「金錢鼠尾辮」與細節
看一則史料，意外地發現清初期的辮子是「金錢鼠尾辮」，即剃去四周頭髮，僅留頭頂中心部分，結成細辮下垂，形如鼠尾，其細能穿過銅錢方孔，故名「金錢鼠尾辮」。隨後，隨著歷史進程不斷演變，蓄髮面積越來越大，辮子越變越粗，到晚期才定型成陰陽頭，絕非一律都是影視劇里清人常見的那種禿了前半瓢的陰陽頭。不禁愕然，大有根深蒂固的觀念被打破之感——不靠譜的影視劇誤人子弟菲淺。
大部分的國產影視劇確實是外行瞧著熱鬧，懂得門道的內行看時卻是不屑一顧居多，無他，劇本只寫得皮毛，全然不懂精粹之故。更何況各行各業里種種「潛規則」，皆是只可意會，不可言傳的——除非他不想在這行里混了，否則絕不可能在公眾場合將之訴之於眾。
這類規則，在影視劇里沒有言說，是情理之中，可以理解。然而，一些常識性的錯誤就是導演和編劇的不負責任了，流水線式的製片模式在商業大潮里隨波逐流——向金錢與效率看齊——至於常識性的細節，早已在一些導演眼中淪為過眼雲煙，微不足道的浮光掠影，入不得法眼。
這也正是經典與爛俗的區別所在。有趣的是，《末代皇帝》里晚清時的辮子，倒與史實無甚出入，能較忠實地還原歷史場景。對比這位義大利的外國導演對中國歷史的熟悉與尊重，想必很多本土導演和編劇該是「掬盡三江水，難洗一面羞」。
藝術從業者，眼光定須高，要向經典與大師致敬學習，唯有如此，方能養出較高的審美與鑒賞能力，知曉優劣之別。號稱「五百年精鑒第一人」的張大千，學畫便是血戰古人，從近代到古代的名家，一個個車輪戰打過去的，最終達到仿誰像誰，自身畫藝亦臻於至境的大師行列。如今世界各大博物館裡，仍藏有不少他作偽的「古畫」，瞞天過海，大有偷天換日之妙。
情節的張力、人物形象地刻畫、劇情里的戲劇衝突等宏觀因素，固然是把電視/電影故事講好所必不可缺的關鍵，細節上的把控，更是不可忽視的微觀因素，這是腳踏實地地追逐藝術美時最基本的步驟。
棘刺雕猴，良有以也。
TAG:樗之國 |