將現實與浪漫交織 《獨孤天下》打破日「大女主戲」固化模式

自《甄嬛傳》大熱之後，影視劇行業便衍生出「大女主」標籤，之後此類作品開始層出不窮，直到2016年大女主戲達到了鼎盛狀態，所謂物極必反，密集輸出而毫無創新的結果也直接導致了這類題材褪去餘熱。

於是「大女主逐漸式微」，成了這兩年討論最熱的話題，眾所周知「大女主」的存在是女性市場所決定的，尤其在「女權」「女強」的社會意識逐漸覺醒的情況下。大量體現女性獨立自強的作品湧出已然成為不可阻擋的時代趨勢。當然換言之現代女性何嘗不是把此類作品當做一種精神慰藉，自欺欺人。

而按照大家對此類作品的既定印象，既「大女主」戲的慣用模式，這類作品習慣以女主角的名字為電視劇命名、架空歷史來描寫傳奇女性的一生、女主前期小白後期成長，一路打怪升級並且劇中眾多男性角色為了烘托女主角而存在，諸如《甄嬛傳》《羋月傳》等「宮斗劇」。

這裡大部分作品都會陷入一個誤區那就是什麼是「女權」什麼是「瑪麗蘇」。因為分不清，導致有些作品只有女權的虛名，內里還是傻白甜瑪麗蘇的成長路線，因此被觀眾詬病。當然不聰明的劇創連人設也懶得轉變，小聰明的會在人設上進行包裝。

2017年是大女主摒棄「傻白甜」人設的轉變，如《錦繡未央》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》《如懿傳》等。也有的會在劇情上做出變通，比如《那年花開月正圓》從「宮斗」走向了「宅斗」，這在一定程度上帶來了新穎感。但是有些作品劇本本身不夠硬氣，還是造成「高開低走」的局面。更不用提毫無創新，對歷史改編太甚的作品了，觀眾基本直接打上「爛劇」標籤表示拒絕。

而2017年下半年至2018年初，基本也可以看出「大女主戲」和「大部頭戲」已遭到了調整，面臨上星難狀態，更有一部分直接進行網播。其中何澍培和藍志偉執導，張巍編劇由胡冰卿、張丹峰、徐正溪、李依曉、應昊茗、黃文豪、鄒廷威、盧星宇、李瑞超、趙毅新、郜思雯和劉帥等聯袂主演，安以軒特別主演的古裝宮廷權謀劇《獨孤天下》就是個例子。

2018年可以說成了獨孤年，甚至被網友調侃《獨孤天下》《獨孤皇后》《扶搖皇后》又摻和一個《獨步天下》傻傻分不清劇名。

而《獨孤天下》主要講述北周一代賢臣獨孤信幼女獨孤伽羅，憑著自己的聰慧和毅力，一直頑強地生活在亂世之中，與楊堅的感情，從一開始的政治婚姻，漸漸演變到後來的兩心相知，伉儷情深的兩人最終共同聯手，統一了全國，成為了大隋的開國帝後。首播第一天點擊率便破億，之後話題度蹭蹭上升，那麼在「大女主戲逐漸式微」的當下，這部劇究竟有什麼亮點呢。

現實與浪漫主義筆觸疊加獨孤家族山雨欲來風滿樓

雖然從表面上來看於2016年拍攝的《獨孤天下》整個故事的脈絡還是陷在以往「大女主戲」的可憐模式里，但選擇了動亂的南北朝階段，以最具傳奇性的獨孤三姐妹、獨孤般若、獨孤曼陀、獨孤伽羅做為切入口，有一定的新鮮感。

關於「南北朝」時期的影視作品並不少見，《蘭陵王》《蘭陵王妃》《陸貞傳奇》的故事都耳熟能詳，但也只是摘取一小段歷史故事進行改編填充。此次《獨孤天下》以南北朝歷史背景為框架，將現實與浪漫主義筆觸疊加，為我們展開了從北周到隋朝一段浩瀚壯闊的歷史畫卷。

劇情開頭以一條「獨孤天下」的預言展開，這在歷史改編劇中比較常見，比如《蘭陵王》《蘭陵王妃》《武則天》里均是，賦予主角光環的同時也用這條線來推動故事情節發展。

另外在野心家宇文護天生異瞳這一設定上也能看出該劇蒙上了一定的神秘色彩。雖然該劇在台詞部分比較現代化，引入了現代觀點解讀歷史，代入感有點問題，但這只是部古偶，沒必要太計較。

