為什麼日本的聲優讓人被吸引住，而中國的配音讓人很齣戲呢？

先明確下這個問題，這裡說的對比主要是ACG產業里的配音演員。首先，配音不是件容易的工作，往往都是先於畫面的，在不通過肢體與面部表情，僅通過聲音將角色演繹，沒有專業的素質怎麼可能輕鬆達到。而目前日本的聲優事業有著多年的經驗和完整的體系，並且職業人氣很高，又訓練有素，想不出優秀的人才都難。反歡我國，行業剛剛起步，根本順應不了正在不斷擴張的ACG產業，當然難以滿足觀眾口味。總的來說，就是我們與日本在配音行業差距巨大。

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在看動漫的時候，大家都會絕對日本聲優真是厲害，聲音和動畫人物毫無痕迹，完美的將三次元和二次元進行了融合，但是聽到國產動漫配音的時候就好像聽到了尷尬的事情，分分鐘齣戲，我覺得是由幾個原因滴。

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1.聲優的素質差別。

目前我看國產ACG作品的配音就是這感覺——「是他，是她，又是他」，日本呢？「是她，是他，居然是她，怎麼還有他」，這就很能說明問題了。配音是很專業的工作，不僅要求配音演員有過硬的專業素質，還要正確的配置人員。

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首先是專業，日本聲優是有專業的訓練學校的，事務所眾多，商業化健全（雖然現在不算健康了），競爭殘酷，根本不缺人才，一人一劇配多角根本不是問題，反觀國內，就那麼幾個人來回的配，肯定要出問題，時間一長就有審美疲勞了。再就是合理的配置，舉兩個例子：變態專業戶——子安武人；傲嬌蘿莉專業戶——釘宮理惠。這兩種角色找這兩位配，大部分人都會沒有意義，而且即使是聽多了聽慣了也不覺得膩。

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說實話我覺得日本的聲優大部分都是比中國的聲優強，畢竟日本也是動漫大國，聲優就是相對應的產業，所以日本的聲優當然不會差，他們也會有專門的動漫學校，專門的聲優培訓。而在中國，動漫才剛剛起步，對應的聲優陣容也不會太強，而且播音主持主要練的是主持人，不是聲優，專門聲優培訓的地方較日本少很多，自然會聽的有些彆扭。

日本的聲優通常除了負責海外電影的聲軌吹替，平時限於生計，也需參與到動畫的配音工作中去。動畫脫胎於電影，雖然在畫風上有時和真人已經天地懸殊，但畢竟植根於畫師的畫筆，沒有了面部皮膚下千百肌腱的聯動，很多時候角色的情緒是要依靠聲優的演繹傳達的。

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2.日語對我們來說比較陌生，漢語是我們的母語。

漢語咱么都知道，如果漢語配上動漫人物就覺得很怪，而日語咱們大多數人不是在日本環境長大的就不會覺得如何，比如《網球王子》樺地總是喜歡說「是」，如果中國配音說「是」就很怪，而且還是那種語氣，但是同樣「是」為什麼日語就不會覺得彆扭，那是因為咱們不是很熟。

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其實日語本身聽著很舒服，我記得有研究人員研究過說日語的發音有什麼規律，會聽著好聽，但是不管怎麼說還是實力的問題，我記得《網球王子》中國語版的菊丸英二是配的最好的，他完全的將菊丸淘氣機靈勁配出來了，完全可以媲美日本菊丸的配音者，還有國語的不二也相當不錯，一聽就有種溫柔但內含腹黑。

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3.配音理念

中國的配音理念，與日本的配音理念是不同的，中國的配音追求的，是隱於角色之後，一切為角色的自然效果而服務。

很多人可能沒有意識到，自己追的男神女神的聲音並不是電視里那樣的，是直到某一天，看到其上採訪上綜藝，聽到本人開口說話，才猛然感覺不對：「咦？TA怎麼是這樣的聲音？」沒錯，很多很火的演員，是存在御用配音一說的，因為如果每部戲聲線差距太大，其實也會讓觀眾感覺有些不適應。

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包括前幾年很火的甄嬛傳，很多人直至看完，甚至是二刷三刷完，恐怕也沒有懷疑過是配音。更有趣的是，在之後的羋月傳播出時，不少知道甄嬛傳是配音的觀眾說著「配音怎麼換了啊」，

其實，兩部作品都是由季冠霖配音的，只是變換了聲線，據季冠霖本人表示，聲線的變換是考慮到甄嬛和羋月兩個人的人設區別。

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4.國內配音市場混亂

這一點無法否認，儘管有我們上文所說的一些專業級的配音演員，但也有很多水平一般般的人混跡於這個行業，整個行業的成員輸入是不足的，專業的教學培訓機構不足，供應也並不充沛。且配音資源集中活躍於京滬兩地，分布極不均衡。尚未真正形成行業規模。

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另外，國內製作方面的前期傾斜相當嚴重，不願意在後期上投入過多，有些製作方對配音質量的把控上並不嚴格，甚至將工時壓得太緊，一些低質量配音就這樣湧入我們市場，同時，這些配音還在擠壓著一些相對優質配音的生存狀況。

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