騙完炮就想提褲子走人，沒那麼容易
蟬主有個朋友前幾天被人搭訕，一路被跟蹤到樓下，嚇個半死。
說起搭訕這種事，說好聽叫艷遇，說不好聽還會遇到騙炮。
比如，今天蟬主要推薦的這部電影《柏林綜合症》，不僅涉及搭訕、一夜情、騙炮等狗血事件，最終還演變成密室囚禁Play...
電影的女主角克萊爾是個靚妹，獨自身處柏林遊走在街頭。
男主角安迪是大學老師，算不上特別帥，但眉眼間的儒雅再帶點暖男氣質還是比較吸引人的。
就在街頭轉角處兩個人意外相遇。
郎才女貌的一對陷入一夜情，感受了肉體之歡。
但沒過幾天克萊爾發現一切都變了，安迪把她反鎖在家裡她被囚禁了。
當克萊爾想反抗時卻激發了安迪的暴力欲，他一次次虐待她...
當你以為這會是一部狗血騙炮片時，卻大大低估了導演的實力。
其實，《柏林綜合症》是想通過這場艷遇引發的密室囚禁，探討男女之間在愛情中的兩性關係。
克萊爾不是安迪第一個「綁架」的女友，曾有很多女人遭其虐待
在電影結尾處導演點明安迪的變態心理源自父母婚姻破裂，至此，本片又進入另一個主題：要自由還是要婚姻？
所以說約炮有風險，天下沒有免費的午餐，想提褲子走人？門都沒有。
搭訕？沒那麼簡單
《柏林綜合症》始於一次搭訕，曾經畫風非常和諧，以至於蟬主以為這會發展成美好的愛情故事。
克萊爾是個攝影師，一意孤行來到柏林「搞創作」，她說自己有點傻，但安迪說我覺得你很勇敢。
嘖嘖，哪個女孩不喜歡這樣的暖男？
但是電影沒有完全進入「啪啪啪」橋段，而是上演「欲說還休」的浪漫前戲。
克萊爾一開始婉言拒絕了安迪，她稱自己要馬上離開柏林，但轉瞬她又回頭了。
哎，蟬主只能說這就是「欲擒故縱」吧。
在一夜激情後，安迪對克萊爾百般讚美（此處腦補：還記得那些騙過你的渣男嗎？）
這手法，套路太深！
都說愛情中的女孩智商為零，克萊爾也是這樣，當她第一次發現自己被反鎖在家中時並沒有當回事...
都說「生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋。」顯然，克萊爾之記住了前半句，卻忽略了後半句。
她繼續享受美好時光，還有嬉戲，有打鬧，有眉目傳情。
對於一夜情這種事，導演在開篇就渲染了濃厚的孤獨氛圍。
比如，夜深時孤男寡女遊走街頭。
實在太寂寞了就半夜去酒吧蹦個迪，爭取艷遇一下。
這樣的青年文化別說在柏林在全世界都很普遍，就像蟬主之前推薦的電影《新奇》也在探討青年人「驕奢淫逸」的生活。
大城市壓力大又無處釋放，很多人拚命掙錢還要對一份感情負責？想必是沒那個精力，所以艷遇約炮這種事也比較正常。
安迪喜歡在街頭搭訕女孩，但也不是每次都會成功
這就是《柏林綜合症》引出的問題：約炮可沒你想像中那麼簡單！
只是其它電影可能都是隔靴搔癢，但本片卻走得非常極端。
導演還特意加入了驚悚成分，每一個愛撫畫面都帶有暗黑氣息。
這不能算是小題大做，絕對是高能預警，畢竟仙人跳這種事也會經常發生。
說實話，蟬主一開始也被安迪的溫柔眼神蒙蔽了，曾經心存幻想以為安迪真心愛克萊爾。直到那些生活細節一點點被放大，真的感受到細思極恐。
當安迪在街頭物色新獵物時，當他最後決定殺死克萊爾時，每一幕導演都在提醒觀眾無論是艷遇還是愛情，都要始終保持清醒。
密室囚禁之愛
《柏林綜合症》的大部分段落都在上演密室囚禁Play，安迪對克萊爾的囚禁源自人類最醜陋的慾望：自私的控制欲。
其實囚禁題材的電影有很多，比如《黑暗面》、《房間》等，一個是玩腦洞，一個是玩情感，而《柏林綜合症》在玩兩性關係。
隨著劇情發展觀眾了解到，安迪母親在他很小的時候就離開了家庭，這致使安迪一直覺得母親背叛了他，所以他對異性的佔有慾近乎變態。
我們不清楚安迪母親為何離開，但可以肯定她的婚姻是不幸福的。
錢鍾書曾說：「婚姻是一座圍城,城外的人想進去,城裡的人想出來。」在進進出出之間，每個人都丟失了自由。
所以，安迪認為只要用武力控制了女人，限制了自由就等於戰勝了一切，在這場遊戲中可以成為主導。
導演在電影中植入了很多現實情節，讓觀眾不斷感受到兩性關係不平等會造成怎樣的悲劇。
起初，兩個人的關係還是平等的，交流中還帶著愛意，這像極了那些陷入熱戀的男女。
當克萊爾第一次詢問鑰匙在哪時，安迪還半開玩笑地做出捆綁動作，好像給克萊爾做的手銬。
從這一刻開始，兩個人的關係天平已開始傾斜。
隨後，安迪開始圈養克萊爾，就像養寵物一樣。任由他調戲，擺弄。
克萊爾不再擁有自由身，那個曾經為了夢想奮不顧身的女孩逐漸喪失自我，這讓她徹底陷入絕望。
另一邊的安迪卻一直控制情緒，他像個老辣冷靜的殺手，但看上去樸實並不像壞人。
安迪就像你我身邊的路人一樣普通，沒有人會把他與變態囚禁狂聯繫起來。
演員生動內斂的表演顯然為角色加分不少，他的真實可以讓觀眾感同身受。
雖然安迪會捆綁、毆打克萊爾，但每次想殺她時他又下不去手，說到底安迪還有點人性。
如果導演把安迪描寫地殺人如麻那就不符合現實了。
相對立的克萊爾也並非一直反抗，在逃脫無望時克萊爾開始和安迪調情，一起吃飯，平常地像對夫妻。
當得知安迪父親去世時，克萊爾甚至開始憐惜眼前這個羞辱過自己的男人。
兩個人甚至來了一場慰藉式做愛...
直到克萊爾知道自己並非安迪第一個獵物時，她徹底崩潰。
結尾處，兩個人都變成了「怪獸」，一個斷水斷電企圖逼死對方，另一個伴隨著絕望失去了生存動力。
屈服——反感——遷就——絕望，愛情生活中的反反覆復在片中輪番上演。
不過結局還是美好的，克萊爾通過好心人的幫助成功逃脫。
當她走出牢籠時她沒有覺得輕鬆，因為在這場戰鬥中沒有人是最後贏家。
男人失去了尊嚴，女人失去了對愛的渴望。
對比我們的生活，無論是劈腿者還是被劈腿者，亦或是失戀的人，沒有人是絕對成功的。
那些歷歷在目的畫面總會在人心中留下疤痕，無法縫合。
只有面對這樣的困境，人們才會更加珍愛生命。
影片最後一個鏡頭，克萊爾坐在車中遙望街道，她露出了久違的笑容。
現在她終於明白「若為自由故，兩者皆可拋」的真正含義。
※這位日本姐姐的早逝，連中國都失聲痛哭
※有這麼一群人，認為父母皆是禍害
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