻掉左邊一豎，空間頓時增大，顯得疏朗多了（圖2）。此時，問題又出來了，左邊在變得疏朗的同時，左上部又給人空洞的感覺。

圖2

刻到此，昌少軍先生認為此印基本趨於作廢，在準備磨掉時想：既然要磨，還不如「死馬當活馬醫」。他在原來基礎之上，重新「審時度勢」，用刀膽子更大了，以他自創的「中鋒滾刀法」再動幾刀。呈現的效果（圖3）是左右邊框略微細化，線條更加堅挺、蒼勁而有質感。「墨」字底部兩橫與邊框也作了相應的變化。細細觀察，此印修改得最出彩的一筆是將「惜」字的「心」字旁左邊框向上斜沖了一刀，使得筆畫與邊框融為一體，妙趣自然。頓時給人柳暗花明的感覺，也正是這一刀，將此印「救活」了。具有空靈、自然、秀勁的藝術之美，正所謂「化腐朽為神奇」，真正顯現了「大膽奏刀」的藝術魅力。

圖3

此印邊款，亦一改早期浙派倒釘刻法，使刀如筆，刀筆一體。此印邊款也刻了兩次，第一次邊款內容為：「刻印奏刀貴在穩、准、狠三字，丙申二月昌少軍並記漢上文昌閣。」（圖4）後款又重刻，內容為：「治印奏刀貴在穩、准、狠三字相互融通，始得線條圓轉、勁挺而無纖曼之習也。丙申二月昌少軍並記於漢上文昌閣南窗。」（圖5）觀之，首先給人以濃濃的金石味，對比兩次所刻的邊款，第一次刻的有的字被「挖掉」，一如書法作品當中有錯字而採用的處理辦法，在書法作品中寫了錯別字，為節省時間，一般直接在作品落款或正文中加以修正，常見方法有三個：一、錯字右邊「點三點」，表示此字不要了，黃庭堅《廉頗藺相如列傳》、孫過庭《書譜》中時有出現。二、在錯別字右下方寫「卜」。米芾《苕溪詩卷》中有此種表達。三、直接塗改。《蘭亭序》《祭侄文稿》就是特例。昌少軍先生之所以採用這種處理方式，正是因為他深諳書法之道，對書法有著很強的審美表達能力。第二次重刻的邊款，整體看來中規中矩。兩次所刻邊款，藝術效果各有其妙，然兩刻放在一起對比，前者較後者更具金石氣、書卷氣。所謂「印從書出」，邊款尤其如此。究其原因，此是昌少軍先生長期研習書法的結果，而其第二刻款，則是想達到某種效果，相反卻顯得拘謹了。

圖4

昌少軍先生曾就刻印與弟子說：「篆刻用刀膽子要大，運刀時可把石頭刻崩、刻破，甚至一刀下去石頭刻成兩半，切不可猶豫不決、拖泥帶水，更忌沖、切時以刀刃壓石出現虛尖。」「刻印章的邊款應該注意筆畫之間的銜接，字的周邊自由洒脫，中間『掐腰』緊湊以及字裡行間的穿插錯落，這也是刻邊款的要領。」

圖5

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