難得上映的奧斯卡熱門，千萬別錯過
熱熱鬧鬧的新春賀歲檔已然過去，在經歷一大堆或精彩或無聊、或熱血或魔幻的國產電影之後，也慢慢迎來3月份。
跟賀歲檔不同，3月份的院線引進片居多，且陣容強大；
漫威宇宙又一新生英雄《黑豹》，雷德利·斯科特《金錢世界》，陀螺的暗黑童話《水形物語》，以及重啟的《古墓麗影：源起之戰》等等等等。
吉爾莫·德爾·托羅《水形物語》
而對於影迷小夥伴們來說，美國時間3月4日在好萊塢杜比劇院舉辦的第90屆奧斯卡金像獎，也是一場盛事所在；
其中即將在3月16日上映的《水形物語》，以13項提名領跑。
這部由「墨西哥三傑」之一的吉爾莫·德爾·托羅指導的影片，講述了一個啞女與人魚之間，超越種族、超越時代的近乎浪漫的童話。
其他影片也緊跟其後，豆瓣有個熱門評論相當有趣：
「本屆奧斯卡主題——美國媽媽牛逼死了。《伯德小姐》《我花樣女王》《大病》《三塊廣告牌》拜託把這幾個媽媽湊在一起吧，光聊天吵架就行，比超級英雄聯盟好看一萬倍。」
雖然是調侃，但這屆奧斯卡的激烈之處可見一般。
所以這部同樣3月上映，同樣奧斯卡熱門的電影，還是想再來聊一聊——
《三塊廣告牌》
Three Billboards Outside Ebbing, Missouri
在聊電影本身之前，我們先來看看這部奧斯卡熱門的驕人成績。
首先是評分，豆瓣8.7，IMDB評分8.3，爛番茄新鮮度也高達92%。
然後是《三塊廣告牌》至今橫掃的獎項。
在號稱「奧斯卡前瞻」的第75屆金球獎頒獎典禮上，一共拿下最佳影片、最佳女主角、最佳男配角和最佳劇本四項大獎。
剛剛落幕的英國「奧斯卡」BAFTA英國電影學院獎上，也是囊括最佳影片、最佳英國影片、最佳女主角、最佳男配角和最佳原創劇本5項，成為最大贏家！
景甜、李宇春和李光潔等眾多大咖都傾力推薦，馬思純更是盛嘆：「沉溺於硬漢般強勢的女主角米爾德雷德，她偶爾露出的脆弱」。
之所以能得到這麼多的認可，當然是因為電影本身的品質。而《三塊廣告牌》的好是全方位的。
首先影片的配樂相當好聽，在影片中每個節點，這些動聽的BGM都為推動劇情發展、表達情緒起到極大的作用。
其中印象尤為深刻的，無疑是開頭悠揚動聽的愛爾蘭民謠《Last Rose of Summer》：
「And fond ones are flown,Oh! who would inhabit
This bleak world alone?」
當所愛的人已經逝去，誰還願意在這黑暗的世上獨自凄涼
《Last Rose of Summer》
以及結尾緩緩響起的《Buckskin Stallion Blues》：
「If I had your love forever，Sail into the light of day」
如果我能擁有你永恆的愛，我會珍惜與你的每一天。
《Buckskin Stallion Blues》
再者是影片的人物表演，《三塊廣告牌》全員都貢獻出精彩的表演，其中又以三位主要演員最佳。
《驚天魔盜團》《猩球崛起3》里都有精彩表現的伍迪·哈里森飾演一位尤受鎮內居民敬重的警長威洛比。
山姆·洛克威爾飾演一位脾氣暴躁的警探狄克森。
以及全片最精彩的女性角色，那個不願放棄的母親米爾德雷德；被出演過《冰血暴》的女演員弗蘭西斯·麥克多蒙德演繹的深入人心。
整個故事開始於一件姦殺案。
女主米爾德雷德的女兒安吉拉遭遇意外被謀殺致死，然而幾個月過去，兇手依舊未能被繩之於法。
