被封殺了20年的陳佩斯，才是真正的喜劇之王！
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羅·小·針
陳佩斯從小就對在舞台上表演的父親充滿崇拜。
可是，他的長相實在太普通了，北京軍區文工團、總政歌舞團都沒要他，考官甚至毫不留情地說，這樣的臉，在河南河北一抓一大把。
幸虧八一電影製片廠要招「反派」演員，陳佩斯才有機會入行。
由於外形限制，剛開始的時候陳佩斯只能跑跑龍套。不過，陳佩斯繼承了父親的表演基因，哪怕是再小的角色，他都能把人物刻畫的極其深刻。
不過，陳佩斯長得實在太「反派」了，根本演不了什麼正面人物，英雄形象。像父親一樣演黃世仁和南霸天？不，那太危險了。
最後，還是陳強給兒子提了建議：「中國的老百姓太苦了，你可以演喜劇，以後多給大家帶去一些歡樂。」
為了給老百姓帶去歡樂，也為了鼓勵兒子做喜劇，陳強帶領兒子主演了十年浩劫後的第一部喜劇電影——《瞧這一家子》。
在家裡，陳佩斯反覆揣摩人物心理，在片場，陳強不厭其煩地一遍遍地教陳佩斯表演。最終，電影火了，還拿了優秀影片獎。
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《瞧這一家子》電影劇照
後來，陳佩斯和朱時茂成了好朋友，一起弄了個小短劇《吃麵條》，走到哪兒演到哪兒，演到哪兒火到哪兒，連春晚導演黃一鶴都聽說了，他親自登門邀請陳佩斯和朱時茂，希望他們能夠帶著節目上春晚。
可審節目的時候卻並不順利：這麼沒有教育意義的東西怎麼能出現在春晚？這麼正式的舞台，都笑得前仰後合的成什麼體統？根本就是墮落！
可黃一鶴卻力排眾議，略顯悲壯的對他們說：「你們上吧，出了事我來負責。但你們記好了，千萬別說錯話，要是出了重大事故，我就慘了。」
事實證明，黃一鶴的眼光是精準獨到的。人們壓抑已久的情感，久違的笑聲，在《吃麵條》登台開始，就像開閘洪流，傾瀉而出。
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《吃麵條》就這樣火了，陳佩斯和朱時茂也一炮而紅，一躍成為家喻戶曉的喜劇明星。
「他時而「猥瑣」，時而「委屈」，時而「狡黠」，時而「憨直」的表情和語言，再配上他誇張豐富的肢體動作，讓人想不笑都難。」在此後的14年里，陳佩斯和朱時茂的小品11次登上春晚舞台，奉獻了諸如《拍電影》、《胡椒面》、《警察與小偷》等經典之作，他是當之無愧的「小品王」。
如果沒有意外，陳佩斯也許會和美國的卓別林、英國的憨豆齊名，可他骨頭硬的很，天生就「反權威」。
陳佩斯是個十分嚴謹的人，對作品更是精益求精，他每年至少花一半的時間打磨準備登春晚的小品，他只是希望用最好的方式呈現出自己的作品，可這都無法實現。
1988年，陳佩斯和央視發生了第一次衝突。
他希望春晚小品能不斷創新，因此強烈要求小品《狗娃與黑妞》用單機拍攝，借鑒電影蒙太奇手法。這樣小品就可以像電影一樣不受時空限制，喜劇氣氛和觀眾體驗都會更好。
但沒有人聽取他的建議。
《警察與小偷》綵排時，陳佩斯再次提出自己的拍攝想法，春晚導演非但沒同意，還把陳佩斯認為十分重要的一段過場戲剪掉了。
「經他們一弄，我們的創作至少縮水50%，一年一年的，這時我們提出的意見總是遭到春晚的拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了」。
1998年《王爺與郵差》中那個遠去的背影，成了陳佩斯留在春晚舞台上的最後一幕。
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1999年初，陳佩斯發現央視下屬的中國國際電視總公司，在未經他和朱時茂許可的情況下，擅自出版並發行了《吃麵條》、《警察與小偷》等8個小品的VCD光碟。
其實，當時被侵權的不止陳佩斯和朱時茂，但鑒於當時央視的特殊地位，藝人們無不選擇沉默。可陳佩斯不，他一定要向央視討個說法。
他和朱時茂先後通過登門、打電話和去函等多種方式尋求解決辦法，但均被無視，相關負責人甚至還態度強硬地說：我就出了，怎麼著吧？！
