回答學生幾個書法方面的問題，都是掏心窩的話！
昨天和今天都有不同的學生來訪。喝茶聊天，道一聲新年好，不可避免地說起書法方面的事情。一般情況是學生問、我回答，回答的盡量簡單化，能讓學生聽明白，能夠解決一些問題最好。
不同的學生，不同的問題。憑著記憶寫下來一些，也許會對您的學書之路有所幫助。
1）問：某某的字寫得怎麼樣，我覺得他是在胡寫，為什麼還有人追捧？
答：某某的字我也看不懂，好壞我姑且不說，但有人喜歡就有他的市場。對於這種這種人，書壇有一個另類，權當是調劑，見怪不怪，其怪自敗。別人可以喜歡，你可以不喜歡，這都是各人的權利，無可厚非。如果不喜歡，可以不看，遇到這種帖子，躲過去就行了，不必要生閑氣，和自己過不去。也許某某的目的就是讓你生氣，讓你記住他，這是他的生存之道。
就像一位老書法家，張嘴閉嘴罵人，上至王羲之，下至年輕人，提起誰罵誰，你聽得有趣，就中了他的道了，他的目的就是讓你傳播，讓你記住他，最後目的還是賣字。這是炒作之道，此人深諳此道，可謂是老玩家了。
還是那句話，見怪不怪，其怪自敗。如果一百年之後，五百年之後，這個人的字還在，那就真的進入書法史了，那時再評會更加公允。
亂花漸欲迷人眼，各花入各眼，自己要有審美觀，要有爭取的審美導向，這樣就不會被人所蒙蔽了。
關鍵是提高自己的修養。
2）問：如何提高自己的審美修養？
答：這個問題大而無當，是個很寬泛的問題，可能每個人都有不同的解釋。以前培養古玩鑒定的新人，就是找來年輕人，關在庫房裡，讓他看歷代的名家的法帖字畫，一直看個三五年，師父才試著讓他去鑒定，經過長期的熏陶，他的眼睛只看過好的，上檔次的，看的都是寶貝，按照這個審美去鑒定，真假立判。所以，審美的提高，關鍵是眼界的問題。
也曾見過有些人，一輩子一本神策軍，一本黃自元，節衣縮食，買紙購墨，一輩子的功夫都搭在書法上，但最後卻無所得。難道是他不用功？回答是錯誤的，關鍵是沒有眼界，除了柳公權、黃自元之外，他就不知道還有什麼書法家了，知道王羲之，無非是知道蘭亭序，再說其他，一臉茫然，看到其他人的字，看不懂的一律稱丑書。這種人不少，我下鄉的那兩年，見的尤其多，可能這輩子吃虧就是眼界上。
在現在這個時代，開眼界很容易，不是什麼很難的事。網路、智能手機為我們打開了很多窗口，很多國寶級的書畫精品，網上都能找到大圖。一些展覽，昨天開幕，第二天網上就有高清的作品，不用去現場，拿著手機就能學習。比如行書展在海南開幕，次日手機上就有展覽的作品，高清的，看著很方便。
不要小看這些展覽，通過展覽的作品，可以看出這個時代究竟流行什麼，你應該往哪個方向發展，人們的審美是有共性的。不相信？民國到文革，很流行新魏體，好多人都學過新魏體，可是那太機械，太美術字化了，已經不符合人們的審美。如今新魏體寫的再好，也進不了中國書協的展覽，這就是展覽的導向問題。但第一屆全國展的時候，裡面真的有人寫新魏體。這說明什麼，人們的審美在不斷的改變。
看經典，看展覽，看優秀的書法家的作品，這樣眼光肯定會提高。有了正確的審美，才能指導自己寫出符合審美的作品，這是肯定的。
3）寫字要看那些理論書籍？
答：我覺得《書譜》必須看，書譜不但是字好，而且內容也好。裡面很多的道理，是寫字的基本道理，現在看來一點也不過時。年輕人應該背一下書譜，至少精華部分那些段落應該是會背的。
