江湖中，有了刀客，就有了傳說；工藝中，有了鏨刻，就有了絕活

江湖中，有了刀客，就有了傳說。工藝中，有了鏨刻，就有了絕活。鏨刻工藝是我國古老的傳統工藝，始於春秋晚期，盛行於戰國時期，千年神技流傳至今，成為金銀器主要的裝飾技術。

鏨刻匠人運用堅硬的鏨刀代替柔軟的畫筆，以力度的深淺表現輪廓與留白，巧妙地融合進散點透視等中國畫獨特的造型手法，通過使用勾、點、壓、采、絲等造型手法，把原有繪畫構思中的高、側、深、斜、轉淋漓盡致的展現出來。

中國畫重「神」輕「形」，講究氣韻流動，虛實相生，中國畫在觀察事物、塑造形象和表現手法上，體現了中國傳統的哲學思想和審美觀念，體現天人合一的思想觀念，這一觀念是繪畫藝術創作的靈魂，同樣適用於鏨刻。

首先構圖。銀壺有弧度，而畫面是平面的，所以要分清物體的形態、造型，壺肚最突出的地方放主體物，形成視覺中心，這樣會加強層次感。此外，環境物減少，避免過度堆積，把「氣」堵死。人物，動物的眼神，形態要與畫面統一，因為名畫人物形態、眼神都是經過反覆推敲，具有故事性的。

其次線條。國畫中白描手法的表現技巧是用線條，講究濃淡、粗細、輕重、剛柔、曲直。同樣，鏨刻工藝想要更好的表現畫面注重鏨刀手法的虛實、粗細、曲直及力度。表現柔軟的事物如衣服、女人等多用曲線，注重線條的流暢性；表現剛硬的事物如山、男人、石頭等注重鏨刀的力道，直線較多，用戧鏨。

再次對比。藝術講究的是減法，有疏有密，虛實結合，概括明確，前實後虛，由於銀製品光澤度的關係，啞光比亮光更有後退感，所以主體物，前面的東西多用亮面少用啞光紋路，前面的線條實，後面的線條虛，分清主次。

最後留白。在國畫中這種空白稱為「氣」，隨著畫中所繪，形成一種動勢，所以畫不在大小，在乎氣局要大，同時，白也可以解讀為無，也就是虛，落到畫面上可形成虛景，以虛襯實，虛實相生，有意識的將主體物設置於畫面中心位置，並以虛白巧設空景，使景物更加突出。

高浮雕是鏨刻工藝中的高精技法，與圓雕和畫都不同，間距平面性與立體性，介於二維空間與三維空間中的壓縮空間。所以更多的採用繪畫及透視學中的虛擬與錯覺來表現人物相互交錯、起伏變化的錯雜層次關係，給人以強烈的、撲面而來的視覺衝擊感。

—件好的作品，在千年神技的「千錘百鍊」中誕生。只有精準的把握事物形象、虛實結合、講究構圖與留白，注重浮雕節奏，才能真正運刀如筆，摹畫乾坤萬物，達到形神兼具、栩栩如生的藝術境界，書寫無與倫比的造物傳奇。

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