具備這「三要素」，網路劇走出國門並不難
去年9月，國家新聞出版廣電總局等五部委聯合下發了《關於支持電視劇繁榮發展若干政策的通知》，其中明確了「對電視劇、網路劇實行同一標準進行管理」和支持優秀國產劇「走出去」等指導意見。該政策出台後，國產網劇明顯加快了出海節奏。自2017年11月以來，已有《白夜追兇》《無證之罪》等4部網路劇被境外網路視聽機構採購版權。2月初，優酷出品的警匪題材網劇《反黑》通過美國網路播放平台Netflix在全球190多個國家和地區上線播出，這也意味著國產網路劇在北美地區傳播的道路上又邁出了實質性的一步。
和網路劇出海相比，電視劇集體出海並不是新鮮事。古裝劇《甄嬛傳》、偶像劇《何以笙簫默》、諜戰劇《偽裝者》……近年來，數十部國產電視劇已輸出至全球上百個國家和地區。網路劇出海也有先例在前，據媒體報道，愛奇藝出品的三部網路劇《美人為餡》《老九門》和《最好的我們》早於2016年就與海外發行商簽訂版權協議，其中《老九門》被馬來西亞電視台Astro購入播出。
另一方面，國內受歡迎的劇目出海後能否「再創佳績」還有待於當地受眾的「檢閱」。長期以來，劇目的題材、敘事方式和文化差異等方面的因素成為制約國產劇出海的重要原因。由於我國和日韓等東南亞國家在文化上有一定的淵源關係，國產劇易於出口至亞洲地區。同時，歐美國家和我國在文化上差異較大，尤其對我國歷史文化不太了解，我們的劇集再精彩，人家看不懂，或者理解上有偏差，都會導致輸出的部分國產劇在北美市場表現不夠理想。例如，2015年首次引進國產劇的Netflix把76集宮斗劇《甄嬛傳》剪輯成6集播出，劇終後Netflix美國站評分是2.5星，加拿大站只有1星（滿分為5星）。
縱觀本次集中出海的網路劇，不難發現有以下幾個共同點。首先是題材類似。《白夜追兇》《反黑》和《無證之罪》皆屬於警匪題材網路劇，並且劇中都加入了懸疑元素。主創團隊在策划上述網劇項目時也大多借鑒了美劇的創作邏輯，包括敘事方式和鏡頭運用等。
其次是節奏緊湊。有別於傳統電視劇動輒50-60集，甚至更長篇幅的敘事風格，網路劇顯得「短小精幹」。《白夜追兇》和《反黑》分別是32集和30集，《無證之罪》只有12集，其中《白夜追兇》平均每4集講述一個案件，《反黑》平均每兩集講述一個案件。上述網路劇基本依靠一個或多個案件在封閉型的敘事內推動劇情發展，既沒有複雜的人物關係也沒有因本土背景帶來的文化差異。這就保證了該題材的網路劇在適合全球受眾的口味方面具備了先天性的優勢。
最後是製作精良，上述三部網劇沒有邀請「小鮮肉」和天價片酬的大明星來出演作品，而是採用較為合理的製片結構來保障充足的製作費用，這就為網路劇的精品化創造了條件。例如，《無證之罪》邀請電影人韓三平擔任監製，聘請電影主創團隊並採用大熒幕的構圖標準來進行拍攝製作。
作為全球著名的網路內容提供商，Netflix首次集中採購國產網路劇一事能在國內網路視聽行業引起轟動，一方面說明美國媒介機構對我國網路文藝特別是網路劇的肯定，另一方面也說明中國文化的國際地位正在不斷提升。
我們也要清醒認識到能夠「走出去」的網路劇數量佔比還是太少，想要講好中國故事，同境外優秀劇目抗衡，還需要在影視劇題材、製作和商業模式上進行大膽探索。2014年，韓國偶像劇《來自星星的你》在國內颳起了一陣強勁的韓流風潮，帶動了韓國當地的旅遊、餐飲和服飾等經濟的發展。4年後，我國在現實主義題材網路劇類型中能夠「走出去」對外宣傳改革開放近40年發展成果的優秀作品依然不多，就這方面來說，國產網路劇要長久「走出去」任重道遠。
本文來源：《光明日報》
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