赴港發展的台星中唯一一位在台前幕後都獲得傑出成就的「理想女性」——張艾嘉
赴港發展的台星中唯一一位在台前幕後都獲得傑出成就的「理想女性」——張艾嘉
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整個70年代，演員雖是張艾嘉的主要身份，但由於曾在「嘉禾」配音間任職，加入影壇沒幾年，她便對幕後工作產生濃厚興趣，其中在1976年，她還專程跑去為龍剛執導的《哈哈笑》做副導演，從而開啟一條「導演之路」。
1979年，張艾嘉與胡樹儒及「大家樂」快餐品牌創辦人之一的羅開睦合作創辦「比高電影有限公司」，並推出創業作（亦是唯一一部影片）《瘋劫》，她則自任女主角。《瘋》片非但是許鞍華的處女作，亦是香港電影新浪潮時期的代表作之一，更獲《電影雙周刊》選為「1979年十大華語片」第一位。
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踏入80年代，張艾嘉的電影事業輾轉港台兩地。1981年，她非但成為第18屆台灣金馬獎影后，還獲邀為「新藝城」拍片，最終在導演曾志偉的要求下，張艾嘉將披肩長發剪成男式短髮，回港參演「新藝城」的重磅之作《最佳拍檔》。
《最》片上映後，張艾嘉飾演的這個集強勢彪悍的「河東獅」與溫柔撒嬌的「小女人」於一身的「男人婆」隨之走紅銀幕，並獲第2屆香港電影金像獎影后提名。同年，她又於《難兄難弟》及《夜驚魂》中以「男人婆」造型露面，而兩片的賣座，也令她這一銀幕形象更為人熟知。
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1983年，張艾嘉接替虞戡平出任「新藝城」台灣分公司總監。在她的籌劃之下，「新藝城」推出悲劇片《搭錯車》，豈料大獲成功，台灣收入近1800萬新台幣，為全年票房之冠，香港票房也近500萬港元，比許多港片都要賣座，對於一部以台灣人為主的影片而言，可謂紀錄！
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《搭錯車》的成績讓張艾嘉欲罷不能，遂提出「發展本土文藝片」方針，一口氣製作了《帶劍的小孩》、《台上台下》及《海灘的一天》等，但這些影片反應既不如《搭錯車》，也不比「新藝城」在台灣製作的其他商業片賺錢，結果到了1984年，張艾嘉的方針便遭冷待，也令她在失意下辭去總監一職。
張艾嘉對幕後工作始終念念不忘。1986年，她在「德寶」支持下自編自導自演《最愛》，並憑片中陷入三角戀矛盾中的女人「白芸」一角連奪第23屆台灣電影金馬獎及第6屆香港電影金像獎「最佳女主角」，且同時獲金馬獎「最佳導演」、「最佳原著劇本」及「最佳電影插曲」提名，首開一人連中四項提名的紀錄，成為她演藝生涯的代表作，而她善於捕捉女性內心情感變化，並以塑造細節取勝的表演特色，也在此片中得以穩固。
其後張艾嘉再回歸幕前，她演出的多個角色如村婦、母親、老鴇等都各有精湛之處：1989年，她先是以《人在紐約》提名第26屆台灣電影金馬獎影后，1990年則以《八兩金》及《阿郎的故事》同時入圍第9屆香港電影金像獎影后「最佳女主角」，翌年又憑《廟街皇后》獲第10屆香港電影金像獎影后提名······受到如此「頻繁」的認同，無疑是她演技實力的最好證明，因此在1990年，她曾被香港《大影畫》雜誌評為「80年代十大演員」之一。
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而在90年代後，張艾嘉進一步嘗試自導自演，《莎莎嘉嘉站起來》（1991）及《新同居時代》（1994）皆屬此例，後者票房更超過2000萬港元，為她在商業上贏得認可。1995年，張艾嘉將事業移回台灣，先參演李安的《飲食男女》，又執導了《少女小漁》及《今天不回家》兩部影片，其中《少》片為她贏得第40屆亞太影展「最佳電影」及「最佳編劇」，女主角劉若英亦憑此片聲名鵲起。1996年，張艾嘉出任有線電視「Go Go TV」總監，一度淡出拍片，僅在1998年監製了楊凡的《美少年之戀》。
1999年，張艾嘉再集編導演於一身拍出《心動》，影片延續她一貫的寫實主義風格及對不同女性人生心境的探討及追求。事實上，《心》除口碑見優，商業反響亦可觀，香港票房超過1200萬港元，在港片低潮時期顯得難能可貴，而在台灣收入則達1800萬元新台幣，是僅次於《玻璃樽》的第二大賣座影片。當然，也為張艾嘉帶來第一個金像獎獎項——「最佳編劇」。
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2000年至今，「演而優則導」仍是張艾嘉電影生涯的寫照：《地久天長》照顧絕症愛子的慈母一角又給了她兩個影后桂冠；2004年，她為畢國智的《海南雞飯》擔任主演兼執行監製，成為她三度入圍金像影后的作品；2008年，她執導了題材更為商業化的《一個好爸爸》，則讓古天樂首獲金像獎影帝提名。
如今，張艾嘉仍孜孜不倦地發展其演藝事業，而其造就的實力與影響，更足以令她成為香港電影的代表人物之一。
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