王向榮：展覽花園的生命之源
全文刊登於《風景園林》2018年第2期P4
展覽花園的生命之源
園林博覽會中絕大多數展覽內容都可以通過展覽花園的形式來展示，所以每一屆園林博覽會都會有百餘個不同性質的展覽花園，它們是園林博覽會上最基本的展覽細胞，也是最吸引人的地方。
中國的園林博覽會裡數量最多的展覽花園是城市展園。儘管每屆園林博覽會中也會出現幾個出色的城市展園，但是大多數城市展園在思想性、藝術性和獨特性等方面都存在著突出的問題。地方政府建造展園的目的就是為了宣傳自己的城市，因而總是希望展園能夠充分展現一座城市的歷史、人文和自然狀況，小小的展園常常肩負著全方位表達城市特徵的重任，主題龐雜瑣碎。大量的展園耗資不菲，但多是簡單地模仿、拷貝甚至微縮當地的歷史園林、民居建築或風景名勝，在園林藝術上更是乏善可陳，設計也極為雷同。模擬和展現過去似乎已經成為約定俗成的城市展園設計模式，亭台樓閣、榭舫軒塔、小橋流水、假山瀑布……這些典型的歷史建築與景觀集成年復一年地彙集在一起。儘管博覽會舉辦的地點不同，但展覽花園卻似曾相識，進入園林博覽會如同到達了古建集萃的大觀園。長此以往，園林博覽必然會失去公眾的關注和興趣。
作為博覽會的一種，園林博覽會有著與世界上其他各種類型的博覽會相似的宗旨，就是展示人類最新的思想觀念、科技成就和研究成果，展示對未來的預判和設想。如果展覽花園多是複製過去而非面向未來，是向後看而非向前看，是不斷重複而非進取創新，那麼這種展覽一定與博覽會的舉辦宗旨相悖，也必然無法持續。
面對城市展園千篇一律、缺少創意的困境，許多學者、設計師和管理者提出了各種解困的措施。為了激發展覽花園設計的思想性和創新性，10年前我們在廈門園林博覽會上規划了設計師園，儘管這些花園在建成後引起了不小的爭議，但畢竟是在中國的園林博覽會上第一次出現了以表現園林藝術為主的展覽花園，它們豐富了展覽花園的類型，也為展覽花園的設置提供了新的思路和可借鑒的經驗。後來的園林博覽會都設有類似的展覽花園，並且出現了不少讓人耳目一新和引發思考的作品，我們組織的2011年西安世園會上的9個大師園曾引起了公眾、設計師和國內外專業媒體的普遍關注。本期《風景園林》刊登的5個2019北京世園會國外設計師創意展園就屬於這類展覽花園。
在所有與園林博覽會相關的規劃設計項目中，我更有興趣設計這類創意花園，因為限制條件較少、功能也比較單純，這為設計師提供了充分發揮想像的機會。設計師可以擺脫日常項目中各種複雜條件的羈絆，更加自由地表達對花園概念的思考，發現和嘗試花園設計新的可能。
當然，由於創意展園常常帶有很強的實驗性和設計師的個人色彩，它所代表的思想和觀點可能不為當時的人們所廣泛理解和接受，它們的設計手法也很難被直接借鑒到一些大型的功能複雜的公共項目中，但它們對於設計思想的開拓和探索，卻能在園林設計行業中起到啟發和引導的作用。這就如同服裝秀一樣，大多數秀場服裝未必會出現在服裝店裡，但那些表達設計師靈感的創意卻影響著服裝的流行趨勢、款式以及公眾的穿著方式。
園林博覽會能引起公眾關注並持續發展還離不開公眾的廣泛參與，所以博覽會上應該有更多的生活類、互動型和參與型的展覽花園，如陽台花園、露台花園、住宅庭院花園、園藝產品花園、農事花園、康養花園、兒童花園等，這不僅能使園林博覽會的展覽內容更加豐富多彩，也可以讓園林博覽會、讓園林和園藝走入百姓的日常生活。
隨著一屆屆園林博覽會的舉辦，展覽花園的內容必然會更加多樣，類型也會更加多元。但是無論展覽花園屬於哪種類型，除了應該融入生活、可游可賞、引發好奇、帶來快樂外，每個展園都應該有獨特的面貌，傳遞出對於藝術、自然和文化等方面與眾不同的思考，展示園林園藝發展的最新成就，面向未來和探索未知。像世界上大多數博覽會中的展品一樣，園林博覽會中展覽花園的生命之源也在於不斷創新。
主編：王向榮教授
2018年2月1日
完整深度閱讀請參看《風景園林》2018年2期
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