林若熹工筆作品欣賞

最新 02-23

時間記憶 61×61cm 2016

思春 90x90cm 紙本 1992

當代繪畫語言轉型期中

我的繪畫語言實驗

林若熹

（接上期）不管以寫生為主，還是以製作為主，是抽象的形，或是表現的色，無論何種形式都是達到畫面的和諧。和諧是相對於矛盾而言，沒有矛盾，和諧也就沒有意義了。人的一生都在追求和諧:人與人，人與社會，人與自然，只要和諧都一定是美的。人在追求過程中產生不和諧，因此和諧，才會顯得那麼美，而解決矛盾，自然也就是一種美的歷程。我的繪畫過程就是提出矛盾，使矛盾得以和諧的過程。抽象與具象、寫實與裝飾、大白與大密、完整與殘缺等等，兩極的本質綜合在一個既精確而又模糊的畫面上，表現一種和諧、寧靜的美。我們可以用實驗形式領悟這種和諧。

我的歌 115x115cm 布本 2005

夢幻季節 66x66cm 紙本 1990

當你在皓月朗朗的深夜醒來時，世界就像月亮那樣圓寂、寧靜，它蘊含著莫名其妙的、難以說清楚的巨大力量。這種力量能夠觸及人心靈深處的東西。當你置身於宗教的氣氛時，你將會慢慢感受到內在的寧靜，此時你就能看到放射著靈光的神聖大門。作為一個門徒，他的全部生命就在於追尋表達寧靜的全部涵義。我們不知道他在寧靜中達到怎樣的境界，但寧靜所具有的力量是能感受得到的，作為寧靜最強音的聖歌之所以能夠震撼人心靈，正是它表述了寧靜，而寧靜是通往直趨於本體的終極的道路。

孔雀 28x28cm 絹本 1990

春輝 145x145cm 紙本 2007

無論何人，以何種形式走上此路，是在極苦之後，是在極樂之後，是在「行萬里路」之後，是在「思之思之，又重思之」之後，是在……古今中外，不知道有多少畫家走過這條路，塞尚的結構，通過嚴謹與穩重的外形達到對靜態的表現;馬蒂斯的「安樂樓藝術」，則是用精神「夢想的是一種藝術充滿著平衡、純潔、靜穆……」;宗炳的「澄懷味象」是用虛靜空明的心境，在觀賞表現自然山水時就以觀照直趨本體的終極;潘天壽雄闊的力量感用明確的秩序表現蘊蓄著強勁生命力的靜態。我所尊奉的和諧美，是盡量把大千世界秩序化，純凈化，去表現一種空靈的靜態美，寓動於靜，寓剛於柔，寓殘缺於平衡。和諧也是一種靜態。

精神的體驗自然在作品的精神流露。繪畫語言的實驗自然在作品的形式表現。拙文只是就畫論「話」。