Anitama新聲：一本漫畫單行本送到你手上之前

圖片來源：《電器街的漫畫店》

漫畫家 江野スミ 圖文並茂地在推特上介紹了製作一部漫畫單行本的完整過程。

江野老師在推文里，用左邊這個動物代表漫畫家，右邊的石膏像代表編輯。

作為一位 90 後漫畫家，江野老師雖然已經在小學館的電子漫畫網站上連載過三部作品，卻從來沒有在實體雜誌上連載的經歷；創作也完全依靠電子工具。所以她並不熟悉紙上作畫和實體雜誌會不會有什麼不同的工序。

不過，她相信，想要成為漫畫家的讀者，如果能記住她介紹的工序，會對未來的工作有所幫助。

一、把原稿文件發給責編

江野老師用 CLIP STUDIO PAINT EX 繪製原稿，並且導出成兩種文件格式，分別是有文字的 JPG 文件和沒有文字的 PSD 文件。

JPG 文件的導出範圍要設置成「出血內」，尺寸是 1500×2113 像素。

PSD 文件的導出範圍則是圖片整體，100% 尺寸，不導出出血線。

然後，她會把文件壓縮成 ZIP 格式，上傳到網盤或者雲儲存服務上，發給編輯。

因為漫畫家要經常一邊和睡意奮戰一邊作畫，所以原稿可能會出現脫字漏字，或者導出尺寸錯誤，要格外小心。

二、編輯把文件發給印刷廠

編輯在檢查過有文字的 JPG 原稿之後，在原稿上做出「排字指定」，規定好每一處文字的大小和字體種類等，再把文件發給印刷廠——圖上用那本雜誌代表印刷廠。

三、印刷廠排字

印刷廠從編輯手裡收到文件，就開始對著有文字的 JPG 原稿和排字指定，在沒有文字的 PSD 原稿上開始排字。

如果作家發來的 PSD 文件有問題，印刷廠會聯繫編輯，由編輯轉告作家，要求修改之後，再把修正文件發過來。

印刷廠排字時偶爾也會犯錯，但是只要在出單行本之前改過來就好，所以不用太在意。

順帶一提，排字錯誤會變多、變少、還會在完全無關的地方冒出來，種類豐富，很有意思。

江野老師說，在一般的公司，是不會出現編輯擅自修改文字的現象的。所以如果出現文字出錯，作家應該立即聯繫編輯，而不是沒跟人家確認，就在網上發「編輯擅自改了我的原稿！」這樣的謠言和被害妄想。

四、在雜誌上刊載

把文件發給網站部門和應用開發部，確認之後，就會刊登在電子雜誌上。

如果發現有排字錯誤，即使漫畫已經在網站和應用上發布了，只要聯繫責編，印刷廠和應用部門就會作出修改。

但是印刷廠周末、節假日和晚上不營業，只有工作日白天會接收要求。而網站和應用部門就算是逢年過節也還是會改錯修 bug。所以……大家懂的……善待程序員！！

雖然標題說的是製作單行本的過程，但是到這裡為止，都是在雜誌上刊登所需的工序。在這個時間點，甚至你這漫畫能不能出單行本，都還無法確定……

五、開始單行本工作

單行本的頁數是有規定的，書籍的總頁數基本上都會固定成 16 的倍數，不過視製作手法不同也有例外。

漫畫會被印刷在一張大紙的正反兩面上，以 8 頁為單位印刷。江野老師自己基本上都是一卷 208 頁。

製作書籍時，會製作一種叫「台割」的文件，基於這個來分配頁數。江野老師自己會事先製作台割底稿，交給編輯。

「台割編輯器」應用官網上給出的台割範例（https://bunkyo-kumihan.com/daiwari.html）

電子雜誌沒有頁數規定，連載時每回的頁數可以由漫畫家自己自由決定，畫起分鏡就比較輕鬆，等到要做台割的時候再調整頁數就行。而那些在實體雜誌上連載的漫畫家就比較辛苦了，每一期雜誌能分配給他們的頁數都是事先規定好的。江野老師很欽佩他們能在那麼嚴格的規定下創作。

六、校正稿來了……！！！

印刷廠基於台割，把一整卷單行本的原稿複印在紙上，送給漫畫家，進行「作者校正」。「作者校」這個步驟在不同出版社叫法也不一樣，有的叫「零校」（專業校正人員之前的第零次校正），有的叫「初校」。

作者校正稿是以兩頁一張的形式複印出來的，因為分量很厚，所以會用大紙夾固定起來。

作家和編輯確認校正稿，會發現各種需要修改的地方，數量非常之多……

上圖對白：

編輯：你丫，搞錯角色的年齡設定了好嗎！

作家：灰度圖層沒有網紋化！忘記畫鬍子了！對不起！！

七、發送修正文件

在改畫面的時候，漫畫家要準備好修正的 PSD 文件，用單行本的頁數作為文件名保存，再將修正文件的文件夾打包成 ZIP 文件，發給責編，由責編轉發給印刷廠。

如果是修改文字，只要用郵件聯繫責編，告訴他「矯正後的第頁第格的改成」就行了。

上圖奮筆修改中的漫畫家自白：「這裡的裝備全都畫錯了……得全部重畫……嗚哇！這裡的臉畫得好醜……！！！」

八、在完成修改文件之前還要完成單行本封套和內封～～！！！不是修正的時候～～～！！！

單行本的封套和內封必須儘早完成發給設計師（上圖裡那朵花）。截稿日基本上要比發售日提前一個多月。

特別是出道作的第一卷尤其重要，封套設計會有作家、編輯、設計師參加，有時還有總編，大家各抒己見。這種時候，因為大家的意見都各不相同，所以往往會陷入草圖和重修的地獄。

