BERLINALE TALENTS王婧訪談
製片人王婧參加了今年的Berlinale Talents，她帶來的電影項目《熱帶往事》（導演溫仕培）入圍天才項目市場單元（Talent Project Market），也是該單元十個項目中唯一入選的華語項目，電影將帶領觀眾重返1997年廣州讓人焦灼不安的炎熱夏夜，全城停電讓一起命案隱匿在黑暗之中，「惡人」、「寡婦」和「警察」三個人物的命運就此改變，糾纏二十載。
聽你說你今年受邀參加鹿特丹國際影展，在那裡的工作進行得怎麼樣？
這次在鹿特丹主要是攜《老石》的導演馬楠（Johnny Ma）的新片項目《活著唱著》參加今年的CineMart項目市場，這將會和這次帶到Berlinale Talents天才項目市場單元的《熱帶往事》同步進行，鹿特丹的會議行程較多，針對項目在融資和發行方面的需求，集中約見了一些歐洲製片人以及國際銷售公司，少有時間看電影，這是比較遺憾的部分。
可以跟我們談談你和柏林影展的淵源和之前參加柏林影展的感受嗎？
這已經是我在柏林影展連續度過的第三個農曆新年了。從2016年《老石》在柏林首映、到後來幾個發展中的項目陸續參與柏林合拍市場（Berlinale Co-Production Market），Berlinale Talents的劇本工作坊(Script Station)，包括這次的天才項目市場（Talent Project Market），自己也對柏林影展的各個單元更為了解。我很喜歡柏林影展的氛圍，這裡有業界人士，更有純粹熱愛電影的觀眾。對於我自己來說，一方面，這裡是我第一部長片首映的地方，自然有特別的感情，記得當時第一次面對觀眾，一切都很新鮮。另一方面，對於我的工作來說，柏林影展也起到了至關重要的作用。當時我們在北美的發行商就是在柏林看片後，直接與我們聯絡的。2016年底《老石》也順利在北美院線發行，對於處女作和一個新的團隊來說，這其實是挺不容易的。我覺得對於華語獨立影片來說，發行還是比較困難的。
你在獨立電影製作時碰到其他什麼困難？
融資和演員方面碰到的困難很多，但是目前對我來說，最大的困難以及最不可控的因素可能還是在國內的發行。
你認為有什麼比較好的策略來應對中國獨立電影在發行方面遇到的困難嗎？
在紐約學習電影製作的時候，城中的藝術影院，包括紐約現代藝術博物館、林肯中心等都是我消磨了不少時光的地方，也常常可以看到非常多元的電影。回國之後意識到國內當時還不太有藝術院線的概念，對於所有的影片來說，發行的方式都是類似的，所以對於體量比較小、有比較細分的受眾市場的影片來說，可能在和主流的商業片競爭排片上會比較困難。不過現在情況在逐步改善，無論是觀眾還是我們電影從業者都在不斷地成長，希望未來放映的渠道會更暢通，內容會更多元，更獨特和有個性，我們也能更好地通過電影連接觀眾。
你是如何進入電影製作這個行業的？
我本科是念廣播電視新聞的，但當時自己對新聞的部分不太感興趣，反而對視聽的課程很有熱情，本科拍過一些短片，也寫了一些劇本，研究所的時候就申請了北美的電影院校。會選擇電影製片是因為我很享受發現一個我認為值得被講述的故事，或者發掘我認為很有才華的創作者，我很享受成就他們，與他們一起創作、一起成長的這個過程。我認為製片不只是資源的整合，其實也是一部影片從最初始的概念到最終呈現在大銀幕上關鍵的創作者之一。
你選擇電影項目的考慮是什麼？
其實不太會考慮電影是藝術電影或商業電影，我首先會讓自己從一個普通觀眾的視角，去看內容表達本身是否讓我有共鳴，是不是有情感的力量，是不是讓人耳目一新，以及與這個創作者的合作是不是讓我感到興奮，是否讓我期待在接下來的兩三年，甚至更久的時間之內與其並肩作戰。先基於這個，我再去衡量其他方面，譬如，這個題材我很喜歡，但適不適合我來做，我能不能做，應該怎樣做，市場的可能性等一系列較實際的問題。
這次帶來的《熱帶往事》的案子是如何開始的？
目前合作的導演還都是哥倫比亞大學的校友，大多是從學生時代就認識，相互之間比較熟悉，很自然就確立了合作關係。和《熱帶往事》的導演溫仕培也是如此，我非常喜歡他在學校的一些短片作品。16年他剛回國不久，給我看了幾個他有興趣的東西，我覺得《熱帶往事》是其中相對最為成熟的一個，呈現出的影調和氣質非常獨特迷人，加上我自己也是90年代在廣東長大的，也有一些個人時代記憶的緣故吧，開始了這次合作。這個項目之前參與了上海國際電影節電影項目創投，寧浩導演的壞猴子影業是上海創投的合作夥伴之一，也授予了我們「72變電影計劃特別關注項目」。
這次來柏林希望替《熱帶往事》尋找什麼樣的資源和合作方式？
更多的是國際發行和銷售方面的合作夥伴，希望儘早進行國際影展和發行方面的規劃。
電影學者，影評人以及作者，以及播客節目Reel Chats的主持人。
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