砂壺經眼錄之二清三代及之後的花器茶壺

最新 02-25

清康熙朝之後紫砂茶壺的花器質量和數量均呈現出下降趨的勢，或許是工藝水準降低難以達到前朝陳鳴遠的藝術高度，或許是後朝的審美意識和造器觀念發生變化使然。從清宮舊藏以及民間收藏來看，此後的紫砂茶壺類型明顯向著光素器和筋囊器方向轉化。反而花器製作的表現手法則更多地運用到了陳設、文房類的用品之用（可參見本號2017年2月6號清代紫砂器一「紫砂文房」和2017年2月13號清代紫砂器二「紫砂清供」兩期公眾號推送內容）。

宜興紫蘭苑收藏清初雙色葡萄茶壺

南京同好收藏清初雙色壽桃茶壺

《壺中天地》著錄石榴茶壺

如果我們把不同歷史時期的花器經典「風轉葵茶壺」按照年代次序羅列呈現出來，那麼和上一期「百果茶壺」的演變一樣，可以很清晰地看出工藝的差異與衰退，器物泥料的品質、窯火的追求在不同時代有著不完全不同的形態，對比是我們全面認識器物的有效方式，也是明確地把握住整體脈絡的最佳途徑。

《紫砂印象》著錄明末清初若思款風轉葵殘器

《紫砂印象》著錄明末清初若思款風轉葵殘器工藝細節

《紫砂古調》著錄康熙陳伯芳款風轉葵茶壺

《壺中天地》著錄清初風轉葵茶壺

《壺中天地》著錄清代風轉葵茶壺

《壺中天地》著錄清中期風轉葵茶壺

宜興陶瓷博物館館藏清中期楊鳳年款風轉葵茶壺

從清中期開始，紫砂茶壺中的花器大多造型簡單，裝飾手法單一，常見的主要以吉祥寓意松鼠葡萄、各類樹樁形態為主，通常都是圍繞著樁類造型的壺身主體，塑造同類植物瓜果形態的壺嘴、壺把、壺鈕，間或在茶壺身桶表面貼塑各類植物瓜果的裝飾泥片，以此完成整器的製作。

茶器山房收藏清中期紫泥五鼠茶壺

茶器山房收藏清中期清水泥五鼠茶壺

茶器山房收藏清末梅樁茶壺

茶器山房收藏清末荷葉茶壺

茶器山房收藏清末青灰泥佛手茶壺

茶器山房收藏民國雙色梅樁茶壺

這個時期反倒能夠代表時代特徵的名器，諸如曼生壺以及子冶、申錫、玉成窯這樣的後曼生時代的文人紫砂茶壺都沒有把花器作為自己的主流，而是回歸到了文人追求的簡約、樸素的光素器上來，製作的花器數量和品種極少。（可參見本號2016年12月12日清代紫砂茶器五「曼生壺」、2016年12月19號清代紫砂茶器六玉成窯與同治中興、2016年12月26日清代紫砂茶器七「名家與堂會」）其中可圈可點的，恐怕也只有清末大家黃玉麟製作的久負盛名的「供春壺」和玉成窯的「瓢瓜壺」。

《壺中天地》著錄晚清茶熟香溫款段泥梅樁茶壺

《紫泥珍藏》著錄玉成窯瓢瓜茶壺

粲雅軒收藏晚清黃玉麟龔春茶壺

直到民國早期，才有了比較出眾的三位花器能手，一位是被後人譽為「鳴遠第二」的七老之一裴石民，一位是蔣燕庭，以及蔣燕庭的侄女——新七老之一的蔣蓉女士。這三位老藝人都曾參與民國時期的仿古造假活動，這也從一個側面反映出那個時代他們過人的製作技藝。儘管他們相比於同時代的其他紫砂花器匠人的工藝水平高出很多，但是基本也都是在模仿前人的作品的同時進行整體和局部的調整，鮮見獨具個人風格的作品。

《紫韻雅玩》著錄蔣燕庭梅花茶壺

粲雅軒收藏錄蔣燕庭樹樁水盂

裴石民款段泥福壽茶壺

裴石民款紫泥蓮心茶壺

裴石民款雙色松樁茶壺

倒是蔣蓉老在解放之後的宜興紫砂工藝廠，充分利用國營大廠的技術優勢，建立了自己花器製作的獨特風格。她充分利用現代化學工業的科技成果，大量使用添加化工原料的紫砂泥料，製作出五彩繽紛、品類多樣、惟妙惟肖的紫砂果蔬類茶壺和文房雜件，作為新的時代中富有創造力的藝師，她不僅豐富了紫砂器的裝飾手法，還拓展了紫砂表現的範疇、審美的意象。