董其昌的《畫禪室隨筆》也不錯，也應該讀一下。董其昌是二王體系下最為有書卷氣的，畫禪室隨筆的內容純粹是個人經驗的彙編，經驗之談，樸實易懂，很多寫字的道理說的很透徹，為什麼？因為董其昌本身就是一個實踐者。
《東坡志林》《東坡題跋》《山谷題跋》也可以看看，東坡志林裡面有的就是一篇散文，文筆也精美，可以當美文小品去讀的。東坡題跋是東坡對書畫的認識，文字也很動人，也可以讀一下。
有些書論是故弄玄虛的，特別是明清的一些書論，看了半天，不知所云，再看作者的字，在當時也就是三流書法家，他們的話不可信。這些書論，翻翻看看就可以了，不用當真。
4）問：學習書法必須要學作詩嗎？作詩和學書法關係大嗎？
答：宋代以前的書法家，書寫的幾乎都是自己的詩文。王羲之的蘭亭序，本身就是一篇優美的散文，我們在古文觀止上就能讀到。蘇東坡除了是一個高官外，還是一個作家、詩人、詞人，寫的大部分都是自己的內容。從資料上看，從元代以後，書法家開始抄錄別人的詩文，明代更是屢見不鮮，到了現代，基本上都是抄錄別人的詩文。
最早的時候，全國展上也有「月落烏啼霜滿天」「遠上寒山石徑斜」，現在人抄這種詩的人沒有了，代之的是抄書論，抄畫論，抄古代的散文。將來傳世的書法，關於這個時代，都是抄的別人的詩文，這個書法史也不好寫。
為什麼會造成這種情況？因為我們上學的時候，根本就沒有學過作詩，只是要求會背誦，能知道大意即可，但怎樣去寫格律詩，老師根本沒有學過。我們在生活中見過，有人寫了一輩子詩，號稱七律七絕的，其實沒一首是格律詩。
展覽提倡自作詩，但自作詩有風險，平仄很講究，如果不會自作詩，還是老老實實地抄一首古詩或者書論。
作詩是一門專門的學問，平仄、格律是需要查工具書的，查平水韻，查韻譜的。相比來說，學書法是另外一門學問，更多的是注重技巧，注重造型，注重線質，真不會寫詩，不會有太大的影響。
說到底，書法還是文化人的事，多讀書還是有益處的，書卷氣書卷氣，不讀書哪來的書卷氣？一個書法家的字，我北京的朋友沈勝衣來看了，說一看就是沒讀過什麼書的人寫的。沈勝衣說對了，那人本身就不是讀書人。總的來說，有空多讀點書，不是什麼壞事，那些書卷氣會在你的字里體現出來的。
5）問：中國書協會員都寫得很好嗎？
答：這個問題要辯證的來看。我只能告訴你，能夠加入中國書協的，應該是寫的很好的。只要是經過正規的程序一道道審批過的，由縣裡到市裡、再到省里，最後再加入中國書協，經過這些程序的人，應該是寫得不錯的。
但凡事都有意外，我們平時都風聞某某是別人代筆的，展覽是找的槍手，雖然也進了中國書協，但實際水平肯定是不夠的，這些有沒有？肯定有，但畢竟是少數，不能代表主流。主流還是寫的不錯的。
中國書協會員證上有一欄，填寫的是以什麼擅長入會的，比如是「書法創作」，那麼還有是「篆刻創作」，還有一種是「理論研究」，這都是入會的條件。有些人的專業是搞理論研究的，或者是研究古文字的，也加入了協會，人家本來就不是以書法創作見長的，這也不必苛求。
中國書協除了舉辦各類書法展以外，還舉辦的有書學討論會，只要入展一次論文，就夠加入書協的資格了。你們有興趣的話，不妨也看看理論書籍，試著寫寫論文，入選一次就能解決會員了。
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