大涌木痴蕭廣鐸，他的「雕刻人生」有多「瘋狂」？
木痴蕭廣鐸
廣東紅木傢具名牌合興奇典居掌舵人、新晉「中華木作大師」
今天，來聽聽他與紅木的「痴情之路」
彎木情懷
蕭廣鐸的手機屏幕、電腦屏保上都是木頭。看見一塊木紋，腦子裡就開始構想它做出成品的模樣。
有些老闆平常可能更喜歡「飲茶會客傾生意」，而他最愛去的地方是自家工廠的車間。他喜歡見證木材被鋸子打開的瞬間，就像迎接一次新生、一次綻放。看見開料師傅丟棄的「廢料」，他會順手撿起來，琢磨著是否能做成什麼飾物或者工藝品。有一次，一件緬花料由兩棵合抱木組成，中間一條芯，看起來就像兩個人孕育小寶寶，開料師傅卻不小心把這條芯鋸斷了。那一刻，蕭廣鐸的痛惜雖不能言，但大家都已看在眼裡，開料師傅從此也對木材的開取更多了一分尊重和審慎。
蕭廣鐸惜木。在他眼中，每塊木頭都有生命，會呼吸。他有一個廣為人知的癖好，基礎選材他更青睞「彎木」，就是那種形狀扭曲但紋理奇特的木材。
他曾數次進入非洲熱帶雨林，與木為伍。在他看來，彎木像樹林中「受盡委屈的孩子」，所處位置不佳，加上光照不足、周圍樹木遮擋以及季風雷雨天氣等因素造成無法正常生長，它們只能選擇蟄伏，或是稍有機會就見縫插針鉚足了勁往外伸長。如此，彎木的生長年限自然就要長於直材，氣干密度也高於同類直材，雖然無法挺直腰桿而外形不佳，但耐力極強，特殊的生長使它的芯材愈加緊緻，品質之美進一步呈現——漣漪狀的紋理，行雲流水般的感覺由此產生。所以，儘管彎木較直木開料難、取材率低，卻是蕭廣鐸的眼中寶。
「彎木之所以彎，是因為它們或多或少受過傷，傷情改變了它的年輪方向，容易形成千姿百態的鬼面、狸斑等天然紋理，這非常珍貴。」蕭廣鐸曾經這樣解釋自己的「彎木情懷」。
是商人也是匠人
蕭廣鐸14歲開始接觸木工行業，1987年，23歲的他拿到了大涌鎮頒發的第一批紅木傢具生產營業執照。這份手寫體的執照被蕭廣鐸保留起來，和新營業執照一起張貼在相框里。
「在那個年代，一般人有個門面就開始紅木製作了，一本正經先去領個營業執照的，極少。」說到經營理念、品牌意識，阿美挺佩服自己的老闆。
中山紅木傢具企業中，第一批拿營業執照、第一個被評為廣東省著名商標、第一個獲得廣東省「高新技術企業」認證，歷經三十年的成長，合興奇典居成為國內極具知名度和影響力的紅木傢具品牌。
蕭廣鐸對奇典居有著清晰的定位——面向高端市場，只做精品。
他有幾句口頭禪：客戶有要求是好事。好東西自有價值，不怕沒人識。一個鍾做出來的東西，和十個鍾做出來的東西肯定不同。
合興奇典居曾多次與路虎等豪車品牌、萬科等精品地產品牌跨界合作，對於異業聯盟、資源整合式的營銷模式，蕭廣鐸駕輕就熟。但他更知道，一個製造企業的生命長度取決於產品的質量。
紅木傢具企業普遍不設質檢部門，最後一道工序打磨完畢就可以出貨了。但合興奇典居的作品打磨完畢還要質檢驗貨。這也是蕭廣鐸十分重視而且經常參與的一個環節。
「他的眼睛很毒，有時候連專業質檢也疏漏的問題，他一眼就看出來了。那些在其它公司可能不算問題，例如收縮線兩端有1毫米的差距。」奇典居質檢員喬峰說，發現微乎其微的細節問題，整個產品就打回車間重新來過，有時是重新打磨，有時是整套工序重做。
「你說我們老闆是不是太認真？要知道，這些工人可是按工時來計酬的。」
喬峰說他有時候也會跟朋友們吐槽老闆的「古板」，但最終又不得不承認，只有真正過了自己這一關，才能心安理得地把產品送到顧客面前。
從這些細節來看，商人蕭廣鐸更像是匠人。
「老古董」創了「新中式」
在蕭太太眼裡，老公蕭廣鐸「簡直就是老古董」。
大老遠飛去國外旅遊，他卻只踏足博物館；去香港購物他不是手機對著各種歐式雕欄窗花拍拍拍，就是滿城尋找各種傢具設計典籍，每次都能背幾件大部頭回來。
2016年10月獲得中華木工委授予「中華木作大師」國家級榮譽稱號之後，電視台來採訪，他死活不肯出鏡，覺得「作品出鏡就好了」。出席某些公共社交場合，他會對太太說：「你和我一起去，你不去我就不去了。」
至於上台領獎，正如秘書阿美所說，那基本成了秘書的份內事。
蕭廣鐸的興趣愛好只在鑽研木頭和設計傢具，年紀越大越發如此。太太形容他「每件傢具賣出去他都捨不得，有時別人特別欣賞的傢具，他又不計價錢」。
