隨筆 黑夜的重構者

黑夜的重構者

是黑夜選擇了他，還是他喜歡選擇黑夜，沉沉的夜，當萬物靜寂，一些靈動的句子總在黑夜裡越空而來。

如：多麼鬱悶的夜半/在休止符來臨之前/ 我們應先於它睡去……

又比如：一整個夜晚/我在用詞語累積時間/我開始在秒針里找到奔跑的感覺。

男人的夜和女人的夜本質不同，尤其是這樣一個集各種身份的男人的夜晚。「今晚加班，買了一些東西進來」，他打開視頻，酒、食品袋裡切好的肉片、攤開沒攤開的紙張，辦公桌上零零散散一大堆東西。這樣的景象和看到一個在巨大的書櫃下讀書的他很大的反差。是不是人都會有兩重性？白天的內斂沉靜，夜晚的靈性豐富，哪一個才是真實的自己？夜間，他走遍每一寸大地，許許多多的斷章在暗夜裡生長。於是「黑夜的重構者」似乎便成了他的標籤。

夜是心靈溫馨的家園，一直覺得只有到夜晚，才感覺到妥貼的踏實和真實感。昏黃的壁燈，暖暖的被窩，與三倆知己聊一些瑣屑，而更多的時候不與人語，習慣性地記一些文字。黑的夜，才是自己的。那些虛幻的、冷漠的、深刻的、真實的蜂擁而至。那些不顧一切的執念，那些撕心裂肺的憂傷紛至沓來。雖是冬的夜，但我分明感覺到有汗溢出。一滴，一滴，汗與淚，像煙花，那麼涼，那麼涼……

顧城說：「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。」喜歡黑夜，但我做不好如他一般的深沉，更無法在黑夜裡，將寂寞和靈魂重構。任情緒和靈光一點，一點的下沉、消隱。我清楚的知道，我可以詩意的生活，但我的生活絕不是詩歌中的那樣。生活的軌跡，生活的圓心，早已脈絡清晰。無須強調，無須標榜。忽略詩里詩外的疼痛，日子年復一年。

音樂是詩人靈感的又一源泉。這一喜好，和我多麼類同。很多個夜晚，依在床頭聽任音樂猶如激蕩的瀑布席捲，傷感抑或喜悅。在古代，《詩經》是用於配樂歌唱的，後代優秀的歌曲總能在它那找到源頭活水。喜歡聽一些古典曲子，喜歡戲曲。越劇《玉蜻蜓》看了又看，王君安俊美的扮相，優美的唱詞，心也被融化開來。明代湯顯祖的《牡丹亭·驚夢》中有張生的這樣一段唱詞，「則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍。在幽閨自憐。」如花美眷是很幸福的一件事，似水流年、四季更替本也是自然規律。然這兩句結合到一起，對歲月的無奈，世事的感嘆，刻骨的惆悵盡在詞中。

我們在音樂中寄情，在詩歌中棲居。孤寒、低溫、遠離熱鬧與喧囂，以堅硬與凜冽的態度，獨自開放。

夜，寂寞而單調。墨黑裹加著寒涼，通往內心的甬道，曲曲彎彎，幽幽暗暗。虛偽、欺詐、冷漠、疏離，詩歌之外的世界，隨處可見。詩人平靜的心像湖水一樣翻湧著，他借小人物的故事尋找著切合他心境的那個依託。

爺爺/我帶著一大筐詩歌來看你/希望你能給我一雙穿透玻璃的眼睛」

又如：樓宇間漏出的陽光，疲憊地割開/生活的傷疤。忙活了一天/晚上，他們還要按時回家。

悲憫是詩人的生命基石，無論生活如何荼毒，一回頭，看到親人、鄉鄰。他總能感受到暖和好。

米粒般的小城裡/我踩著雪/像是踩著前半生吱吱作響的命運

我只想給微小的事物一種依靠/給它家的含義和觸手可及的疼痛/讓飛蛾握緊火的內核/熟悉火還要被火捉弄

詩人的內心是豐富而孤獨的，他用極盡張力的語句，表達著最豐富的內心。揭開他淤積的表達，那些流著血，從靈魂里抽出絲的疼痛像一句句偈語，令我們的靈魂顫慄。

以情寫詩，偏重於心理上悲喜傷感的各種反應；以腦寫詩，偏重於思考，情感的感性成分被提純，詩句多見巧思。細嚼字句，詩人豐潤的詩行里，一種思辨的，推理的意味糅合其中，這是他詩歌的特質。而生活中的詩人是木訥的，我也是木訥的。以至於收到他託人帶來的詩集幾個月，我對他一句感謝的話都沒有說出口。

生命，可以匍匐在谷底，亦能盤上高峰。從許多評論，也可見別人眼裡的他：詩歌中，「夜」意象的成功塑造使他的詩歌表現出別樣的特質，詩人筆下的「夜」由於寄寓著強烈的社會批判意義和深厚的藝術審美價值，從而使這類詩歌具有較高的文學價值和藝術品位。此時今日，在青海乃至全國文學界，他的詩歌特質被人們所熟悉，在一眾人對他詩歌的諸多評論里，我覺得這是最為真實反應他詩歌，貼近詩人本身的語言。這樣的一種定位應該是對一個思想者及其詩歌的最好評價吧。

2014.12.27

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！