乾隆收藏是對古書畫的大整合

許多藏家都是遵循收藏主線進行收藏的，但是乾隆的書畫收藏體系比較複雜，有些審美趣味之間似乎缺乏統一性，甚至有相互衝突處。因為他沒有特別的收藏主線，看他的收藏體系，屬於唯古是收，唯名是收，凡是好東西他都喜歡。由於他的權勢，可以得到最高級的藝術作品，但是也有低級的贗品，參差其中。因為他周邊的人，眼光也是高低有別，或許還有可能故意騙他的。他太方便得到這些藏品，所以就不會像真正意義上的鑒藏家那樣，按照自己的審美趣味，形成一條收藏主脈。他是一個綜合的雜家，內府收藏猶如博物館。

宋徽宗開設畫院，制定了明確的美學標準，對中國美學有長遠的指導意義。但是乾隆在審美上對後世有什麼影響呢？似乎形成不了其後的畫壇創作、或者鑒藏的引領與指導意義。比如，乾隆並沒有收藏明代遺民八大山人的作品，編纂《石渠寶笈》也有一些政治因素的左右，不是完全以畫學審美為標準的。他影響了當時的官方鑒藏。

作為皇帝，作為當時最大的藏家玩家，他的宗室後代中對書畫有愛好的也比較多，對中國藝術史的影響似乎不在於在美學上提供了什麼貢獻，但可以說乾隆對當時文化的繁榮，對傳統書畫藝術的整合、梳理、保護與後世的進一步弘揚起到了作用。

（凌利中，上海博物館書畫研究部主任；本文為記者周懿採訪整理）

來源：美術報

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