毛主席草書示範《登高》：通神了！讓歷史無憾！趙新月談毛體書法

毛主席草書示範《登高》：通神了！讓歷史無憾！趙新月談毛體書法

作者：趙新月

請同志們先看毛主席下面這幅書法作品：

同志們看了上圖，什麼感覺？

對。筆畫太瘦！

在毛主席書寫的幾百首古詩詞中，杜甫這首《登高》別具一格，用筆瘦，瘦得簡直像硬筆書法！

野草書屋主人趙新月曾經用美工筆臨習這幅作品，結果感覺還不如毛主席用毛筆寫得瘦。那麼，毛主席為什麼要把這幅作品寫得這麼瘦呢？

原來，毛主席是要刻意做一個草書示範，並了卻一樁歷史遺憾。

草書示範？了卻歷史遺憾？

說來話長，且聽野草書屋主人趙新月從李白和杜甫說起。作為唐代兩位最偉大的詩人，李白好歹留下了墨跡《上陽台》，而杜甫卻沒有留下任何詩稿墨跡。毛主席對李白的《上陽台》極為欣賞，常常觀習。但是，想看杜甫的書法，卻萬萬不可能，「上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見」。雖然有的石刻傳聞是杜甫書丹，但全無可信憑證。

偉大的「詩聖」，居然沒有留下一份書法墨稿，這的確是一個天大的遺憾。

按說，沒有留下書跡的大詩人多了，為什麼單單說杜甫沒有留下書跡是個遺憾呢？

原來，杜甫不僅書法了得，而且對書法很有研究，造詣頗深。史料記載，杜甫擅長楷書、隸書、行草書，杜甫詩歌中，有很多關於書法的獨到主張。其中最有名的，就是「書貴瘦硬方通神」。

杜甫的這個書法理論金句，引發的爭論，持續了一千多年。蘇東坡就跳出來反對過杜甫，並說「燕瘦環肥誰敢憎」。至今，人們對杜甫書法的「瘦硬美學」依然莫衷一是。但杜甫，就是喜歡「瘦硬」的書法，不管篆書，還是楷書，以及行草，瘦硬就好，杜甫還喜歡用筆「瘦硬」的畫作，這些都有杜詩為證。

「書貴瘦硬方通神」，出自杜甫《李潮八分小篆歌》，該詩是杜甫在夔州時讚揚外甥李潮篆書而寫的。毛主席書寫的《七律·登高》，也是杜甫在夔州寫的詩。

同志們，野草書屋主人趙新月請大家想像一下，在夔州，杜甫一邊主張「書貴瘦硬方通神」，一邊要用自己的書法（我們姑且稱之為「杜體」）寫出自己的詩《七律·登高》，那麼，你該知道，「杜體」寫「杜詩」，應該是什麼效果。

這效果就是——瘦硬！

但遺憾啊遺憾！杜甫沒有留下「瘦硬通神」的書法。於是，我們的毛主席要以「杜體」寫一首「杜詩」。

毛主席寫的杜詩多了，但為什麼這首《七律·登高》最為「瘦硬」呢？因為《七律·登高》是杜甫的「七律之冠」，也就是杜甫七律的「代表作」。

好，說到這兒，同志們就知道了，毛主席要做一個草書示範，示範杜甫「書貴瘦硬方通神」的美學思想，示範以「杜體」寫「杜詩」。

深夜，獨坐野草書屋，面對毛主席的這篇「瘦硬通神」的書法，趙新月常常想，假如杜甫在天有靈，能看到了這幅作品，看到了自己的書法主張被還原成自己的詩，詩聖該讚歎：「這就是我的詩，這就是我的書法！」

由此，野草書屋主人趙新月斷言，我們毛主席是在為杜甫完成一個心愿——杜甫，我用你的書法寫你的詩。你不是沒有留下詩稿墨跡嗎？不要緊，我替你完成！

又於是，書法史就留下了兩個「名帖」：一個是李白「肥勁」的《上陽台》，一個是杜甫「瘦硬」的《七律·登高》（毛主席「替」杜甫寫的）。見趙新月所作下圖：

同志們，看上圖，李白的書法「肥勁」；毛主席擬杜甫的書法「瘦硬」，全以中鋒細筋寫出。兩相對照，成為了書法史上的「雙璧」。

書法家寫字，常常被說成「補壁」。毛主席的這幅作品，也是「補壁」，補的卻是中華文化之「牆壁」！

分析至此，野草書屋主人趙新月概言——毛主席這幅作品，是替杜甫寫杜詩，是為「書貴瘦硬方通神」作示範，是為中華文化「補壁」。杜甫在天有靈，一定又會感動得「憑軒涕泗流」！

杜甫不朽！

毛主席萬歲！。

趙新月寫於野草書屋。（以上為趙新月「毛體書法講演錄」節選，轉發請註明出處和作者。）

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（趙新月，一介書生，河北作協會員、美協會員、書協會員，黨史研究專家，西柏坡學創立者，毛澤東特型演員，廣播節目主持人，專欄作家，數學教師。主要著作：《西柏坡來電》、《你來西柏坡看什麼》、《大西柏坡賦》、《開國第一城》、《西柏坡學發凡》、《畫家書法八大家》、《憫生論——主持人書簡》等，主要研究方向：文史哲經藝）

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