書評／陳蕭伊《KOAN》：消除文本脈絡的影像書寫
陳蕭伊, 《KOAN》, 假雜誌出版, 2017
消除文本脈絡的影像書寫
——陳蕭伊《KOAN》書評
撰文/肖瑞昀
自陳蕭伊2015年以《Koan》獲三影堂攝影獎，對她的作品和書一直有關注。與其稱陳蕭伊為攝影師，她更像是一位影像書寫者。無論是《Koan》，還是她新的系列作品，都呈現出獨特的個人敘事風格，這種敘事指向了宗教哲學、個人感性，以及符號意義，因此後文將以「作者」指代。近期收到假雜誌寄來的《Koan》迫不及待打開，除去一個精緻盒子與一張作品海報，一本設計頗具心思的《Koan》呈現眼前：
陳蕭伊, 《KOAN》, 假雜誌出版, 2017
封面和封底為以《Koan》的一幅作品為底的亞克力板，相比承載作品的紙張內頁，它們像兩塊打磨光滑富有質感卻冰冷的石頭，這也似乎暗示了觀看《Koan》時最直觀的感受——充滿層次和細節之美的照片，卻同時帶著不可言說的距離感。這與我拿到畫冊前的想像稍有不同。此前看過陳蕭伊個人網站關於畫冊的網站頁面，封面的玻璃面反射使它像被靜置在河流中，水紋象徵著流動的思緒，同時似乎再現了作者在暗房中沖洗底片的經歷，凝視著慢慢顯影出來的照片，有如翻閱書籍一頁頁抵達照片深處的感受。
陳蕭伊, 《KOAN》, 假雜誌出版, 2017
《Koan》內頁則是連續的開頁，因此造成兩種閱讀方式——根據作品圖像的編排，形成兩到三面的翻頁閱讀；此外，如果有足夠的空間環境，倒可以將其全部展開，以閱讀「山海」捲軸的方式來觀看這本畫冊(大部分作品的第一層面指向了自然之山川、海水等)。但不管是以哪一種方式，其大小錯落的編排製造了充滿節奏的跳躍感，照片與照片之間情緒或是概念上的關聯充滿隱喻。這種跳躍感使我們無法以單一視點去凝視完整本畫冊，以至於我們像是在讀一篇平仄起伏的詞曲，雖不全然熟知它的編排規則，卻能獲取它的圖意和韻律。
陳蕭伊, 《KOAN》, 假雜誌出版, 2017
「Koan」是作品名，也是畫冊的名稱，它來源於禪宗，作者認為「它意味著打坐沉思以簡單不合邏輯的問題使思想脫離理性的範疇」。「Koan」一詞無論是對國內的中文讀者來說，還是對更普遍的英文讀者來說，都是一個相對陌生的辭彙。因此，「Koan」對於多數人來說並不具備一個清晰的指向性，以語言學的角度來看，「Koan」的能指無法構建一個眾人所知曉的所指，「Koan」成為一個與作者所傳達出影像符號並行的文本符號，而無法直觀闡述影像的概念。
自「文本崇拜」以來，人們總是希圖將更完美的話語闡述作用於影像上。《Koan》這組作品某種層面是在反抗這一規則，並且追求更純粹的影像性。畫冊中除了「Koan」這一文本符號外，未見任一與作品相關的文字。而作品闡述與畫冊信息附於海報的另一面，與畫冊的圖像分離，或許也是源於取消圖像對文本依附性的作者意圖。
節選自KOAN系列,陳蕭伊
如果作品未能用文本解釋，那麼如何知曉其精神性呢？
作者曾在媒體採訪時有過這樣的表述，「感受你是無法說出來的，說出來你是在用符號去閹割掉一些東西，我們在看一張圖片的時候，我們說它在說什麼的時候，可能你又把一部分閹割掉了，所以當時我就想要探討，語言沒有產生之前，你所有的直接體驗。」
羅蘭巴特認為，「攝影歸於一種純粹的觀看意識」。影像的產生不同於文本，一張照片的產生或許會因為個人的意志而選擇是否拍下、以及對此調整光線、構圖等拍攝方式，但它仍然是一個整體產生的過程，而不是由一個個像素掃描而成。我們日常的言談和書寫需要經過意識的層層過濾，因此相對而言，影像的產生更多與潛意識相關，也因此更加純粹，避免「因充滿全部意義而導致的意義缺席」。
陳蕭伊, 《KOAN》, 假雜誌出版, 2017
《Koan》正是在談論這種意識之外的、用圖像直接連結畫面和情感的內在邏輯。這一概念與本雅明的「靈光」有相似之處。在《論波德萊爾的幾個主題》中，本雅明認為，「對靈光的體驗是建立在這樣的基礎上，即：將人際間普遍的關係傳播到人與無生命、或與自然之物之間，那個我們在看或感到我們在看他的人，也回眸看我們。能夠看到一個事物的光暈意味著賦予它以回眸看我們的能力。」本雅明所見的時代是傳統藝術還未退去光芒，當代藝術又尚未興起之時，而在今天機器複製已成為時代的默許，並成為當代藝術的一大標誌元素。本雅明認為過去擁有的此時此地的唯一性，也就是「本真性」，在機械複製時代消弭了。此時，「靈光」對於今天的藝術，尤其是最具有機器複製代表性的媒介——攝影，有了新的內涵，《Koan》某種程度在回應這種後靈光的顯現。
另外值得一提的是，這組作品採用照相光刻工藝（photo-etching），照片製作的過程相對來說繁複而漫長。這不是一種刻意的懷舊，這種技法給作品帶來了更豐富的質感，也保留並加重了一些時間痕迹。東方的禪思所追索的意識之流和時間之流交錯，面對作品時，周遭空氣流動已然停滯，卻將意識拉到空靈的時空中，直面照片中的物件所顯現的本有肌理。作者以非傳統的思考方式來製作傳統影像，相比今天轉瞬即出的數碼照片，傳統方式少了一些大量複製和篡改圖像的可能性，因而提供更純粹的觀看體驗和想像空間。
最後，借用偶然讀到小野洋子的詩，我認為用它來描述《Koan》恰到好處：
SHADOW PIECE
Put your shadows together
until they become one.
Take a photo of theshadow.
影子
將影子不斷疊加
直到它們成為一體
拍下來
節選自KOAN系列, 陳蕭伊
關於藝術家
關於作者
肖瑞昀 ，畢業於華南師範大學攝影系，曾工作服務於攝影藝術機構，現為台灣國立政治大學傳播學院影像方向在讀碩士。
尺寸：260mm*90mm，44折，43幅照片
裝幀：經折裝，亞克力封面封底，精裝紙盒，附一張海報
印量：500本
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