四十柱宮壁畫中的貴婦

四十柱宮是波斯眾多歷史遺迹中的一顆璀璨的明珠。波斯興起於伊朗高原西南部，在其悠遠的歷史中，出現過三個最輝煌的時代，分別是古波斯帝國、薩珊王朝和薩法維王朝時代，距離現在最近的是薩法維王朝（一五〇一～一七三六年），其全盛之君是阿巴斯一世，被尊稱為阿巴斯大帝。

正在維修中的四十柱宮柱廊

阿巴斯大帝一生文治武功業績顯赫，其中之一便是營建了新都伊斯法罕城，並將首都從伊朗西北部的大不里士遷移至此。

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十六世紀法國詩人雷尼爾曾稱讚伊斯法罕說「伊斯法罕，擁有世界的一半」。他在著名的《穿行內陸亞洲》一書中提到伊斯法罕時，更是說道：「它偷走了我的心。」伊斯法罕城當時的繁華面貌可見一斑。

四十柱宮花園與水池

四十柱宮位於伊斯法罕城內。該宮始建於阿巴斯一世時期，並於阿巴斯二世時建成，是當時接見貴賓和外國使節的地方。阿巴斯一世修建了一座皇家花園，四十柱宮就位於皇家花園的中央，花園入口處緊鄰流經伊斯法罕的大河—扎顏達河，花園內綠樹掩映，以對稱格局種植著花卉和灌木，這些植物填充了一切可利用的空間，並將花園劃分為許多私密的空間。

四十柱宮門廳

一個長條形的水池將花園入口與四十柱宮連接起來。雖然名為「四十柱宮」，實際上只有二十根柱子。二十根懸鈴木柱子倒映於水池中，一實一虛，形成了共有四十根柱子的假象，四十柱宮也由此得名。

四十柱宮的壁畫

四十柱宮裝飾奢華，從門廳到大殿的屋頂和牆壁上都飾有閃亮的玻璃馬賽克和五彩繽紛的壁畫。

四十柱宮內景

門廳分為內外兩間。外間門廳屋頂被寬厚的木板規整地區隔成十二個區域，區域內飾以繁密的纏枝紋樣的壁畫。內間的門廳四壁的牆上嵌著木質的花棱窗格，屋頂鋪滿了大小不等的玻璃馬賽克。

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四十柱宮門口上方從右向左分別描繪：伊斯邁爾沙阿對陣烏茲別克人、納迪爾沙阿在印度戰場對陣騎白象的蘇丹穆罕默德（愷加時期補繪）、阿巴斯二世及樂師和舞女歡迎納迪爾·穆罕默德汗

內廳與正殿入口相接處是一個收縮的空間，據說薩法維君主的寶座就曾安放於此處。入口門的上方是一個穹頂結構，在大的穹頂之內又被巧妙地區隔出數十個相連的小穹頂，表面覆以玻璃。陽光照射進來，宮殿的入口處熠熠生輝。

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四十柱宮門對面上方從右向左分別描繪：阿巴斯一世主持盛宴接見瓦里·穆罕默德汗、伊斯邁爾沙阿對陣蘇丹謝里姆的步兵（補繪於愷加時期）、一五四三年達黑馬斯普沙阿接待印度國王胡馬雍

整個宮殿區由正殿、側殿以及連接它們的甬道組成。這三處空間的牆壁上均繪滿了壁畫。伊斯蘭戒律曾禁止繪畫人物，但這裡的壁畫卻大膽生動，描繪了薩法維王朝宮廷的生活百態。除了大廳的正面壁畫是戰爭場面外，其他壁畫多是宴飲場景。壁畫對人物的衣著的表現十分細緻，對器物的刻畫也十分寫實，用鮮艷的色彩來表現器物的質地。

四十柱宮門對面上方一五四三年達黑馬斯普沙阿接待印度國王胡馬雍

宮殿內的壁畫大體可以分為三類：一類是大型的敘事性的壁畫，或者可以稱其為主體壁畫，表現主題多為戰爭攻伐，或者君主會晤，一般被繪於宮殿壁面較高的位置，畫面飽滿，風格繁縟，人物排列緊湊，著力於表現戰爭的緊張慘烈以及君主的英武；另一類是小品式壁畫，筆觸柔美簡練，只繪三兩人，風格輕鬆，多表現郊外歡飲的場景，一般被繪於主體壁畫之下，散落在宮殿壁面的四處；還有一類是間隔型壁畫，多繪纏枝花卉，多繪在主體壁畫之間，起到間隔區分空間的作用。

四十柱宮門口上方阿巴斯二世以樂師和舞女歡迎納迪爾·穆罕默德汗

甬道和側殿壁畫內容與正殿相差無幾，但是保存狀況不甚理想。所以下文擇正殿中的典型壁畫略作介紹：正殿共有六幅主體壁畫。三幅呈現攻伐場景，描述的都是薩法維王朝首任國王伊斯邁爾一世（一五〇一～一五二四年）率領軍隊進行激烈戰爭的情形。另有三幅表現君主會晤。其內容分別反映的是達黑馬斯普沙阿接見印度國王胡馬雍、沙阿阿巴斯一世接見突厥斯坦統治者瓦里·穆罕默德汗以及沙阿阿巴斯二世接見突厥斯坦統治者納迪爾·穆罕默德汗。

四十柱宮門對面上方：阿巴斯一世主持盛宴接見瓦里·穆罕默德汗

六幅主體壁畫下還間插著三十幅所謂的「小品式壁畫」。東西兩壁各有十一幅，南北兩壁各有四幅。內容大同小異，描繪的都是郊外宴飲場景，畫中諸人，有斟有飲，也有歌姬舞蹈助興。以左頁上圖一幅為例，一位華服女士側卧於地毯之上，身後是山石及結滿果實的果樹，左手持盞，右手抱著細頸瓶，地毯旁放著一隻圈足盤，盤裡盛著四隻石榴，一隻細頸玻璃瓶，瓶里盛著紅葡萄酒，以及一隻雙柄高足瓶。

薩法維王朝確立什葉派作為國教，但正統的伊斯蘭教觀念並未絕對影響他們的行為和藝術的發展，他們在宮廷生活中毫無顧忌地享受著世俗的一切歡樂—狩獵、盛宴、愛情、園藝和音樂。而在當時蓬勃發展的繪畫如實地記錄下了這一切。

原文作者：項坤鵬（作者系《故宮博物院院刊》編輯）

原文來源：《紫禁城》2016年3月刊《有酒且勿醉，細倩玉纖傾——記四十柱宮壁畫及壁畫中的酒具》

（因篇幅限制，原文有刪減）

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