愛上信札等於騎上了癖，一輩子也下不來

原標題：愛上信札等於騎上了癖，一輩子也下不來

胡適悼徐志摩詩札

龔自珍致秦敦夫信札

魯迅致內山完造信札,譯文:「老闆:請把送給曹先生的書轉交給他,L拜,五月八日」

老舍致章士釗信札

王金聲自稱是個「癖好收藏的瘋子」，他說，騎馬的人可以隨時下馬，而——

在父親一句「專收從1840年鴉片戰爭到1949年之間所有文化名人的字畫和信札」的建議下，王金聲定下了自己的收藏目標，「從龔自珍到司徒雷登」的收藏之路就這樣開始了。在數年前，在上海美術館舉辦的「辛亥百年百位名人墨跡展」上，展品多來自他的藏品，例如以數十萬價格從市場上「贖回」的孫中山先生墨跡「博愛」，從章士釗後人處覓來的蘇曼殊鋼筆題贈章士釗的特製郵片《靜女調箏圖》等。王金聲直言自己對信札的喜愛是「騎上了癖，一輩子也下不來」， 原本抱著的「曾經我眼即我有」信條早已煙消雲散，曾一件五萬元起拍的徐志摩手札令其「無法自拔，橫豎都要」，最後四十五萬落錘。回首，驚嘆投入大之餘，他自我調侃：「活該你喜歡。」

簡介

王金聲，字澹廠，別署澹簡齋主。生於上海，幼承家學，嘗從文壇碩彥鄭逸梅、鄧雲鄉、施蟄存諸丈游，浸沐教澤，略通文墨，偶涉筆報章遣興以自娛。好古敏求，精鑒賞，兼收並蓄晩近學人墨跡垂二十餘年。現為上海市收藏鑒賞家協會副會長。

竟以1500元「撿漏」得到魯迅信札

收藏周刊：據了解，您最早是在父親的指點下開始收藏名人信札，具體是什麼時候開始?如何開始的?

王金聲：我出身在一個中醫世家，也算是書香門第吧。我父親是上海紡研院的工程師，也懂點醫術，業餘時間也為人把脈、看病、開方，其中不乏有書畫名家，並經常得到他們饋贈的書畫，加上祖輩留下的，自然也成了收藏家。父親見我喜愛收藏，覺得這不啻也是一條路，便對我指點迷津：「既然要收藏就要有針對性，宋元明清、四王吳惲、八怪四僧等等早已有人捷足先登，你爺爺專收 陽湖派 ，你就不要再收這些了，換個角度，定個主題，有意識地去收一些東西吧!」於是給了我一個目標：專收從1840年鴉片戰爭到1949年之間所有文化名人的字畫和信札。

後來，上世紀八十年代，一次偶然機緣下，我在(上海)常德路一地攤上認識了文史掌故專家鄭逸梅老先生，他是收藏信札的大家，我說家裡也有些信札，於是，我們便興趣相投，從此相互交往。他給我看了他的信札，中間有許多在彩箋上書寫的信，讓我眼花繚亂，這使我不由自主地喜歡上了信札，從此一發不可收。我還有一位良師叫彭長卿，他的父親在民國時期曾經收藏十萬通信札，經過浩劫殘存幾千通。在信札收藏過程中，他對我幫助極大，讓我懂得如何去偽存真。因此，我有今天這點小收穫，是不能忘記他們的。

收藏周刊：分享一下「撿漏」魯迅信札的過程?

王金聲：我收藏的魯迅信札共三件，一件為魯迅自印之版畫集《引玉集》，封面亦為魯迅親自設計，並親贈茅盾先生。另外一冊為魯迅翻譯俄國作家果戈理的代表作《死魂靈》題跋本，扉頁上有魯迅親筆題字「這是重譯的書，以呈十還(作家、翻譯家孟十還)先生，所謂 班門弄斧 者是也，魯迅(印)一九三五年十一月十五日，上海」。此冊得之於台灣，以上二件均為十多年重金所購。

所謂「撿漏」倒是魯迅致內山完造的那封信，也有人稱之為「世紀之漏」，它三年前現身於上海一家有日本背景的會員制小型拍賣會上。預展時我見有一雙挖立軸，作品上部分為日文信札，下部分為奧村博史所繪《魯迅遺容》的印刷品，初以為書札亦印，後發覺其字跡有魯迅書寫的筆意，發現竟然是魯迅的書札，還好落款是「L」，沒引大家的注意，也不知到底有沒有人看出來。