走投無路的米爾德雷德選擇了一個令人意想不到的方式，她租下一條鄉村公路旁的三塊廣告牌，然後把她對警方詰問用紅底黑字，清清楚楚地寫在上面：
被強姦致死
依然沒能抓到兇手？
怎麼回事，威洛比先生？
於是由於三個廣告牌的緣故，所有相關人物的命運也因此發生糾葛。
首當其衝當然是警長威洛比。
接手安吉拉姦殺案之後的幾個月絲毫沒有突破，在得知廣告牌之後卻第一時間找到租賃商，半威脅半了解地搞清了背後的人。
他的手下狄克森從來不是什麼好人，脾氣暴躁毆打黑人，種族主義者。在不為人知的生活背後，他有著戀母情結，還是個裝作恐同的深櫃。
而廣告牌事件中也是他做足了手段：威脅租賃商、逮捕米爾德雷德的朋友等等，無所不用其極。
而苦痛與絕望，會把一個母親變得尤為堅毅甚至瘋狂，米爾德雷德便是如此。
廣告牌事件不僅僅讓她得罪了整個警局，也引發了小鎮居民的不滿。鎮上沒人支持他，牙醫、牧師都直接地向她表示過惡意與反對。
但，米爾德雷德絲毫不在乎。
她就像一塊又臭又硬的石頭一般，堅強地對抗著每一個反對她的人，用盡口中的粗話、還有身上的力氣。
所以如果按照正常的套路來說，也許這之後便是天平兩端的對立，母親與警方之間激烈的衝突。
《三塊廣告牌》並不是；
電影好看的地方在於，它把一種兩極分化的割裂感融入到每個角色之中，模糊了善惡的邊界。
看似失職的警長其實為人謙和、兢兢業業，倍受鎮上居民的敬愛；
而他對久攻未破的謀殺案也一直心懷愧疚，所以在其他人對米爾德雷德絲惡語相向時，也只有他好言相勸。
一身臭毛病的狄克森，則一直是名富有正義感的警察。
就連表現得刀槍不入的母親米爾德雷德，也在獨自一人時流露不為人知的軟弱。
他們身上強烈的戲劇衝突讓每一個人物脫離臉譜化，變得更加立體；沒有誰是絕對的善與惡，沒有誰是絕對的不可饒恕與苦大仇深。
而這些戲劇衝突，也讓母親與警察雙方強烈的對立之中，出現一些和解的可能。
人物身上割裂與衝突的美感，其實呈現在整部電影的表現手法上，也呈現在《三塊廣告牌》最終的主題上。
它的表現形式是：暴力與剋制。
無論是整個故事起因的姦殺案、還是狄克森毆打廣告牌租賃商的場面、亦或是米爾德雷德火燒警察局，這都是「極大的暴力」；
在其他的故事裡，這裡每一項都能成為衝突的爆發點、故事的轉折點。
但《三塊廣告牌》不這樣。
影片的表現手法冷靜而柔和、處理方式也相當的剋制。
暴力的瞬間背後卻是舒緩動聽的BGM，狄克森打人時候響起《His MAsters Voice》，而警局被火燒時，他聽的是《Last Rose of Summer》。
衝突的對峙都被弱化，但每一個弱化處理並不是為了最終高潮的釋放；
因為《三塊廣告牌》到最後，想要講的都是和解、都是憤怒的消解。
而消解的源頭來自於威洛比警長，來自於他那三封信。至於這三封信到底寫的是什麼，這裡暫不劇透。
《三塊廣告牌》之於其他的奧斯卡熱門，顯得不是那麼「政治正確」；種族歧視、恐同等等「禁忌話題」似乎都在影片中得到諒解和出路。
但在某種意義上來說，這才是更加貼近生活的真實表達，更能表達普通人的感同身受。
我更希望《三塊廣告牌》能夠拿下一座奧斯卡小金人，也希望更多的人能看到這部優秀的影片。
3月2日元宵節，電影將在全國藝術電影放映聯盟專線放映。
有機會的你，千萬別錯過。
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