一怒之下，陳佩斯和朱時茂一紙訴訟將央視告上了法庭。
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不是沒有人勸過他，這無異於以卵擊石，甚至會讓他「死無葬身之地」。
可陳佩斯卻說：「他們有他們的說法， 我們有我們的說法，他們依據他們的規矩，我們就依據法律。就讓法律來決定吧，看是他們的規矩對，還是全世界、全社會的知識產權對。」
官司當然贏了，央視被迫賠償並登報道歉，與此同時，央視開始全面封殺陳佩斯，地方台也隨之響應。
沒了商演的收入，加上之前投資拍攝的幾部電影接連虧損，陳佩斯的影視公司只能宣布倒閉。
後來楊瀾問他，因為33萬塊的版權費失去表演機會，你不後悔么？
陳佩斯回答：經濟損失可以接受，但我無法接受他們對我的漠視和盛氣凌人的態度，我向來不得罪人，但對這種仗勢欺人的，我就跟他們過不去！
「必須有人說話，否則的話五十年後一百年後，我們的後人看到我們是這樣生活的，他們會憤怒！他憤怒的不是強權，而是每一個願意接受強權的人！我的後代會為我感到丟臉！」
當然，骨氣是有的，日子卻是難過的。最困難的時候，他掏遍口袋只找到147塊錢，而女兒的學費是280塊。
從光芒萬丈到黯淡無光，從門庭若市到無人問津，從公司老闆到身無分文，這種斷崖式的巨大落差讓他不由心生「英雄末路」之感。
山窮水盡時，妻子卻告訴他自己用多年的積蓄在北京郊區承包了一萬畝荒山：「我嫁給你十多年，太了解你。你有無人企及的才華，但也有致命的弱點……居安思危，這1萬畝荒山，就是為今天留一條退路。」
聽完妻子的話，陳佩斯感動不已，從來沒有服過輸的他，忍不住淚流滿面。
兩人頂著風吹日晒，土裡刨食了兩年，終於攢下了30萬。陳佩斯那顆不安的心再次蠢蠢欲動，告訴他——去你該去的地方！
臨行前，妻子對他說：「我會繼續守在山上，給這個家一個穩定的大後方。」所謂愛你所愛，想你所想，永遠做你最堅強的後盾，大概就是這樣吧。
有妻如此，夫復何求？
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陳佩斯與妻子王燕玲
陳佩斯重建影視公司，開始投身話劇領域，可他跑遍了整個北京城，也沒有人願意幫他，於是他下定決心，自己投資自己。
在那個連演員都要紛紛下海去演電視劇的年代，陳佩斯卻逆流而上，為了話劇《托兒》把全部的積蓄都投了進去，人們都說他瘋了，等著賠錢吧！
沒想到《托兒》的首場上座率就高達95％，第30場演出結束後，就已經收回成本。
此後，《親戚朋友好算賬》、《阿斗》、《老宅》和《陽台》等話劇紛紛得到了觀眾的認可。
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《托兒》劇照
和別的大腕一樣，陳佩斯也創辦喜劇培訓班，但他沒有用自己的名字命名，也從來不把自己當師傅，不需要徒弟敬茶磕頭，也不需要他們義務免費為自己效力幾年。他教他們的時候異常嚴厲，可等到「學生們學到知識，想飛了，到哪裡去發展我都不會有約束。」
如今，64歲的陳佩斯仍是一身傲骨，他堅決不出自傳，抨擊《中國好聲音》作秀並多次拒絕春晚的邀請。
他不願意涉足娛樂圈一步，只想把全部的精力放在話劇中，取得的成績當然也是驕人的。他的話劇《陽台》，迄今為止已經在全國各地演出超過500場，並被上海戲劇學院納入教科書。可陳佩斯卻並不滿意，他覺得自己文化底蘊不足，於是又開始卯足了勁學習。
有人這樣評價他：「當太多的人將喜劇平面且膚淺地理解為插科打諢，嬉笑怒罵，就是一堆噱頭與笑料的堆砌，就是博人一樂的形式時，他一直思考並尋求著對「喜劇」的探索。」
因此，「陳佩斯的喜劇，即使換人換地域，哪怕換一種語言表演，只要演員水平夠，翻譯得當，一樣能有良好的喜劇效果。」
所以，甭管陳佩斯被「封殺」了多少年，他都是中國最好的喜劇藝術大師。
德藝雙馨，當之無愧。
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