臨近拍賣的前一天晚上，我無論如何也睡不著覺，盤算著第二天可能引發的一場博弈，我當時就準備以50萬元至100萬元拿下這件作品。到了拍賣現場，它以1500元起拍，我按兵不動，在拍賣師三次叫價後，準備流標時，我才舉了下牌，敲了下來，這時我腦子一片空白，假的?印的?不可思議才1500元，我立刻把原件提回家裡，仔細察看，確認為手寫後，才美美地睡了一天。醒來後，趕緊找資料翻譯，全文如下：「老闆：請把送給曹先生的書轉交給他，L拜，五月八日。」我還找到了幾處文字著錄，欣喜若狂，告訴了眾多友朋，然而並沒得見他們的共鳴，他們還是不相信竟然在拍賣行有撿漏這回事，而且只花區區1500元。直到我找到上世紀五十年代內山完造編輯出版的《魯迅日文書信手稿》，發現其中有相關著錄，我買的這件魯迅信札才得到公認。老闆即內山完造，曹先生即曹白，「L」即魯迅的首個拼音字母，且為魯迅逝世前幾個月的真跡。

從信札里獲得意想不到的信息最有趣

收藏周刊：目前您都收藏到了哪些具有代表性的信札?

王金聲：目前我的代表性信札為龔自珍致秦敦夫札、胡適悼念徐志摩的白話詩《獅子》、郁達夫致王映霞情書、徐志摩致沈性仁札，老舍致章士釗絕筆等。

收藏周刊：在您看來，收藏信札最有趣的地方在哪裡?

王金聲：收藏信札最大的收穫是能夠從信里獲得意想不到的信息，雖然寥寥幾句話，卻是此人平常不輕易表露的心聲，有的為後人提供重要的學術信息和精闢見解，有的還能解決學術研究中懸而未決的疑難問題，意義和作用非同小可。

收藏周刊：通常您是通過什麼渠道收藏信札?您在北京工作，卻經常來到廣州「淘寶」，是否經常會為了收藏信札而全國跑?

王金聲：我早年通過地攤、書市、古玩市場等淘得，還有一部分是與同好交流、交換、收購等得，近二十年來一般通過在拍賣會的古籍專場里競買所得。

信札比書法更能體現作者心跡和隱私

收藏周刊：收藏信札與書法作品有什麼不同?收穫最大的是什麼?

王金聲：信札與書法作品二者是互通的，例如某位作家，他不以書法名世，只有書札流傳，那隻好收其書札。有些名人書法，傳世之作有代筆，信札之類卻往往是親力而為，書法作品因為是要展示的，一幅作品往往會寫幾遍，滿意了才會拿出來，而信札往往率性而為，更能體現個人心跡和隱私。

那天我翻著董橋的一本小書《今朝風日好》，文中引有趣聞一則，說的是一位善心人去參觀「瘋人院」，有個病號坐在一座木架上作騎馬狀，病號說：「(我騎的)這不是馬，這是個癖好!」善心人問：「那有什麼不同?」病號答道：「騎馬的人可以隨時下馬，騎上了癖，你一輩子也下不來了!」我暗暗好笑，衡諸自己何嘗不是一個癖好收藏的瘋子呢?

收藏周刊：根據您的觀察，從最早收藏信札到現在，市場的變化如何?能具體分析一下嗎?

王金聲：自上世紀九十年代有拍賣起，信札就是小眾拍品，往往附在古籍善本大類中，幾千元一通的比比皆是，而且都是大名頭，我當時只有想不想買，沒有拿不下的，像王國維之類的國學大師，也只在萬元以下。近廿年來，拍賣行有了書札專場，就像前幾天，北京保利竟然一下上了三千件，拍了三天，出現許多新面孔(藏家)在競拍，我好不容易從中奪得一件，竟至十幾萬元，是前十年的十倍價格。我覺得，在互聯網時代，沒有人寫信了，新的信札不見了，舊的愈來愈少，老的更稀有，會越來越值錢，收藏的人愈來愈多，當然，價格也會愈來愈高。

來源：新快報

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