蕭廣鐸人生最享受的時刻可能是在參觀高端展會的時候。作為一名技術出身又在設計領域大展拳腳的木作大師，熱愛而且善於學習讓他具備相對高級的審美。蕭廣鐸尤其擅長古典傢具元素的解構和重組。他認為，傢具為使用而設計，而非為了收藏和欣賞。面對喜歡的明清款式，他會融入現代人的生活習慣去改造。他會親自畫圖紙，即使不是親手出的圖紙，經過他的審核和修改後，最終都會帶上他自己的味道。
明式傢具考究設計，清式傢具重在雕工，糅合明清傢具的優點，蕭廣鐸創造出更加符合現代審美的「新中式」，紅木傢具不再「老古董」，甚至還帶上了一點「小清新」，對於房屋硬裝的匹配不再限於古典主義，即使放進現代甚至歐式居家環境也沒有違和感。
由於廣泛涉獵國外設計流派，蕭廣鐸的設計以簡約現代的明式傢具為主，但是為了展現公司的雕刻實力，奇典居展示廳同時也展出了一組清式傢具的登峰之作——百獸圖。據說該作品由20名雕刻師傅斷斷續續花了13年時間雕刻而成，耗材40立方米，精雕細刻氣勢磅礴，暫時無法定價。
一件瘋狂的小事
「基本上很多老闆都不會在已成型的款式上花時間，我老闆是個例外。有些款已經開發了10年，他還在改，包括拿了外形專利的經典合興椅，2003年初版設計出來，到現在已經改了不下15次。」
關於蕭廣鐸的設計與修改風格，秘書阿美講了新近發生的一件「瘋狂小事」——蕭廣鐸合作很久的一位法國設計師接到一個傢具設計訂單，直徑2.6米大圓餐桌、16張椅子，客戶要求紅木製作。這位法國設計師於是拿著設計稿來找蕭廣鐸。簡歐的設計風格，用榫卯結構來呈現，圓弧位非常多又不可以用釘子，製作的複雜程度遠遠超出了設計師的預想。蕭廣鐸以製作方的專業性參與圖紙設計，兩個人一起改完又改，從打樣到出品花了四個多月。
「如果只從商業角度來考慮，這樣的單子肯定不會接，但老闆希望我們理解設計師的要求，耐心付出。」阿美說，期間法國設計師從上海飛來中山十幾次，每次來都必先喝幾杯紅酒，好讓自己進入激情狀態。熾熱的燈光下，兩個年過半百的「很認真的人」一起畫圖紙，經常不知不覺就到深夜。現場有翻譯，但「形同虛設」，兩人之間的溝通似乎無需言語，用手勢比比劃劃就都明白了。
在熟悉蕭廣鐸的人看來，這個過程很瘋狂，但發生在木痴蕭廣鐸身上，也不奇怪。
百年傢具與大涌紅木的未來
一位日本設計師曾經告訴蕭廣鐸，他設計的一款椅子已經賣出幾十萬張。這讓蕭廣鐸很神往。他覺得，這張椅子就是工匠精神的代表，經典設計永不過時，一張椅子可以閃耀百年。他要的就是這樣的作品，想創建的也是這樣可傳世的品牌。
紅木傢具製造不太可能是個賺快錢的行業，不太可能做大上市或者玩連鎖，因為它不是流水線上的生產作業，產量不會很高，生產周期很長，只能慢工出細活。這是蕭廣鐸對行業的認識。
「大涌紅木品牌要靠真心熱愛這個產業而且認認真真在做事的人撐起來。」
近兩年政府對大涌紅木品牌發展作了非常重要的推動。匯聚大涌紅木傢具品牌的紅博城創建成國家4A景區，以前只有一條岐涌路出入大涌鎮，未來三年，大涌鎮將會暢通大交通路網，毫無疑問大涌紅木與外界的信息交換將會變得更加頻繁且無障礙。
外部環境整體向好，大涌紅木生產企業自身品牌意識和質量意識的提升就成了一劑必不可少的「生長素」。蕭廣鐸曾經和朋友提到，老一輩企業家要潛心下來，言傳身教，力所能及地做出最好的傢具產品，讓年輕人可以欣賞和領略這種來自中國古代的木作技術和美感，讓品牌成長，讓作品傳世，這是我們共同的責任。
他的認真執著確實潛移默化地影響著自己的員工。三十年來跟著他開疆闢土不離不棄的「元老級」員工比比皆是，而他同樣給了他們很多溫暖的回報——車間吸塵系統是最好的，飯堂是最漂亮的，單身員工免費入住一房一廳公寓，夫妻檔免費提供整潔舒適夫妻房，空調、熱水、洗衣機一一配備。
木作技術需要傳承，對行業的熱愛同樣需要薪火相傳。儘管尊重孩子們的擇業方向，只要有機會蕭廣鐸還是會帶著兒子到生產車間去。兒子說，那麼好的木材，上百年的生長，就這樣被你們鋸了。蕭廣鐸笑笑。他覺得，好木材是大自然的珍貴禮物，任其在深山老去，終是走向腐朽，若能用心對待，做成美貌與實用兼備的百年傢具，於它何嘗不是一種新生？
（文/黃小鵬，圖/蕭廣鐸，由大涌發布編輯部編輯，如需轉載請註明作者和出處）
TAG:大涌發布 |