青田影評 《尋夢環遊記》

還記得你兒時的夢想嗎？在你的心中是否曾經有一位高大的偶像？

2017年由皮克斯出品的動畫電影《Coco》，中文譯名《尋夢環遊記》，講述的就是這樣一個追隨偶像，追逐夢想的故事。

米格，一個普通墨西哥鞋匠家族的孩子，卻懷揣著音樂夢想。但是，音樂在他家人的眼中，代表著禁忌，這個家庭曾受到音樂的詛咒，奶奶作為一家之主，將所有音樂元素阻隔在家門外，這個家「不要音樂」。

面對全家人的不理解，米格在墨西哥傳統節日亡靈節的晚上，帶著自己的音樂夢想上路了。這是誰都不曾經歷過的追夢之路，他走過萬壽菊花瓣鋪成的橋，來到屬於亡靈的米斯基鎮，破解了音樂對家庭的詛咒。同樣，這也是誰都走過的夢想之路，打破偶像，成為自己，救贖自己。

夢想的話題，是電影直觀帶給我們的。不同於日本的熱血少年番，以及其他克服種種苦難，成長，並最終實現夢想的故事。《尋夢環遊記》將墨西哥特色的死亡文化觀熏染到這一話題上，讓夢想回歸到家庭的背景下，由此探討夢想、家庭、死亡這對三角關係。

近些年，如《玩具總動員3》《功夫熊貓》《神偷奶爸》等專註娛樂的動畫電影雖然能夠佔據票房市場，但相較於口碑與話題性，卻都比不上《瘋狂動物城》《冰雪奇緣》等有深刻內容的佳作。後一類的優勢就是老少皆宜，不同年齡段的人都重新感受童真的愉快，也都能看到屬於他們理解層面的東西。

《尋夢環遊記》屬於後者，將動畫本身存在的年齡限制拉大。一個男孩的音樂夢，只是電影帶給孩子的一個故事，而死亡，家庭，才是決定這部動畫電影上限的元素。

家人之間的愛，充滿誤解、矛盾但卻真摯的愛，在夢想與現實之間碰撞，在生與死之間得到印證。所以它真的是一部適合春節合家歡的電影。

每個家庭成員都能在電影中找到自己。像曾曾祖父一樣，曾經為夢想遠走他鄉的人，無論成功或者失敗，依然坐在家人中間；又或者是曾曾祖母，為自己深愛的人放棄了自己的夢想，為生活付出；曾祖母的一生都在等一個人：奶奶則是更普遍的角色，作為一家之主，固執己見的背後是對家人的呵護；米格，如你我一樣，追逐夢想的年輕人，渴望衝破家庭，去廣闊的天地冒險。

但是隔閡讓家人產生了本不該有的誤解。距離的隔閡產生了曾曾爺爺與曾曾奶奶的誤解，她以為他只是個拋棄母女的自私男人，不知道他倒在回家的路上；時代的隔閡產生了米格與奶奶之間的誤解，男孩想追逐音樂夢想，但奶奶知道，自己的家庭曾因為音樂破碎，她不允許米格碰音樂，那是她家的詛咒。

所有的節點都在太奶奶coco，這也是電影名字《coco》的由來。電影主要的兩對夢想與家庭的矛盾，都源自於太奶奶coco等待爸爸回來的一生。故事的所有感情線也都通過太奶奶coco串聯，曾曾爺爺在異世界的垂死，是因為唯一沒有忘記他的女兒coco即將去世；他與家人之間的和解，米格與家人之間的和解，則是通過那首屬於coco的《rememberme》。

這裡也是電影最感人的一幕，米格拿著殘缺的照片，希望喚起太奶奶對爸爸的記憶。但是她只是坐在那，一動不動的坐著。面對奶奶的斥責，米格平靜的拿起吉他，彈唱了這首《remember me》，想要上前阻止的奶奶被米格的爸爸攔住。經過了歷險的米格明白，要衝破家人之間的隔膜，就是要大膽走過虛設的禁區，不再遮掩。

伴隨著溫情的音樂，太奶奶緩緩抬頭，跟著哼唱。奶奶站在一旁，含淚看著這一切，她沒想到，詛咒著她家的音樂，竟在此刻讓家重生了。所有家人在這一刻，都放下了對音樂的戒備，眼含動容。

太奶奶拉開抽屜，裡面保存著爸爸寫給她的家信，還有靈壇照片的那一個缺角。曾曾爺爺不會再被遺忘了，因為他的家信成為音樂愛好者的聖物，他的照片也永久的擺放在自家的靈壇上。

米格夢想的起點，不是獨自一人的背影，他和曾曾爺爺一樣追逐音樂夢想，但不同的是，他有了家人的陪伴。現實中，家人之間的誤解絕不是一首歌能彌補的，關鍵的是相互理解，相互原諒，都向彼此更進一步，而不是抱著成見保持距離。

祖輩的遺憾由後輩來彌補，而不是承擔，這樣他們才算重生。

墨西哥獨特的死亡文化，給了電影很好的故事，來闡述這個道理，將這部電影帶到更高的格局上。

死亡是各種文化不能迴避的話題，一個社會如何認識死，那麼他們就如何認識生。

中國的中元節與墨西哥的亡靈節，都稱鬼節，情緒卻不一樣。中國人對祖先的祭祀源於血緣身份認同的必要，我屬於哪個氏族，在其中的地位，都在祭奠祖宗的儀式中體現出來。在中國，祖先的死帶給後輩的是悲傷，在墳墓前談笑或舉止輕佻，都是對先人的不尊重。

儘管中國人相信在中元節的夜晚，逝去的人會回來，有錢人請戲班子搭台唱戲，專門給他們看，但卻在內心把他們當成死人，告訴小孩子那是鬼魂。我們與墨西哥人不同，我們的文化讓我們對死亡產生恐懼與敬畏，學會珍惜生命。

死亡，代表肅穆，具有莊重的儀式感，這是各種文化圈的共識。但墨西哥人不這麼想，他們對於死的認識，發跡於拉丁美洲的土著印第安文明，在墨西哥的文化當中，死亡代表生命的歸宿與新的開始，帶有延續性。但不是像基督教、佛教的死亡，那更像是解脫，而墨西哥文化的死是重新開始，在亡靈節重新開始。

電影的設定就繼承了這種「死文化」，米格從死的世界回到生的世界，對於他，對於他的家人，對於他的音樂夢想，是一次重新的開始。曾曾祖父在亡靈節這一天得到了家人的原諒，奪回自己的成名曲，成為被世人傳頌的音樂家，也是一次重新開始。

而且墨西哥人的亡靈節是快樂的，充滿色彩的，就如我們在電影中看到的一樣。每年的11月1日和11月2日，是屬於墨西哥人的狂歡節，人們將橙色花瓣散漫街道，身著盛裝，面部彩繪成骷髏，在廣場和親人的墓碑前集會。

墨西哥文化對死亡的豁達心態，讓死亡的神秘色彩退卻，當我們不再害怕死亡，死亡也就不再束縛我們。如果死亡不再是人生最後的界限，那麼人生的寬度就是最後的死期。我們活的越有意義，影響到人和事越大，我們就越被銘記，活在人們的心中。這就符合了電影中對於「二次死亡」的設定，在骷髏國的亡魂們一旦被人遺忘，便會永久的消逝。

這部電影帶給成人的，更多是這一層面的思考。不畏懼死亡，奮不顧身的卻開拓人生的寬度；死亡也並非沒有意義，它象徵著重生，只不過不是軀體的重生，而是不將遺憾與悔恨留給活著的人。

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