江野：所以我才喜歡一個人畫！

而且，第一卷的時候，還要考慮到設計師設計標題 LOGO 的時間，所以更要及早交稿。

漫畫封套文件的小知識

基本上，封套文件是用沒有合併圖層的 PSD 文件發給責編。但是如果是想自己設計的話，發合併圖層後的文件也可以。

把封套從書上剝下來，是很長的一條。所以文件也要設計成橫長的圖片。尺寸比單行本大就行，不過江野老師為了以防萬一，都是做成豎著的 B4～A4 紙的高度。

上圖裡很長的那一條就是封套，其中只有紅框框出來的部分是封面。

這麼又長又大的圖片，體積很容易就會超過 100M。為了應對這種情況，江野老師分享了一個小訣竅：只要在圖層的最上面做一個純黑的圖層，接下來就是見證奇蹟發生的時刻：文件體積一下子少了三四成！（江野老師使用的是 CLIP STUDIO PAINT EX，我不知道其他軟體是否可以使用這個技巧）

不過，運用這個方法時，要把這個純黑的圖層命名為「請刪除此圖層」，或者事先告訴編輯。

另外，因為文件體積實在太大，所以她會把黑圖層之外的所有圖層全部合併。

九、封套完成了！接下來就是各種花絮了～～！！

「Cut」，指的是單回和單回之間、還有單行本卷末的過渡頁。在這些過渡頁上畫點小故事啦、插圖啦的，就可以產生「單行本限定收錄」的珍貴感。

千萬不要忘了扉頁，這可是單行本正文的第一頁。

目錄可能是漫畫家自己設計插圖，也可能是交給設計師來做。

有時候，單行本還會有人物介紹和故事梗概。江野老師因為嫌煩所以都是塞給責編來乾的。她非常感謝責編。

這些文件全部準備好之後，最好是和修正文件一起交稿。文件夾名字最好註明漫畫標題、卷數和發送日期。這樣，等後面再有修改的時候，對方就不會搞混了。

責編再把從作家手裡收到的文件分別發給印刷廠和設計師。

設計師完成扉頁、目錄、Cut 和每回的扉頁（需要加當回小標題 LOGO）之後，再經由編輯之手，發到印刷廠。

十、收到完整文件的印刷廠發來了修正後的校正稿～～～！！

漫畫家要認真確認校正稿有沒有體現他交上去的修正和花絮。有些時候，可能會因為文件出錯，修正沒有反應在校正稿里，又或者印刷廠排字錯誤導致文字出了錯。這些都要仔細檢查。

另外，如果對設計師提出的目錄和 cut 設計不滿意，也可以在這個時候提意見。不過最好是初校收到的當天儘早就提出來。

十一、在截止日之前反覆修改……

等到校正稿已經無錯可挑的時候，單行本的工作就基本上完成了！接下來就是最終階段……

十二、印刷廠發來了封套、內封和腰封的色校～！！

色彩校正是封套的實體樣本。腰封和內封上的介紹是責編代為完成的。

如果看到封套、內封和腰封的設計，覺得有可改進的地方，要儘早說出來！這是修改的唯一機會了！

封套也完美了！單行本工作就到此為止？

大錯特錯！實際上，還有單行本的促銷工作，要在前述工序的同時進行，或者是在完成前述工作之後開始著手！！！！

十三、單行本促銷工作是什麼？

單行本促銷工作，主要是製作書店委託作家的促銷材料。不同的漫畫家被委託的工作量不一樣。有時候可能完全不會有人請你做這些東西，也有人的原則是不接這些工作。大家各不相同。

責編和出版社的銷售會與書店之間討價還價，然後再去委託作家。

某作家的促銷目錄

書店購入特典單頁

送給應援書店做店頭裝飾的色紙

送給應援書店的簽名書

展板用的插畫色彩

其他特典周邊插畫

回饋讀者企劃的禮物色紙

等等等等……

包括單頁在內，這些特典素材的數量取決於委託漫畫家的書店數量。讀者禮物的數量則是任意。

送給書店的色紙和簽名書的數量則取決於當時編輯部內部的狀況。特別是出道作的第一卷更是會視編輯部重視不同而有很大變動。可能是 50 張色紙 100 本簽名書，也可能更多。

前面也說過，也可能有的作品什麼促銷活動都不做。而且有時候什麼都沒做的書還可能賣得更好。世事就是這麼難料。

江野老師是覺得應援她的書的書店越多越好。但是作家接受這些委託，必須要以「能遵守截稿日」「不會搞壞身體」為前提。實在是無能為力的時候，不拒絕，反而才失禮。編輯也沒有權利命令作家去做這些促銷工作。雙方要獲得互相理解。

看完上面這些內容，各位讀者是否已經熟悉單行本完成的過程了呢？最後，江野老師用一則小知識收了尾：

從「五、開始單行本工作」到「十三、單行本促銷工作」，這所有的工作，全都是無償的。

不管是作家、編輯、銷售還是書店，都只是在增加自己的工作量和雜務而已。但儘管如此，他們還是要做這些事，是因為可以讓更多的人享受單行本，從而提高書籍的銷量，讓大家都養得活自己。

順帶一提，最後這頁的背景是江野老師最新作品《亞獸譚》第 3 卷封面。用這種風格上色，就可以省去細緻描繪頭髮和衣服的勞力，可以偷懶。

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