一眾男女演員們勢均力敵打造了一場亂世英雄群像

劇中第一集獨孤信回朝、主要人物悉數登場北周宇文氏的人物矛盾衝突顯現，獨孤一家則夾在宇文護和宇文覺之間成為政治犧牲品，北周歷史演變拉開大幕。符合歷史群戲的開場，從目前播出的十多集來看該劇劇情節奏很快，服裝造型以明亮係為主，不過視覺上還是舒服的，場景製作大氣古樸。

另外胡冰卿、張丹峰、徐正溪、李依曉、應昊茗、黃文豪、鄒廷威、盧星宇、安以軒等演員大眼一掃除了胡冰卿和應昊茗兩個年輕演員外，水平基本差不多，都是勢均力敵的實力派，所以演技自然不用擔心，看他們飆戲也很爽，演的自然看的舒服。

整體上看塑造出了像沉穩大氣的宰相獨孤信，陰鷙野心家宇文護、智慧通達的宇文邕和少年意氣的楊堅等個性鮮明的亂世英雄群像。

不過整個故事的重點卻全壓在了小花胡冰卿身上，就有點讓人擔心。胡冰卿飾演的獨孤伽羅是「大女主模式」里常見的傻白甜成長記、前期天真可愛，不食人間煙火，後期經歷風雨掙紮成長。

在劇中胡冰卿從十五歲的女孩演到獨孤皇后的老年，跨度十分大，對其可以說是份考驗。現在來看天真活潑古靈精怪的少女，基本可以算本色出演，與其個人形象很貼合，主要還是看後期逆襲的人物心理狀態的把握。

三條感情線充分豐富劇情主線部分真切弘揚正能量

除此之外三位女主的人設也值得聊一聊，按照現在的話說，老大是腹黑女、老二是心機婊，老三是傻白甜。雖然故事的主線部分是傻白甜逆襲記，但在副線做出了視線分散，給了觀眾更多的選擇權，刷新了大女主戲的觀感。

而從劇播之後的反映來看長姐獨孤般若的人設最為討喜，絲毫沒有意外。獨孤般若是一個有目標有野心的女人，聰慧霸氣。家人是她唯一不能觸碰的底線，為父親打理家族事務、教育妹妹們，愛上陰險家宇文護，相愛相殺的同時又保持清醒理智。

初出場以牙還牙匕首刺馬維護家人，霸氣側漏，匕首刺馬曾經是武則天的專利，這樣的安排非常符合「大女主人設」。但是卻及早下線，特別出演的安以軒表現也著實非常出彩。

李依曉所飾演的庶出女獨孤曼陀，則是一個外表溫柔體貼，自卑有心計的女孩，總想證明自己，胡冰卿飾演的三女伽羅，則是天真爛漫型懵懂少女。三個女性角色在服裝造型上分別多以大姐沉穩黃紫系、二姐溫柔粉紅系、小妹活潑青色系來為人物性格服務，後期隨著人物的成長有所調節。

整個劇情沿著北周大體的歷史框架，主要填充了三姐妹的愛情故事，獨孤般若與宇文護兩個野心家的相愛相殺，獨孤曼陀與唐國公李昞的陰差陽錯老少戀、獨孤伽羅與楊堅的日久生情，相互守望。並且在這三條感情線上都是三角戀情，雖然陷入俗套但也豐富了劇情。我們知道獨孤伽羅與楊堅開創了一夫一妻制，主線部分一定程度上代表了正確的價值觀，弘揚了正能量。

影視小結

整體而言《獨孤天下》以南北朝歷史為背景，用占卜預言作為貫穿全劇的線索，打造了一場「亂世英雄」群戲。雖然是大女主題材，但在一定程度上摒棄了瑪麗蘇套路，刷新了大女主戲的觀感，另外三位女主性格鮮明、三段感情甜虐交加，內容豐富。將現實與浪漫主義筆觸疊加徐徐展開波瀾壯闊的歷史畫卷，並在主線上弘揚了正能量，是一部不錯的古裝偶像劇。

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