當攝影師和保姆這兩個職業合二為一
一說到「保姆」和「攝影師」，就能想到薇薇安.邁爾（Vivian Maier）的朋友，可以說是真愛了。每一次讀薇薇安的生平看她的作品，館長內心都是有漣漪的，她平凡到幾近平庸的人生與她背後的光輝形成對比，讓人心生憐憫和尊敬。
故事開始於1926年的紐約，薇薇安出生。她在法國長大，長大後回到紐約，話裡帶法國口音。
薇薇安父母雙亡，她靠在中產階級家庭里做保姆為生，大半輩子在這些家庭之間遊走，業餘的時候拿著一台祿來相機出場。
出場地是美國城市的各大街頭，薇薇安是街頭攝影的老前輩。
她的作品黑白攝影居多，彩色的也有，成千上萬的底片，將上世紀中葉前後的美國收入其中，可稱當時「 美國社會的百科全書」。
高高在上的貴婦之姿，席地而坐的落魄乞丐，焦慮的，快樂的，哭泣悲憤的......
物質經濟飛馳下，人們精神狀態的真實顯露被薇薇安閑庭信步，似乎漫不經心的相機撿拾無遺。
她沒有什麼親人朋友，沒有結婚，更無子女，這樣一份「背景資料」，彷彿帶人回到生命之初宇宙之源的原始狀態，她是從海上漂來的還是外太空來的。
她每天就這樣在大街上「咔擦咔擦」，有時帶著被照顧的小孩，有時自己。在她大量留存的底片中，有不少「自拍照」：高高瘦瘦，利落短髮，帥氣的褲裝，手持祿來，酷酷的。
且還有一些薇薇安和小女孩的照片，通過這類景象，像是當時的薇薇安在與年輕時對比：如今的小女孩將來也會長成我這樣的年紀，生命自然更新，一切的變化中唯有更新似乎是不變的，或者這不變也是相對的，於這變化中參悟真諦。
就如薇薇安臨終前的錄音：「我們得為他人騰出地方來。就像個轉盤，你登場，你走到終點，而別人也有機會走到終點，如此反覆，另一撥人再登場。太陽底下無新鮮事。」
以上關於薇薇安的信息來自於一位叫約翰.馬魯夫的年輕人，他在拍賣會上買到薇薇安用以典當的作品，然後他發現這些作品絕非泛泛之作，他在網上絲毫搜不到關於這位攝影師的信息，好東西當然要分享，於是他將薇薇安的作品分享在網上，引發眾人關注。不久他搜到了薇薇安去世的一則訃聞。
是薇薇安生前照顧的小孩發布的，約翰根據這些線索找到薇薇安從前的僱主家庭，向他們了解更多關於薇薇安的事，過去的熟人見此感到驚訝：她只是個保姆呀。
薇薇安生前買底片的老闆說，她雖態度平和，但總有距離感。她常看電影，在大街上遊盪，好像什麼都不怕地在芝加哥治安不太好的地區到處走，和無業游民說話，教他們去庇護所。
約翰發現的是一堆底片，因為薇薇安沒錢付房租將它們賣掉，感覺她好像知道這些東西會得到欣賞但大部分照片卻都沒被洗出來，她自己也沒看過。
有人覺得薇薇安的照片：張張都感人。
這種去世後作品被發掘引起轟動、震撼和追憶的場景，不時地發生著，像是時間沉澱後，這個世界間斷訴說的情話，撫慰失落失意、懷才不遇者的心靈。即便一生潦倒又如何，追尋心中的東西就是了，誰敢保證不會造出曹雪芹、梵高、薇薇安.梅耶的傳奇。
說真的，如果拿窮困潦倒，對這個世界不適應的一生換取他們帶給人的好以及後世的轟動，你還怕不怕呢，還是依舊對自己對一切抱有懷疑。而他們大概有了為其獻身的東西，精神上足夠豐富，便在所不計了，這也許就是所謂奇蹟的原因。
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